PART2：導(dǎo)演都在想什么？

想如何拍得不一樣：臺(tái)灣不是只有小清新

    “因?yàn)閷彶橹贫鹊年P(guān)系，像《艋舺》這樣的臺(tái)灣片子都進(jìn)不去內(nèi)地啊。這就讓很多人覺(jué)得臺(tái)灣電影只有小清新，其實(shí)因?yàn)橹挥行∏逍虏拍芡ㄟ^(guò)電影審查。”李烈解釋。對(duì)于沒(méi)有審查制度，只有分級(jí)制度的臺(tái)灣，創(chuàng)作環(huán)境是相對(duì)寬松與自由的。在這樣自由的創(chuàng)作環(huán)境下，導(dǎo)演們的發(fā)揮空間也就更大，《獵艷》是懸疑情欲片，《殺手歐陽(yáng)盆栽》是部黑色幽默的喜劇，《陣頭》講的是臺(tái)灣特有的鄉(xiāng)土祭祀文化，賀歲檔冠軍《大尾鱸鰻》是一部充滿閩南語(yǔ)臟話的重口味喜劇……

    此外，葉如芬介紹，臺(tái)灣電影工作者“都很忌諱與其他人一樣。”比如《那些年》之后，很多導(dǎo)演都會(huì)對(duì)同類型題材比較避諱，從未再臺(tái)灣電影市場(chǎng)上看到一堆《那些年》；又比如現(xiàn)在兩岸合拍片的熱潮下，也有很多臺(tái)灣導(dǎo)演不愿意邁出這一步。“有時(shí)候不能說(shuō)他們對(duì)，但他們也沒(méi)有說(shuō)錯(cuò)什么，他們就是希望能跟別人不一樣啊。”

    即便是遇到題材撞車，每一位導(dǎo)演也都拍出了不同的“花樣”：《九降風(fēng)》與《那些年》都是在說(shuō)高中生，但前者殘酷，后者溫暖，前者說(shuō)的是棒球情懷，后者純粹說(shuō)愛(ài)情。

想如何保持獨(dú)立性：自己投資，自己寫劇本

    自由就是一把雙刃劍，一方面能讓導(dǎo)演發(fā)散性地展開想象，另一方面，又增加了投資方的投資憂慮。葉如芬說(shuō)，“《女朋友·男朋友》就在找投資上遇到了一些困難，一方面因?yàn)樗型驹?，另一方面它暗含了政治背景，找錢很辛苦，曾經(jīng)一度停止下來(lái)，后來(lái)?xiàng)钛艈凑伊嗽佑诚?，?dǎo)演和我也投了一些資金。”同樣情況也在魏德圣導(dǎo)演身上發(fā)生過(guò)，拍《海角七號(hào)》時(shí)，因?yàn)榛I不到錢，魏德圣四處借錢，而李烈也將自己的房子抵押換得貸款。而后來(lái)，魏德圣在拍《賽德克巴萊》的時(shí)候，同樣也是自籌資金拍攝。

    除開投資之外，很多時(shí)候，臺(tái)灣導(dǎo)演也都包辦了編劇這一職責(zé)。李烈監(jiān)制過(guò)的幾部電影，除開《艋舺》是由導(dǎo)演鈕承澤和一位與他工作多年的編劇一同完成的之外，像《囧男孩》、《翻滾吧！阿信》等都是導(dǎo)演自編自導(dǎo)的作品。

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