電影網(wǎng)訊（文/白曉莎）《吾棲之膚》(The Skin I Live In)這部影片是
阿爾莫多瓦與
安東尼奧·班德拉斯從《捆著我，綁著我》20年后的再次合作，也是其首次嘗試拍驚悚類題材影片。不過(guò)《吾棲之膚》并沒(méi)有充斥著暴露的血腥與割裂，它給人的恐怖緊張感是一種扭曲過(guò)后無(wú)言的瘋狂，剛開(kāi)始會(huì)以為阿莫多瓦竟然改拍科幻片，瘋狂醫(yī)生為了紀(jì)念死去的妻子而在活人身上進(jìn)行全新皮膚移植手術(shù)，創(chuàng)造著不怕焚燒與動(dòng)物叮咬的最完美皮膚，然而在經(jīng)歷變性、復(fù)仇、畸戀、情欲、背叛、私生子等林林總總之后，我們?cè)谛牡紫嘁曇恍Γ豪项^子還是回歸了其最擅長(zhǎng)的對(duì)于女性的描述與刻畫，男人暴露出的動(dòng)物本性，也只能為他們所作的一切去付出代價(jià)。
《吾棲之膚》故事改編自法國(guó)小說(shuō)家Thierry Jonquet的《狼蛛》，但電影與原書出入較大。這是阿爾莫多瓦首度嘗試恐怖題材，他曾表示，影片是一部“沒(méi)有尖叫與驚嚇的恐怖片”，“不會(huì)遵循任何規(guī)則”，“將是我拍過(guò)的最殘酷的電影，班德拉斯的角色極其殘忍。”不過(guò)影片的“恐怖”似乎更加針對(duì)所有男人：當(dāng)你強(qiáng)奸未遂，卻被突然綁架并迅速做了變性手術(shù)，不僅變成女兒身反而被男人強(qiáng)奸時(shí)——不要以為這已經(jīng)是極限，無(wú)窮無(wú)盡的噩夢(mèng)和痛苦才剛剛開(kāi)始。
影片中，班德拉斯飾演的外科醫(yī)生為了紀(jì)念被燒傷后跳樓自殺的妻子，而培養(yǎng)出了一種可以幫助皮膚抵御任何攻擊的“防護(hù)盾”，并在真人身上進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。這個(gè)真人卻是班德拉斯綁架來(lái)的犯人——自己的女兒無(wú)法經(jīng)受母親的自殺而患上了社交恐懼癥，剛剛有所好轉(zhuǎn)卻在酒會(huì)上被一個(gè)青年男子強(qiáng)奸未遂。此后不久瘋癲的女兒就也離開(kāi)了人世，班德拉斯綁來(lái)這個(gè)男子將其囚禁起來(lái)，開(kāi)始了自己的復(fù)仇之旅。
然而影片最為諷刺的則是，當(dāng)這個(gè)男子經(jīng)過(guò)6年的變化之后，不僅擁有了最為完美的皮膚和精致的面容，并逐步贏得了班德拉斯的信任讓他視自己為摯愛(ài)，在情欲交融后，班德拉斯被其槍殺致死，而這位變性了的可悲男子最終才能回到了自己母親的懷中。
瘋狂醫(yī)生愛(ài)上了自己的“變性作品”
囚禁的男子如動(dòng)物般趴在地上喝水 阿爾莫多瓦用復(fù)雜的人物關(guān)系編織了這樣一個(gè)畸形的世界，巧妙的倒敘手法一步步將他所想展現(xiàn)的故事慢慢托出，而不是一股腦扔到觀眾面前。當(dāng)班德拉斯為綁架來(lái)的青年男剃須刮胡時(shí)，我們才如夢(mèng)驚醒：原來(lái)影片中那美麗動(dòng)人、皮膚晶瑩剔透的女主角就是這個(gè)悲催的“被變性人”。同時(shí)，一次次突破道德底線、步步緊逼的劇情展現(xiàn)與情景描繪，讓影片中的恐怖、緊張的氛圍也從未消失，青年男子如動(dòng)物般趴在地上喝水、手術(shù)刀割破喉嚨、燒傷后的妻子跳樓后墜在女兒面前……這種略帶變態(tài)與瘋狂的痛苦隨著故事的發(fā)展在片中逐步蔓延開(kāi)來(lái)。不過(guò)如果你認(rèn)為這是一部極度壓抑的影片，那你就大錯(cuò)特錯(cuò)了?！段釛w》在如此的黑暗痛苦中，卻不乏引人發(fā)笑的黑色幽默，自嘲式的臺(tái)詞與場(chǎng)景常常引發(fā)觀眾們的會(huì)心一笑，這或許也只如此才華橫溢的導(dǎo)演才能做得到。
其實(shí)《吾棲之膚》雖然包裹著醫(yī)學(xué)探索的外衣，但片中每一個(gè)場(chǎng)景、每一個(gè)鏡頭，并沒(méi)有離開(kāi)阿爾莫多瓦的慣用拍攝手法和導(dǎo)演風(fēng)格，高雅的房間、飽滿的色彩，尤其是艷紅色的血漬濺滿床單，都讓人覺(jué)得似曾相識(shí)。而在阿莫多瓦的影片中，家庭里的秘密也從來(lái)不可缺少、青年男子往往愛(ài)嗑藥和參加派對(duì)，而對(duì)于女主角，抑或說(shuō)是變性人的獨(dú)特展現(xiàn)，也都得益于他擅長(zhǎng)刻畫女性角色的深厚功力。
此外值得一提的是，西班牙著名音樂(lè)家伊格雷西亞斯(Alberto Iglesias)為影片創(chuàng)作的配樂(lè)對(duì)于烘托情節(jié)起了極為重要的作用，悠揚(yáng)卻略帶憂傷的音樂(lè)與華美的場(chǎng)景完美結(jié)合，班德拉斯的這個(gè)房子雖然看起來(lái)奢華，但卻仍然是一個(gè)囚禁自己、囚禁他人的畸形牢籠。他以一種變態(tài)的方式復(fù)仇，也以一種反諷的方式結(jié)束了痛苦。
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