《青少年警隊(duì)》：社會(huì)劇

    法國(guó)女導(dǎo)演麥溫·勒·貝斯柯擅長(zhǎng)以細(xì)致入微的筆觸和以小見大的“啟發(fā)性”的創(chuàng)作手法來(lái)拍攝電影。她之前的兩部作品：《原諒我》和《女演員舞會(huì)》都具有這樣的特點(diǎn)。而且她還很喜歡在影片中扮演一個(gè)角色，這個(gè)角色的名字都叫做Ma??wenn——這種作者化的“簽名方式”一直被延續(xù)到了《青少年警隊(duì)》之中?！肚嗌倌昃?duì)》講述了一個(gè)女記者前往未成年人保護(hù)署中希望采訪這些人并拍攝一本影集帶走的故事。未成年人保護(hù)署的警察們，每天都要和一群怪異的人打交道，出了要看住戀童癖、少年扒手之外，他們還要在吃飯的間隙去解決未成年人的家庭沖突。每天的工作都像是一團(tuán)狗屎，他們要對(duì)虐待孩子的父母取證、要處理針對(duì)未成年人的性暴力。不過，對(duì)于這些警察而言，最困難的事情就是平衡工作和生活這兩件同樣麻煩的事情。不過，隨著內(nèi)務(wù)部派來(lái)的這個(gè)女記者的到來(lái)，未成年人保護(hù)署的弗雷德又多了一件事情來(lái)做，那就是想辦法支開這個(gè)女記者，因?yàn)樗幌矚g她。

    和麥溫·勒·貝斯柯前兩部電影一樣，本片也是深入一個(gè)團(tuán)體內(nèi)部，探尋團(tuán)體的的運(yùn)作方式，從中展示出一個(gè)團(tuán)體是如何存在并維系下去的。然后通過該團(tuán)體中的不同身份、不同背景的人的所作所為，來(lái)展示整個(gè)社會(huì)的風(fēng)貌。影片中展示了很多對(duì)青少年性犯罪的調(diào)查和取證工作。一開始，一個(gè)小女孩對(duì)警方說她的爸爸經(jīng)常抓她的屁股，后來(lái)警方便介入遮護(hù)家庭。這種“私事”的調(diào)查和取證工作是意想不到的艱難，我們跟著女記者的眼睛一次一次地進(jìn)入“案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)”，一次一次地調(diào)查取證，可是這些工作就是沒有什么進(jìn)展。影片中有一個(gè)叫做弗雷德的怪人，他不喜歡女記者，并一心要將其趕走。這兩個(gè)人之間產(chǎn)生了許多的矛盾。雖然這些素材聽起來(lái)并不像是喜劇片的材料，但是麥溫·勒·貝斯柯卻一心要將其拍成一部喜劇片。很明顯，她的這種處理方式的結(jié)果并不會(huì)太好。除此之外，麥溫·勒·貝斯柯最擅長(zhǎng)的“以小見大”在這部影片中也失去了往昔的光芒，有評(píng)論稱，這部影片像是一個(gè)無(wú)頭蒼蠅，在巴黎市郊繞來(lái)繞去沒有重點(diǎn)，而且還不清楚麥溫·勒·貝斯柯究竟要表達(dá)什么，是巴黎的青少年問題、家庭問題、未成年人保護(hù)署里的警察的工作還是女記者和弗雷德之間的沖突。可能，面面俱到恰恰是“面面不俱到”的誘因。

    影片在媒體處得到的評(píng)價(jià)也不算太好，《好萊塢報(bào)道者》批評(píng)影片說：“導(dǎo)演想把電影拍攝成一部社會(huì)劇，但卻拍成了一部警察劇。影片中大量的未經(jīng)處理的原始素材顯得過于潦草和簡(jiǎn)單。而且那一群訓(xùn)練有素、排練有方的演員們的表演令人作嘔。”同樣，Time Out給予影片的評(píng)價(jià)也不高。該評(píng)論稱麥溫·勒·貝斯柯的這部影片：“劇情零散、故事破碎，就好像是電視里的肥皂劇一樣無(wú)趣。而且影片拍攝的大多是細(xì)枝末節(jié)，而真正重要的東西早就被麥溫·勒·貝斯柯甩到了腦后。”按照這樣的評(píng)論態(tài)勢(shì)，影片在戛納不會(huì)有太好的結(jié)果。不過麥溫·勒·貝斯柯畢竟只是一位剛剛拍攝了第三部長(zhǎng)片的35歲女導(dǎo)演，今后的路還很長(zhǎng)。