《阿爾卑斯》：一如既往的導(dǎo)演

    希臘導(dǎo)演歐格斯·蘭斯莫斯是那種語(yǔ)不驚人死不休的人，無(wú)論是他拍攝的影片《狗牙》還是他擔(dān)任制作人的《艾登堡》都是一副拒人千里之外的模樣。其實(shí)說(shuō)到底，這樣的小眾中的小眾的電影，總歸是導(dǎo)演的一廂情愿和孤芳自賞。倒不是說(shuō)這種電影沒(méi)有意義，而是它實(shí)在是深得“脫離群眾”的精髓，并一腳把觀眾踹到了爪哇國(guó)里了。他拍攝的《狗牙》，抽離的所有的社會(huì)學(xué)設(shè)定，在一個(gè)架空時(shí)間、空間和語(yǔ)言的背景下討論了一個(gè)關(guān)于社會(huì)關(guān)系、從屬地位、自主意識(shí)和語(yǔ)言學(xué)設(shè)定的主題。不可謂不深刻，但是太過(guò)于極端和極簡(jiǎn)，讓人不知所措。他監(jiān)制的《艾登堡》也是一樣，抽離掉了社會(huì)的設(shè)定，只留下了音樂(lè)和生態(tài)學(xué)紀(jì)錄片，然后探討了所謂的“被高估的二十世紀(jì)文明”。也不能說(shuō)不深刻，但曲高和寡的精煉和純粹，讓人難以接受。不過(guò)，這兩部電影的電影節(jié)征途都不差，前者在戛納拿到了一種關(guān)注單元的最佳影片，后者在去年的威尼斯拿到了最佳女主角。

    他今年帶到威尼斯的電影叫做《阿爾卑斯》，從主題和風(fēng)格上看，雖然歐格斯·蘭斯莫斯對(duì)自己以往作品的內(nèi)容進(jìn)行了一定的修正，但還是一如既往。影片的故事非常出人意料，它講述了一個(gè)護(hù)士、一個(gè)軍醫(yī)、一個(gè)體操運(yùn)動(dòng)員和教練四個(gè)人開(kāi)辦了一家叫做“阿爾卑斯”的公司。這家公司提供的服務(wù)非常特別，他們會(huì)被一些人雇用去，成為死人的“替身”，去過(guò)死去的人生前的生活。雇用他們的往往是死者的親人、朋友、同事。他們用這樣的方法來(lái)緩解自己的憂傷和悲哀。公司要求這些人在“扮演”這些活著的死者的時(shí)候，不帶有任何感情色彩，可是護(hù)士卻犯了忌，她沉溺與扮演的角色中無(wú)法自拔，而被趕出了阿爾卑斯公司。這個(gè)護(hù)士自己也很可悲，她犯錯(cuò)的原因是她希望通過(guò)自己的“表演”而獲得一個(gè)家庭的認(rèn)可，繼而真正成為這個(gè)家庭的成員。

    歐格斯·蘭斯莫斯在展示這種融入家庭和剝離開(kāi)的過(guò)程中非常冷酷，幾乎是不帶有任何傾向地在表達(dá)。他讓觀眾看清了親情的虛偽、讓人們看到人內(nèi)心的欲望。所以這種“子欲養(yǎng)而親不待”的悲劇，便有了幾分可以尋知的意味，而其在悲劇本身之余，還有了幾分喜劇色彩。歐格斯·蘭斯莫斯拋給了觀眾一個(gè)問(wèn)題，那就是阿爾卑斯公司存在的意義是什么，究竟是撫慰別人的痛苦，還是要為自己尋找什么存在的心理學(xué)依據(jù)，抑或就是那個(gè)護(hù)士，為了給自己找到依靠。從歐格斯·蘭斯莫斯的影片中，我們找不到答案。但是歐格斯·蘭斯莫斯還是給了我們尋找答案的方向，因?yàn)樗岢隽艘粋€(gè)問(wèn)題，那就是人與人之間的關(guān)系是建立在了解和真誠(chéng)的基礎(chǔ)上的，還是建立在規(guī)則和規(guī)矩的基礎(chǔ)上的。他在電影中給了兩個(gè)選線，前者就是護(hù)士與雇主的相處，后者便是阿爾卑斯公司內(nèi)成員的相處——公司內(nèi)部有著一系列的規(guī)則。歐格斯·蘭斯莫斯現(xiàn)在可以算得上是希臘電影的旗手了，在西奧·安哲羅普洛斯?jié)u漸淡出人們視野的時(shí)候，歐格斯·蘭斯莫斯能扛起希臘電影的大旗，并且繼續(xù)打起“藝術(shù)電影”的旗幟，的確令人欣慰。而且從他的這部電影來(lái)看，他已經(jīng)漸漸在放棄那種驚世駭俗的故事和情節(jié)，轉(zhuǎn)而用更具有力量、更荒誕的設(shè)定來(lái)表達(dá)自己的觀點(diǎn)，這是一個(gè)好的現(xiàn)象。歐格斯·蘭斯莫斯的電影總是以悲劇結(jié)尾，這可能是他的希臘血統(tǒng)使然。雖然現(xiàn)在希臘電影還沒(méi)有成為世界影壇一只不可獲取的力量，但是這一天遲早會(huì)在歐格斯·蘭斯莫斯的催化下到來(lái)。畢竟從他的最近的這兩部電影來(lái)看，這位年齡不大的導(dǎo)演極有潛力，說(shuō)不定他會(huì)憑借著自己的才華和獨(dú)特的電影視角成為下一個(gè)拉斯·馮·特里爾，或者是大島渚。

    這樣的影片會(huì)受到很多贊美和好評(píng)，著名的indieWIRE更是給出了A分的好評(píng)。這篇評(píng)論用了“獨(dú)特但是值得銘記的影片”這樣的標(biāo)題來(lái)形容《阿爾卑斯》，足以見(jiàn)得編輯對(duì)這部影片的喜愛(ài)。該文稱：“簡(jiǎn)而言之，這是一部講述悲痛和悲傷的電影。當(dāng)你的孩子、朋友和父母不在圍繞著你的時(shí)候，你的心理感受。所以，從某種程度上來(lái)說(shuō)，那個(gè)總是全情投入，扮演他人的忽視才是電影的主角。她的心理感受和行為動(dòng)機(jī)是電影的關(guān)鍵?！栋柋八埂返某霈F(xiàn)，證明了歐格斯·蘭斯莫斯的才華，也使得他成為了當(dāng)下最為炙手可熱的導(dǎo)演。現(xiàn)在還沒(méi)有消息說(shuō)這部電影會(huì)登陸美國(guó)或者是登陸希臘之外的國(guó)家。但是這部電影一定會(huì)成為明年最北廣泛討論的電影——它絕對(duì)有這個(gè)潛質(zhì)和能力。”