《此生當(dāng)別生》——荒誕的偽詩電影

    以色列電影，在這幾年可是世界影壇的香餑餑。首先這個(gè)國家歷史深厚、其次這個(gè)國家命運(yùn)多舛、最后這個(gè)國家在意識(shí)形態(tài)方面不想伊朗那么與西方世界相抵觸，所以，熱捧以色列電影，一來可以豐富世界電影銀幕的內(nèi)容，而來也不會(huì)招致好事分子“政治大于藝術(shù)”的批評(píng)。所以說，這是一個(gè)很好的扶植第三世界國家電影的方法。當(dāng)然，這也需要當(dāng)?shù)氐膶?dǎo)演足夠出色才行，比如像是伊朗的瑪嘉·莎塔琵、泰國的阿彼察邦·韋拉斯哈古、菲律賓的布里蘭特·曼多薩都是其中的代表，而且這三位導(dǎo)演都在三大電影節(jié)上有所斬獲。當(dāng)日上映的《此生當(dāng)別生》的導(dǎo)演是艾倫·科勒林，他是以色列國內(nèi)的新銳導(dǎo)演，四年前的一部《樂隊(duì)造訪》讓他名聲大噪。尤其是他在片中沒有大肆表現(xiàn)猶太人與阿拉伯人的仇恨，令人欣喜。非但如此，艾倫·科勒林甚至還在片中揶揄和搞笑了一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)于這兩個(gè)民族的男人和女人的“愛情”。

    在當(dāng)日上映的《此生當(dāng)別生》是一部很奇特的電影，影片沒有太過于復(fù)雜的情節(jié)和線索，有的只是一些日?；纳钇?。影片的官方劇情用詩歌一般的語言介紹了影片的所謂的情節(jié)：“一個(gè)男人回到了家，在此之前他從來沒有在這個(gè)時(shí)間回家。光線從一個(gè)新奇的角度照在他的身上，周圍只有電冰箱嗡嗡作響的聲音。一個(gè)男人回到了家，在此之前他從來沒有在這個(gè)時(shí)間回家。有那么一會(huì)，他甚至覺得他走進(jìn)了陌生人的房子。在中午的這個(gè)時(shí)間，一切都是那么寂靜而消沉無聲。一個(gè)男人突然間回到了家，看到了他以往忽視的以及神話般的事物。光線從室外照射進(jìn)來，灰塵在當(dāng)空無盡地飛舞。妻子在床上安靜地睡著，那本蓋在她胸口的設(shè)計(jì)雜志隨著她的呼吸而一起一伏。雜志的價(jià)格簽還貼在雜志的封底上。一個(gè)男人回到了家，他像是一個(gè)旅行者一般審視著那些組成他生活的物件——室外的停車場(chǎng)、樓梯和他的信箱。一個(gè)男人回到了家，無意中在一個(gè)自己從未出現(xiàn)的時(shí)間點(diǎn)上出現(xiàn)在自己的生活里。他用童年時(shí)期的眼光看著自己的一起，又一次，他覺得自己的生活一個(gè)充滿神奇藏身之所的地方——那些走廊、通道和鍋爐房似乎又充滿了神奇的魔力一個(gè)男人站在旁觀者的立場(chǎng)上觀察著自己的生活，但是，他所觀察的對(duì)象還是自己原本的生活么？”而關(guān)于這部電影，導(dǎo)演本人這么說：“《此生當(dāng)別生》不是一部講述事情的電影，而是一部關(guān)于事情的電影。他講述的是事情的本身——那些桌子、門、房間、椅子和生活中被我們忽視的東西。影片中沒有奇怪的場(chǎng)景，只有那些在陽光下、在陰影中的事物——看起來可能會(huì)奇怪一些。這讓我們看到事情的本來面目，并繼而看到生活的本真。”

    這部影片頗為“形而上學(xué)”，而且它的表現(xiàn)形式和故事內(nèi)容已經(jīng)把所以的評(píng)論踢到了一遍。也就是說，面對(duì)著這部奇怪的電影，很多評(píng)論都是徒勞和蒼白無力的。影片展示了很多以色列的特色，比如當(dāng)?shù)氐慕ㄖ?、大理石壁和一些?dú)有的文化等等。雖然導(dǎo)演有了某種把這部影片拍成“詩電影”的傾向和嘗試，但是，很無奈的是，艾倫·科勒林不是一個(gè)詩人。這就造成了影片想變成一首詩，但它還不是。這么一種不上不下、奇奇怪怪的電影難以獲得人們的認(rèn)可和贊同，好評(píng)幾乎就是一個(gè)奢望了。影片太過于特殊，所以在放映結(jié)束指揮收獲了電影節(jié)開幕以來最大的掌聲和噓聲。indieWIRE評(píng)論影片說：“這肯定不是一部很壞的電影，當(dāng)然它也好不到哪里去。導(dǎo)演故作深沉，可他不是視覺上的詩人。所以影片的風(fēng)格略顯怪異，而且讓人只能提起一半的興趣。”indieWIRE給了影片C的評(píng)分，不算本屆電影節(jié)的最差，但也是最差之一了。

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