好萊塢的法寶 中國(guó)電影人的失寵窘態(tài)

    好萊塢是一個(gè)提供奇觀化視覺(jué)體驗(yàn)的工業(yè)體系，從爆炸到追車、從恐怖分子的毀滅全球策略到孤膽英雄深入虎穴取人首級(jí)的英雄行為，再到科幻片的視覺(jué)奇觀，莫不一次又一次地撞擊著觀眾的“視神經(jīng)”。在這種情況之下，看慣了刀光劍影、太極推手的中國(guó)觀眾，自然就在一大片充滿了力量和科技的大片面前選擇了“投懷送抱”。而且，很多華語(yǔ)電影人緊抱著“傳統(tǒng)”二字不放，一次又一次地浪費(fèi)了翻盤的機(jī)會(huì)。

    在這種情況下，死守陳規(guī)的“傳統(tǒng)”必然敗于更為精良、也是更為先進(jìn)，當(dāng)然也是更好看的好萊塢動(dòng)作片。另一方面，因?yàn)閭鹘y(tǒng)武俠片的式微，造成了人才的斷檔。細(xì)數(shù)演員方面，李連杰闖蕩好萊塢、并且在一定程度上放棄了武俠片；成龍?jiān)诂F(xiàn)代動(dòng)作喜劇中忙得不亦樂(lè)乎；甄子丹也開(kāi)始在銀幕上扮演警察。而作為拍攝的新武俠片代表作的導(dǎo)演徐克呢，則忙不迭地開(kāi)始大量地拍攝現(xiàn)代劇、社會(huì)劇——武俠，是暫時(shí)被他放到了一遍。而曾經(jīng)的那些著名的武術(shù)指導(dǎo)，比如袁和平、比如程小東，也走出了國(guó)門，走向了世界，參加了大量的好萊塢大制作影片的拍攝。這樣的態(tài)勢(shì)，一方面使得華人世界的武俠片——或者說(shuō)是武俠片元素成為了世界影壇的新寵兒；而另一方面，則把話語(yǔ)武俠電影的生存空間擠得更為狹窄了。

下一頁(yè)：三、是創(chuàng)新還是拿來(lái)主義