電影網(wǎng)訊（文/上海電影節(jié)報(bào)道組）唯美、浪漫是《秋之白華》最動(dòng)人的地方，導(dǎo)演霍建起一貫的詩意化表達(dá)方式在這部影片中體現(xiàn)得淋漓盡致，然而影片情節(jié)太少造成故事的進(jìn)展缺乏足夠的推動(dòng)力，人物性格刻畫過于單薄，使得其內(nèi)心情感常常無法引起應(yīng)有的共鳴，煽情的部分往往來自于影片音樂。

情節(jié)浪漫有余故事偏弱

    拍攝革命歷史人物，導(dǎo)演將著眼點(diǎn)放在了瞿秋白和楊之華的愛情上，講述了兩人從相識(shí)到相戀的故事。影片風(fēng)格唯美而動(dòng)人，保留了霍建起影片情感細(xì)膩的一貫特點(diǎn)。很多細(xì)節(jié)被特別浪漫化處理，如兩人在校園里相識(shí)的過程，影片最后瞿秋白就義的那場戲，都拍的浪漫而富有詩意。

    主旋律影片或者說紅色題材影片如何拍出新意，弱化史實(shí)爭論和對意識(shí)形態(tài)的過分糾結(jié)，將著眼點(diǎn)放在對于人性的關(guān)照上，浪漫化詩意化處理革命歷史人物的命運(yùn)，已經(jīng)成為了一些此類影片試圖拉近與觀眾距離的追求，《秋之白華》已經(jīng)不是第一部，去年上海電影節(jié)傳媒大獎(jiǎng)單元的影片《可愛的中國》，同樣以詩意唯美的風(fēng)格講述了方志敏烈士的一生，給觀眾和評委留下了深刻的印象。
然而具體到這部影片來講，過分浪漫化以及弱化故事情節(jié)的負(fù)面效果也很明顯，一方面人物的內(nèi)心世界的刻畫缺乏足夠的細(xì)節(jié)支撐，情感的變化和發(fā)展也缺乏內(nèi)在動(dòng)因，使得在很多時(shí)候觀眾無法對人物的情感抉擇感同身受。加上故事發(fā)生的年代距離現(xiàn)在的年輕觀眾過于久遠(yuǎn)，影片中出現(xiàn)的諸如向警予、蔡和森等等歷史人物在缺乏足夠交代的情況下匆匆出場，甚至讓觀眾對于人物關(guān)系的理解都增加了難度。

演員表演差強(qiáng)人意

    董潔在影片中的表現(xiàn)不溫不火，一如她在很多影視作品中的表現(xiàn)一樣，溫婉可人但是缺乏足夠的感染力。竇驍則基本沒有將瞿秋白的這個(gè)人物的“神”表現(xiàn)出來，他的表演過分流于表面，對于這樣一個(gè)內(nèi)心情感豐富，同時(shí)又面臨多種選擇的相對復(fù)雜的人物，他顯然是缺乏充分認(rèn)知和理解。

媒體觀點(diǎn)：

    搜狐 阿順：一貫的霍建起風(fēng)格，影片最大的功力體現(xiàn)在編劇身上，整體的構(gòu)架不錯(cuò)，但是細(xì)節(jié)的部分也許是因?yàn)橛邢拗贫憩F(xiàn)得不夠好，竇驍?shù)谋硌萦行├兹?，催情太生硬，董潔沒有興奮起來，還是那么溫婉，沒有將女主角應(yīng)該有的為愛癡狂的勁頭表現(xiàn)出來。。

    影評人 程青松：影片的情節(jié)太少了，臺(tái)詞量過大，影片全都是在靠臺(tái)詞講故事，情節(jié)的推進(jìn)太弱，很難讓觀眾產(chǎn)生情感的共鳴。

    京華時(shí)報(bào) 王鵬：竇驍?shù)谋憩F(xiàn)確實(shí)不好，影片很多部分處理得差強(qiáng)人意，也許是和創(chuàng)作本身受到的限制有關(guān)吧，很難做到盡情盡興，問題明顯在于影片不是在靠鏡頭和畫面來講故事。