1951-1965——黃金年代重要遺珠：

《日落大道》 第23屆

《欲望號街車》、《非洲女王號》第24屆

《正午》、《雨中曲》 第25屆

《后窗》 第27屆

《搜索者》 第29屆

《控方證人》、《十二怒漢》 第30屆

《迷魂記》 第31屆

《熱情如火》、《赤膽屠龍》 第32屆

《殺死一只知更鳥》 第35屆

    1950年開始，好萊塢幾乎全面進(jìn)入品味奢華的黃金時(shí)代，歌舞片在歷年最佳中占據(jù)了很大比重，但更重要的是這個(gè)時(shí)期佳作不斷，幾乎每一年都有數(shù)部極其出色的電影問世。尤其像比利·懷爾德這種德裔的好萊塢著名導(dǎo)演名作不勝枚舉，并以《桃色公寓》獲得奧斯卡最佳影片獎，但他更出色的兩部電影——緬懷無聲時(shí)代的《日落大道》以及懸疑手法熟練的《控方證人》都馬失前蹄，前者敗給《彗星美人》，后者輸給《桂河大橋》，兩次都讓當(dāng)時(shí)的評委難以割舍，但以今日的口碑來看，比利·懷爾德的電影顯然更高一籌。

    伊利亞·卡贊的《欲望號街車》和約翰·休斯頓的《非洲女王號》雙雙敗給吉恩·凱利的《一個(gè)美國人在巴黎》，被視為1952年的最大冷門，輕松愉悅的歌舞片戰(zhàn)勝了技巧出色的現(xiàn)實(shí)主義電影以及為奧斯卡量身定做的大片，讓舞王吉恩·凱利功成名就。但諷刺性的是第二年他交出了個(gè)人生涯最好的電影《雨中曲》，僅提名了女配和音樂獎，最終被剃光頭，而這一年偉大的西部片《正午》也不敵《戲王之王》而飲恨，奧斯卡的口味讓人難以揣摩，但西部片持續(xù)受到忽視，1957年的《原野奇?zhèn)b》和1959年那部被稱為世上最好的西部片之一的《搜索者》都雙雙飲恨江湖。

    目前在IMDB高居第六位的《十二怒漢》已成為一代影迷心中的經(jīng)典，以完美的法庭戲詮釋了1957年的理想主義，并獲得當(dāng)年柏林電影節(jié)金熊大獎，在奧斯卡也提名最佳影片、導(dǎo)演和改編劇本，但最終輸給大衛(wèi)·里恩的《桂河大橋》，顆粒無收。比利·懷爾德的《熱情如火》是他后期創(chuàng)作力最強(qiáng)的電影，但黃金時(shí)代的后期，奧斯卡的口味已經(jīng)轉(zhuǎn)向英雄式題材，將大獎頒給了《賓虛》。
    希區(qū)柯克留下無數(shù)經(jīng)典，但自從登陸美國第二年以《蝴蝶夢》拿到奧斯卡最佳影片之外，就成了奧斯卡徹底的倒霉蛋。他的兩部絕世作品，《后窗》和《迷魂記》都是迄今為止他在IMDB榜單排名最高的，但在1955年和1959年時(shí)的奧斯卡上均一無所獲。

    格里高利·派克在第35屆奧斯卡上以《殺死一只知更鳥》強(qiáng)勢奪得影帝，但那一屆最佳影片給了大衛(wèi)·里恩的《阿拉伯的勞倫斯》，后者固然嚴(yán)謹(jǐn)，但前者的劇本和人物塑造無疑會更出色一些。以集體越獄表現(xiàn)自由精神的《大逃亡》一無所獲，但那一屆的《湯姆·瓊斯》已經(jīng)快被人遺忘。1965年，《窈窕淑女》獲獎，但歌舞片幾乎已經(jīng)到了強(qiáng)弩之末，那一年的遺珠是斯坦利·庫布里克的《奇愛博士》，當(dāng)時(shí)人們不懂他，現(xiàn)在來看，無不頂禮膜拜。

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