情感的俘虜：《芭芭拉》

　　影片《芭芭拉》的故事發(fā)生在德國的分裂期間，具體來說是1980年。其導(dǎo)演克利斯蒂安·佩措爾德出生在1960年，可以說這段祖國分裂史的記憶貫穿了他的童年和青年。2000年，克利斯蒂安·佩措爾德拍攝了《心的居所》，這部長片處女作為他拿到了金柏林電影獎。《芭芭拉》是克利斯蒂安·佩措爾德第三次來到柏林電影節(jié)的作品，前兩次入圍的《幽靈》和《耶拉》雖然沒有為他拿到什么大獎，但還是讓人們看到了這個導(dǎo)演處理女性題材影片的實力。

　　《芭芭拉》的故事聚焦在一個叫做芭芭拉的女醫(yī)生身上。在1980年的東德，她正在計劃移民海外--毫無疑問，她要去到的國家是聯(lián)邦德國，也就是西德。因為這種想法，她被當?shù)卣嗵幜P，從首都的醫(yī)院被“下放”到了一個鄉(xiāng)村的衛(wèi)生所里。而她那個遠在西德的愛人，正在幫助她籌劃著從波羅的海離開東德。而現(xiàn)在的芭芭拉，只能慢慢等待。來到了這個小鎮(zhèn)子之后，芭芭拉認識了很多新的朋友，并且有了一個新的住房?？墒呛茱@然，芭芭拉的生活重心并不在這上面。即使小鎮(zhèn)的人民都很友好，但是這依然無法讓芭芭拉在這里安心工作，她刻意和自己的新同事保持距離，因為在她的心中，她的生活將會在到達西德之后才開始。只是，這種刻意的逃避最終帶來的卻是愛情的泛濫……

　　講述德國分裂故事的影片很多，其中步伐經(jīng)典名作，譬如《再見，列寧》、《竊聽風暴》等等。但是把目光從政治拉到個人生活上的，卻并不多。應(yīng)該說，克利斯蒂安·佩措爾德是另辟蹊徑，開了一個好頭。影片的主體是在講述芭芭拉的生活，從她對自己的壓抑來表達當時東德的現(xiàn)狀。只是，這樣的壓抑，最后只會帶來爆發(fā)。在遇見了自己的診所的主管醫(yī)生安德烈之后，芭芭拉的情感就開了花，她再也沒有辦法控制自己的愛情，于是，她就失去了對自己的控制，成為了“情感的俘虜”。導(dǎo)演沒有刻意表現(xiàn)政治內(nèi)容，這在講述東西德國的電影里并不多見。導(dǎo)演用了大量的筆墨來描述芭芭拉的生活，講述了她和一個叛逆的離家出走的少年的談話，對一個企圖自殺的男子的救助等等。導(dǎo)演無非是希望借此表現(xiàn)出芭芭拉最后的選擇的必然性。不過，這樣的細節(jié)在成就電影的豐富程度的同時，也在削減著影片的力量，因為這么一種幽閉恐懼的環(huán)境加上緩慢移動的鏡頭，并不會讓人產(chǎn)生“戀愛”的感覺。如果換個角度看，導(dǎo)演這么處理，也是在反諷“環(huán)境塑造人”這個俗語。因為在這樣的環(huán)境中產(chǎn)生的愛情，可能只有“毀滅”了芭芭拉，而不是塑造了她。在克利斯蒂安·佩措爾德的語境中，芭芭拉其實是一個囚犯，一方面她被自己的內(nèi)心所困擾，因為她希望去西德，但是另一方面，她沒辦法去西德。而且還為了一個旅游簽證，她還被東德當局“下放”到了一個鄉(xiāng)村醫(yī)院，基本就是在當?shù)?ldquo;坐牢”；而另一方面，她被自己的愛情所困。她的男朋友是一個外貿(mào)公司的雇員，他們希望能團聚，可是當另一個良好的替代品出現(xiàn)的時候，芭芭拉就茫然而不知所措了。影片表面上很平靜，但是表面下卻暗潮洶涌。尤其是安德烈這個角色，我們不知道他的背景是什么，也不知道他的身份，他的一切都是未知的?？赡茉诜至选⒏`聽、壓抑的環(huán)境下，甚至是“好人”都是不可信的。

　　因為影片的拍攝極有風格化傾向，布景、攝影和表演都非常到位，所以《芭芭拉》在媒體處得到了不俗的評價?！逗萌R塢報道者》這么評價影片：“影片非常精巧，講述了一個女醫(yī)生的內(nèi)心沖突。一方面她希望逃到西德，而另一方面她又和自己的同事產(chǎn)生了感情。這樣的撕裂性的劇情和情感體驗，造就了影片的和主角的兩難的主題。”

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