班德拉斯與導(dǎo)演阿爾莫多瓦




西班牙著名男演員安東尼奧·班德拉斯

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《吾棲之膚》：班德拉斯和阿爾莫多瓦
 

　　作為西班牙的國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演，佩德羅·阿爾莫多瓦的的作品充滿了多變的特色，從解構(gòu)家庭生活、塑造怪異形象到拍攝恐怖片等等等等，不一而足。從《瀕臨崩潰的女人》在國(guó)際上獲獎(jiǎng)開始，阿爾莫多瓦的便成為了西班牙最有影響力的新銳導(dǎo)演。轉(zhuǎn)眼幾十年過去，他也從新銳變成了前輩。在國(guó)際上，阿爾莫多瓦被稱為“繼布努埃爾之后，西班牙最有影響力的導(dǎo)演”。其作品往往喜歡將人物放置在極端環(huán)境中展示其人性。由于某種道德上的爭(zhēng)議、宗教上的模棱兩可和對(duì)欲望以及暴力等敏感話題的討論，阿爾莫多瓦的影片顯示出了一種后現(xiàn)代的審美。除此之外，無論是什么題材的影片，阿爾莫多瓦都喜歡將其拍攝成色彩鮮艷而熾烈的情節(jié)劇。
 

　　此次在阿爾莫多瓦新作《吾棲之膚》里與之合作的是西班牙著名男演員安東尼奧·班德拉斯，他在20年之前曾與阿莫多瓦合作過《捆著我，綁著我》。在這部電影里，安東尼奧·班德拉斯扮演了一個(gè)叫做羅伯特·萊杰德的外科整容醫(yī)生。他的妻子在一次交通事故中被燒死，讓他痛不欲生。在這件事情的刺激下，他萌生了一種可以幫助皮膚抵抗燃燒的“保護(hù)層”。這種東西是另一種意義上的肌膚，開發(fā)出來之后可以既可以幫助人們不再被燒死，也可以讓那些反對(duì)他的科學(xué)家閉嘴。在決定了自己的研究方向之后，他需要三件東西好讓自己的展開研究。第一是刨除所有的道德禁忌和良知，第二是一個(gè)幫手，第三是一個(gè)人類的實(shí)驗(yàn)對(duì)象。道德禁忌無所謂，只要自己克服一下就可以，同時(shí)他正好有個(gè)兄弟做幫手，而人類的實(shí)驗(yàn)對(duì)象則要靠羅伯特自己去尋找了。目前，該片版權(quán)已經(jīng)被索尼經(jīng)典買下，預(yù)計(jì)11月份在美國(guó)上映。
 

　　阿爾莫多瓦沒有食言，他的確拍攝出了一部恐怖片。影片中沒有尖叫、沒有故弄玄虛的恐慌。但這還是阿爾莫多瓦拍攝過的最殘忍的電影。在影片中，阿爾莫多瓦為班德拉斯設(shè)置了一個(gè)兄弟，這個(gè)兄弟和他的性格完全不同，他異常殘暴。阿爾莫多瓦解釋說，這兩個(gè)兄弟來自一個(gè)墮落的家庭，受到的教育都是有偏差和不完整的。雖然在外表上兩兄弟的差距巨大，但是在實(shí)際的心理上，他們只是兩種不同類型的極端而已。應(yīng)該說，這部電影受到了很多經(jīng)典名片的影響。比如道具和一些故事情節(jié)和喬治·弗朗敘的《沒有面孔的眼睛》非常類似，然后沒有道德的外科醫(yī)生用人類做實(shí)驗(yàn)，最后制造出了一個(gè)奇怪的試驗(yàn)品與經(jīng)典的科幻小說《弗蘭肯斯坦》也有某種異曲同工之妙。雖然影片被包裹在了科幻、恐怖的外殼之下，但是瘋狂科學(xué)家、要為愛妻研究出新型皮膚的癡狂者還是典型的阿爾莫多瓦式的人物。而且，出現(xiàn)在影片中的三個(gè)女人--外科醫(yī)生的老婆、女兒和實(shí)驗(yàn)對(duì)象都要忍受他所忍受的一切。這是“弗蘭肯斯坦”和其創(chuàng)造者關(guān)系，也是這部電影的母題。值得一提的是，阿爾莫多瓦很完整地塑造了這個(gè)瘋子科學(xué)家的形象，并一再挖掘他的內(nèi)心深處，將影片帶離的普通科幻片的層次，上升到文藝片的高度。
 

　　對(duì)于這么一部阿爾莫多瓦的電影，眾多媒體均給予了好評(píng)。但是，影片中一如既往的阿莫多瓦式的元素、主題和特色，以及被講述了許多年的“弗蘭肯斯坦”母題，還是讓人有些審美疲勞。《好萊塢報(bào)道者》這么評(píng)論影片：“雖然這是阿爾莫多瓦執(zhí)導(dǎo)的一部科幻片，但是影片還是有一個(gè)非常阿爾莫多瓦的主題，比如說身份的認(rèn)知、角色的焦慮以及心靈的背叛等等?？梢哉f，阿爾莫多瓦還是一如既往地用一個(gè)驚世駭俗的故事來講述一個(gè)他熟悉的主題。”英國(guó)的《郵報(bào)》這么評(píng)價(jià)影片：“這還是一部典型的阿爾莫多瓦的影片，之所以看起來有些不一樣，要感謝影片的美工和攝影，正是因?yàn)樗麄兊墓ぷ?，這部電影才顯得與阿莫多瓦之前的電影很不一樣。應(yīng)該說，在科幻片、恐怖片中，這能稱得上是一部頂尖的作品了。”