自《一次別離》領(lǐng)跑北京國際電影節(jié)以來，這部獨攬奧斯卡最佳外語片，柏林電影節(jié)金熊獎，金球獎最佳外語片三項大獎的電影，在國內(nèi)一度引起了討論的熱潮，甚至有業(yè)內(nèi)人士提出了怎樣拍出“中國的一次別離”的命題。如今幾改檔期，終于定檔11月13日，國內(nèi)再次刮起了“一次別離”旋風。話題延伸至對奧斯卡最佳外語片的大討論，被人稱為繼《臥虎藏龍》后國內(nèi)力推的奧斯卡最佳外語片。

最佳外語片風采獨特 平衡奧斯卡的異域之美

    如果綜合考量，不難發(fā)現(xiàn)，奧斯卡最佳外語片的質(zhì)量普遍高于最佳影片，其對藝術(shù)的嚴謹和獨特的文化視角，具有普世價值的藝術(shù)視野以及對本真的人性倫理的洞察力和想象力，都使得奧斯卡天平向商業(yè)和技術(shù)的漸漸傾斜復(fù)而又與藝術(shù)向度保持著微妙的平衡。

    從《臥虎藏龍》來看，這部墻外開花墻內(nèi)香的中國第一部奧斯卡最佳外語片，讓國內(nèi)電影人對武俠電影有了一個新的認識：在中國武俠片中“極少能與真實情感及文化產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，長久以來仍停留在感官刺激的層次，無法提升”（李安語）。這使國內(nèi)電影人對電影文化有了一個新的層面的反思。如果說，最佳外語片的質(zhì)量維持著奧斯卡的良性生態(tài)空間，那么《臥虎藏龍》在國內(nèi)的力推則是對中國電影藝術(shù)加了一面旗幟，維持著電影藝術(shù)多向度多可能性的全面發(fā)展。而《一次別離》的引入，又會帶來一個什么樣的視角？

《一次別離》繼《臥虎藏龍》之后 能否掀起好故事大潮？

    深入研究奧斯卡最佳外語片，我們會發(fā)現(xiàn)最佳外語片一直保持著良好的傳統(tǒng)，那就是對人性的誠意探討，獨特文化元素的展現(xiàn)。李安說，“一般武俠片里，當大俠面對引誘或者道德上的挑戰(zhàn)時，情節(jié)自然會幫他解決。但在這部片里，我倒希望看到大俠真正面臨人性的掙扎，面對武藝與武德的沖突。”恰如《一次別離》中女傭面對信仰與利益的掙扎，納德面對道德與人性的考究一樣，他們的共同特質(zhì)都在于其把獨特的文化環(huán)境設(shè)置成一個具有人性“實驗”性質(zhì)戲劇情景。不僅彰顯了一種本民族文化與道德的明亮和灰暗，也直入其中人們的心靈世界的擔當或趨避。只是《一次別離》中是古蘭經(jīng)和謊言，而《臥虎藏龍》中是武德和自由。

    《一次別離》高超的編劇技巧區(qū)別于所謂的藝術(shù)電影。這部電影嫻熟的編劇技巧曾得到羅伯特?麥基熱情的褒獎。其巧妙地將懸疑推理片、情感劇情片和現(xiàn)實紀錄風格融合在一起，形成了一種客觀真實，而又疑點重重，環(huán)環(huán)相扣的劇情風格。這和李安以武俠的外殼來包裝《臥虎藏龍》殊途同歸。

    作為奧斯卡最佳外語片，《一次別離》再次證明了一個真實可信、具有良好的劇作功底的故事才是電影的肉軀。它的到來必然會給中國電影人帶來關(guān)于講好故事的反思，而它是否也能和《臥虎藏龍》帶來武俠電影的集體繁榮一樣，帶來懸念現(xiàn)實好故事的噴薄產(chǎn)生，讓人充滿了期待。

《一次別離》繼《臥虎藏龍》之后 再度逆轉(zhuǎn)視聽風格

    《臥虎藏龍》的攝影，動作設(shè)計和音樂特色都與影片的風格融為一體，輔助導(dǎo)演從現(xiàn)代的全新的角度將中國古典美學、情感理念詮釋到一個新的高度。這曾讓無數(shù)中國觀眾所迷戀：大漠風情，竹林斗武，十八般武藝等等都深深被酌入了中國古典美學的元素。

    《一次別離》的視聽風格更加明顯，導(dǎo)演充滿客觀，關(guān)切的鏡頭；電影的場面空間調(diào)度；縱深調(diào)度攝影等，充分體現(xiàn)了這部電影真實，緊張，客觀的風格。手提攝影的運用使得觀眾如身臨其境，如一個公正的法官一樣審判著一樁疑案。這種攝影風格也在國內(nèi)引起熱議，當然這并不類于意大利新現(xiàn)實主義等一切宗義性流派，而是切入電影的需要，根據(jù)題材和影片故事風格選擇的技術(shù)運用。對比而來，《臥虎藏龍》和《一次別離》雖然風格差之千里，但是理念卻是相差無幾。

    總之，作為《臥虎藏龍》之后首部被國內(nèi)力推的奧斯卡最佳外語片，《一次別離》對中國的電影生態(tài)的良性發(fā)展將大有裨益。無論是藝術(shù)理念上，還是對待電影藝術(shù)的嚴謹態(tài)度，對待本民族文化和道德有所擔當上，都值得國內(nèi)影人思考借鑒。對于影迷來說，這部獲得了43個國際獎項的最佳外語片《一次別離》，可能比10年前的《臥虎藏龍》來得更加猛烈，也更令人耳目一新。