《沉睡的美人》：生存還是毀滅？

    帶來《沉睡的美人》的是意大利著名導(dǎo)演馬可·貝洛奇奧。這位今年已經(jīng)73歲的導(dǎo)演，是意大利最著名的電影導(dǎo)演之一，曾經(jīng)和貝托魯奇并駕齊驅(qū)，并被譽(yù)為“意大利新電影”的棟梁。和貝托魯奇相比，馬可·貝洛奇奧的影片冷峻而熱情，嬉笑怒罵皆成文章。而且，他還能在影片中自然而然地加入象征和隱喻的元素。馬可·貝洛奇奧曾經(jīng)有一段時(shí)間離開了電影工業(yè)，為左派組織拍攝紀(jì)錄片。重新回歸影壇之后，他的作品更增添了幾分不同以往的“情趣”。馬可·貝洛奇奧曾經(jīng)六次入圍戛納電影節(jié)的主競賽單元，并在威尼斯電影節(jié)收獲了7個(gè)不同的獎(jiǎng)項(xiàng)，最近的一個(gè)，是在上一屆威尼斯電影節(jié)收獲的終身成就金獅獎(jiǎng)。

    這次他所帶來的《沉睡的美人》講述了一個(gè)圍繞在植物人生命最后一周的時(shí)間里的，關(guān)乎不同地點(diǎn)不同人物的故事。影片的主角是一個(gè)叫做埃盧娜·因格拉多的女人，記述了在她生命的最后6天里發(fā)生在不同地點(diǎn)的和她有關(guān)聯(lián)的故事。影片改編自真人真事，該事件在意大利可謂是人盡皆知。一名名叫艾倫娜·恩戈拉羅的年輕女子的生命將在17年的植物人狀態(tài)之后結(jié)束，而意大利全國也因是否讓其安樂死這個(gè)問題引發(fā)了一場爭執(zhí)。影片則通過幾個(gè)擁有不同信仰和身份的角色來看待這個(gè)事件。一名參議員糾結(jié)于自己是否要為一項(xiàng)不贊同的法律投贊成票，他的良心和他對于自己黨派的忠誠讓他深陷矛盾之中。他的女兒瑪麗亞則是生命維護(hù)主義者，她一直在艾倫娜就診的醫(yī)院前進(jìn)行抗議。

    羅貝托兄弟則與瑪麗的意見恰恰相左，但陰差陽錯(cuò)之間羅貝托與瑪麗亞竟然陷入愛河。對于這部電影，馬可·貝洛奇奧說：“影片以一個(gè)人的死亡引出故事，講述的是一種強(qiáng)烈、奇妙的情感體驗(yàn)。我感受到了那個(gè)人物的死亡、感受到了要講述這個(gè)故事我自己的想象力的限制。我用了兩年時(shí)間，從這個(gè)人物身上發(fā)展出了六段不同的故事——它們和一個(gè)人的成長經(jīng)歷息息相關(guān)，從孩提時(shí)代到青春期、到家庭、到天主教的教育、到政治傾向、到道德修養(yǎng)……這些故事，都和一個(gè)人的生活相關(guān)。也就是說，他在死亡之后，他的生命歷程又會(huì)在別人的生命里經(jīng)歷一次重生。”

    馬可·貝洛奇奧這么多年都沒有改變過自己的導(dǎo)演風(fēng)格，在這部交叉講述三組人物故事的影片中，他依舊使用自己“大象希形”的鏡頭風(fēng)格和充滿了熱情和復(fù)雜性的敘事手法，把整個(gè)故事表達(dá)得豐富而雋永。美國的《好萊塢報(bào)道》給了影片算得上的是中肯的評價(jià)。該評論稱：“一如馬可·貝洛奇奧的所有的影片那樣，這部電影還是如此的引人入勝，并且令人驚喜連連。影片沒有就安樂死的問題發(fā)表意見，也沒有給出導(dǎo)演自己的立場。這點(diǎn)也和馬可·貝洛奇奧之前所有的作品，包括紀(jì)錄片一樣。”

    馬可·貝洛奇奧只是在這部電影里盡可能多的展示人們的性格、人們的選擇和人性本身，再借由這些內(nèi)容展示出整個(gè)意大利社會(huì)當(dāng)下的問題和現(xiàn)狀。雖然影片的質(zhì)量有些不盡如人意，但是影片中演員們的表演還是非常出色的，這也能幫助馬可·貝洛奇奧盡可能地在賣片的市場上獲得一個(gè)好的位置。”英國的indiewire給出了影片B-的評分，這個(gè)評分并不算高。

    indiewire稱：“說實(shí)話，影片劇本出色、表演出色、制作也很出色，單就是少了一點(diǎn)點(diǎn)可以引起討論和爭議的亮點(diǎn)。雖然這種平庸和穩(wěn)重能幫助影片獲得不少人的喜愛，但卻讓馬可·貝洛奇奧喪失了獲獎(jiǎng)的先機(jī)，也讓影片在某種程度上失去了成為經(jīng)典的可能。”按照這樣的評論態(tài)勢，這部影片或許會(huì)在將來成為馬可·貝洛奇奧票房最好的作品，但卻很難成為他的代表作。

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