《夜幕降臨之時(shí)》——意大利式的愛(ài)情

    當(dāng)日亮相的《夜幕降臨之時(shí)》是一部意大利的本土影片，其導(dǎo)演是早年從創(chuàng)作劇本起家，后來(lái)走上導(dǎo)演路途的女導(dǎo)演，克里斯蒂娜·康曼西尼?？死锼沟倌?middot;康曼西尼很早就在歐洲出了名，她除了是導(dǎo)演、編劇之外，還是一個(gè)小說(shuō)家。這種身份使得她在電影、文學(xué)中游刃有余，也使得她的影片充滿了看點(diǎn)和魅力。1985年康曼西尼，開(kāi)始創(chuàng)作劇本，1989年，她執(zhí)導(dǎo)了自己的處女作《動(dòng)物園》。從此之后，她一手包辦了自己小說(shuō)的改編、劇本的創(chuàng)作和導(dǎo)演工作。她曾經(jīng)表示說(shuō)，只有自己才是最了解自己小說(shuō)創(chuàng)作目的的人。康曼西尼的作品很少很少，能與中國(guó)觀眾見(jiàn)面的就更少了。我們對(duì)她最熟悉的是2005年的那部《心中的野獸》。這部電影參加了當(dāng)年的威尼斯電影節(jié)，并拿到了一個(gè)最佳女演員獎(jiǎng)。

    《夜幕降臨之時(shí)》，在主題上，和《心中的野獸》有某種相似之處。兩部電影都在講述人與人之間的關(guān)系與信任?！兑鼓唤蹬R之時(shí)》講述了一對(duì)男女在深山中戀愛(ài)故事。曼弗雷德是一個(gè)登山向?qū)?，被妻子拋棄的他沉默而?nèi)向；瑪麗娜是一個(gè)年輕的媽媽?zhuān)龓е鴥鹤拥缴嚼锒燃?。某天晚上，馬瑞娜住的旅館發(fā)生了事故，曼弗雷德幫助了他們，并把受傷的小男孩送到了附近的醫(yī)院。隨后，曼弗雷德帶著瑪麗娜在深山探險(xiǎn)，隨著兩人交往的深入，兩人都觸碰到對(duì)方內(nèi)心不可告人的痛楚和秘密。旅行結(jié)束以后，兩人就失去了聯(lián)絡(luò)。多年以后，瑪麗娜再次回到曾經(jīng)旅游過(guò)的那座深山，并試圖尋找曼弗雷德。對(duì)于這部影片的解讀，克里斯蒂娜·康曼西尼說(shuō)：“在電影中有這么一個(gè)情節(jié)，兩輛車(chē)從不同的方向相對(duì)開(kāi)過(guò)來(lái)，然后相遇，制造了情緒上的高潮。其實(shí)這就是影片中曼弗雷德和瑪麗娜的故事，他們帶著自己的過(guò)去和不同的背景走到一起，互相認(rèn)為對(duì)方是一個(gè)真正的人。他們的關(guān)系的發(fā)展，可以看成是一段用不停歇的斗爭(zhēng)，有高潮、沒(méi)結(jié)局。在這種相處的過(guò)程中，有個(gè)孩子參與其中。男人從中認(rèn)清了自己，而女人呢，則是一個(gè)不夠合格的母親。把他們的故事放在一開(kāi)始來(lái)看，他們?cè)谏街邢嘤?，惡劣的自然環(huán)境讓他們之間產(chǎn)生了不可消除的聯(lián)系。他們都把對(duì)方認(rèn)作是自己生命的契機(jī)。雖然只是相處了一小段時(shí)間，但是卻改變了他們的下半生。”

    影片的講述分作了上下兩個(gè)部分，前一個(gè)部分導(dǎo)演講述的是曼弗雷德和瑪麗娜的關(guān)系的變化，在所有的情感上，導(dǎo)演都講述得有理有據(jù)；而到了影片的后半部分，情感上的變化已經(jīng)不再有什么依據(jù)，變得歇斯底里，無(wú)法理解。這就是意大利人的性格和品情，這種情感炙熱濃烈的民族的愛(ài)情和情感就是這么難以掌握。雖然有媒體對(duì)她的這種處理方式提出了批評(píng)，但是對(duì)于表現(xiàn)人們的真情實(shí)感上——尤其是意大利人的，這么處理并沒(méi)有錯(cuò)。意大利的著名媒體《銀幕周報(bào)》這么評(píng)論影片前后的割裂：“經(jīng)過(guò)一個(gè)良好的前半段之后，影片開(kāi)始分崩離析。無(wú)聊的情節(jié)和時(shí)間主導(dǎo)了影片的情節(jié)。尤其是最后的性愛(ài)和偽浪漫文學(xué)的對(duì)話使得影片充滿了令人疑惑的內(nèi)容，而且導(dǎo)演還使用了某種懸疑片的手段，令人無(wú)法理解。在放映廳，我明顯感到影片在處理方式上的可笑。而且，從這部電影中表現(xiàn)的情感來(lái)看，我明顯屬于導(dǎo)演不認(rèn)同的那一類(lèi)意大利人。”

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