電影網訊（文/戛納電影節(jié)報道組） 法國時間5月23日，導演卡洛斯·雷加達斯的作品《柳暗花明》亮相戛納主競賽單元。這是一部極具個人風格的實驗性作品，通篇優(yōu)美的景色喧賓奪主成為影片的重點，影片虛實結合的劇情被打散重組，增加了一種奇怪的神秘感。這也是一部最不像墨西哥影片的墨西哥片，現(xiàn)實與虛幻的奇妙結合不禁讓人想起馬爾克斯的名著《百年孤獨》，《柳暗花明》就是這樣一部魔幻現(xiàn)實主義影片。

    影片講述的是富家子弟胡安與妻子娜塔莉亞以及兩個孩子生活在墨西哥的小村中，在一次偷竊事件中被盜賊Seven開槍打傷，最后不幸去世。事實上影片的劇情并非像普通影片一樣，采用線性敘事。在敘述主人公胡安一家的生活的時候，在正常的敘事中經常性的會插入未來的場景和畫面，這樣的安排使得筆者馬上想起加西亞·馬爾克斯的名著《百年孤獨》，你甚至可以想象劇本中出現(xiàn)這樣的文字“當少女魯特在海邊追逐著浪花的時候，她總會回想起父親去世那天自己手中水管的水射向哥哥”。
 
    影片開頭，胡安的女兒魯特在坑洼的草地上咿呀做聲，身邊的大狗、驢子；腳下的水坑、天邊的烏云和閃電，以及導演使用的“類魚眼”效果的鏡頭，使得整個畫面充滿了超自然的感覺，同時也體現(xiàn)出導演掌控自然光的高超能力。事實上，充斥了影片的景致優(yōu)美的自然景色，都說明了導演用鏡頭體現(xiàn)自然之美以及人與自然之關系的超群的能力。在人們印象中，墨西哥應該是充滿了狹窄街道、煙草、黃色和紅色的顏色和氣氛的所在。但是在導演卡洛斯的影片中，墨西哥儼然變成了泰國、乃至云南一般景色秀麗的旅游勝地。

    在現(xiàn)實的美景之外，導演還設置了多場超現(xiàn)實場景，令這部時空線索錯綜復雜的影片，更添一份神秘。例如，在影片的第二個鏡頭，竟然是一個渾身通紅的電腦特效的制作的魔鬼，被兒童目擊到進入父母的房間（或許是子女聽到父母房事的隱喻）。另外，射傷了胡安的盜賊Seven最終以死謝罪的方式，竟然是用手將自己的頭顱拔了出來，倒地而亡。這種超現(xiàn)實的手法，再一次折射出了“魔幻現(xiàn)實主義”這一母題。

    在敘事方面，導演在主線情節(jié)中，頗為放縱的插入大量未來場景和劇情，擾亂觀眾對于影片的理解。導演之前在接受采訪時稱影片有很大程度上的自傳風格，根據(jù)此線索不難推測，導演雷加達斯事實上在用一種類似于人類回憶的方式，來進行影片的敘事，并且其中還會加入自己的夢境等超自然迷思，最終才創(chuàng)造出了這樣一個靜謐、優(yōu)美并且具有私人性質的影片。

    繼22日上映的《悸動的冬青木》之后，《柳暗花明》可以說是又一部在影像風格上有所創(chuàng)新的影片。