《饑餓游戲2》：電影主題是女主凱妮絲的反抗

時(shí)間：2013.12.06 來源：1905電影網(wǎng)

《饑餓游戲2》劇照

　　當(dāng)你滿腦子美國版《大逃殺》去看《饑餓游戲1》的時(shí)候，會(huì)失望不少，深作欣二的原版是有著日本式極端形式的殘酷美學(xué)，而《饑餓游戲1》無疑游戲感太強(qiáng)。不過在這個(gè)基礎(chǔ)上的《饑餓游戲2》就給人驚喜太多了，它要探討的是好萊塢鏡頭中一個(gè)從角斗士時(shí)代拍到奇幻時(shí)空的一個(gè)永恒主題--個(gè)體覺醒和為自由而反抗。

　　太陽底下沒有新鮮事，所有勇敢的、血性的反抗都在銀幕上激越人心過，但《饑餓游戲》的故事則在一個(gè)虛設(shè)的烏托邦里既有集權(quán)與反抗，又有對媒體空前發(fā)達(dá)而娛樂至死這個(gè)現(xiàn)代通病的反思，而這兩者結(jié)合起來，就把格局打開，主題放大，奇幻青春冒險(xiǎn)的故事殼下，強(qiáng)烈的游戲感突出了烏托邦式隱喻的感覺，而在場面調(diào)度上更加賞心悅目。

永恒主題的新鮮講述

　　《饑餓游戲2》最令人豁然開朗的地方就是將矛盾雙方正式拋出，上部的“74屆饑餓游戲”還是環(huán)境設(shè)定，將觀眾帶入的是一次類似大逃殺的殺戮游戲，觀眾的注意力還是女主角凱妮絲如何過關(guān)斬將逃出生天，而這一部開始不久就將施惠國的世界觀設(shè)定強(qiáng)化托出，“饑餓游戲”在殘酷與非人性之外，個(gè)體與機(jī)制的矛盾空前尖銳，意識形態(tài)下的饑餓游戲中青少年被玩弄成為一個(gè)觀賞節(jié)目，權(quán)力制造了娛樂消費(fèi)并相互茍合，背后是一場更大的操控民眾、鞏固統(tǒng)治的陰謀?！?/div>

　　《饑餓游戲》小說原作者的靈感，就來自于選秀節(jié)目和暴力動(dòng)作元素，這兩者的結(jié)合看似是一個(gè)天才的創(chuàng)意，其實(shí)古羅馬的角斗士也是這個(gè)原理，現(xiàn)代人喜歡去看黑市打拳也是這個(gè)道理，人性中一直有殘忍與惡的隱性因素，對暴力的賞玩從未停歇。進(jìn)入現(xiàn)代以來的娛樂選秀走的一般是獵奇路線，《饑餓游戲》將“大逃殺”的生存規(guī)則和娛樂消費(fèi)結(jié)合到一起，不過是向古羅馬角斗士時(shí)代貴族娛樂消費(fèi)的一種回歸，而對于人性本能的迎合。只不過，一個(gè)古老的主題在這里進(jìn)行了新鮮刺激的講述。　

　　《饑餓游戲2》中，詹妮弗·勞倫斯飾演的凱妮絲從第74屆饑餓游戲中歸來成了英雄，影片在進(jìn)入第75屆饑餓游戲“世紀(jì)極限賽”之前將游戲掌控者——總統(tǒng)以及游戲設(shè)計(jì)師推到觀眾面前，一個(gè)原本只提供主角戰(zhàn)斗環(huán)境的角色，站在主角和觀眾的對立面，他們是游戲的設(shè)計(jì)者和操控者，在這一殘忍游戲的背后，一個(gè)狡詐的統(tǒng)治者的權(quán)謀計(jì)劃正在養(yǎng)成。所以這一部并沒有迅速將主角推進(jìn)下一個(gè)通關(guān)計(jì)劃，強(qiáng)化的矛盾設(shè)定增強(qiáng)了故事懸念，人物命運(yùn)與環(huán)境的沖突張力大大強(qiáng)化了。

《饑餓游戲2》劇照

平民英雄崛起之路　

　　關(guān)于娛樂消費(fèi)真人秀的反思，上個(gè)世紀(jì)的《楚門的世界》到達(dá)了一種高度。《饑餓游戲2》也有這種存在主義的焦慮，一切被人操控和設(shè)定，這是現(xiàn)代社會(huì)的人們強(qiáng)烈的感受，被規(guī)則、任務(wù)、工作、生活牽著走喪失了自我，喪失了存在感，《饑餓游戲2》在存在主義焦慮情緒下，突出的是一個(gè)激烈的個(gè)體覺醒和反抗，淡化了《楚門的世界》的悲劇感，畢竟這是一個(gè)商業(yè)片?！?/div>

　　美國動(dòng)作類影片都會(huì)洋溢著恢弘的英雄主義情懷，本片也不例外，近年迅速崛起的詹妮弗·勞倫斯長著一張?zhí)烊?、健康、親和力強(qiáng)的面孔，飾演一個(gè)充滿力量美的女戰(zhàn)士再適合不過，女性獨(dú)有的英雄氣息讓她看起來光芒四射。而且，凱妮絲是一個(gè)平民英雄，而非漫畫超級英雄中的超能力異類或者貴族英雄——超人是超能力異類，而蝙蝠俠則是一個(gè)貴族救市者角色，但平民英雄，來自廣大人民群眾，一步步經(jīng)過戰(zhàn)火淬煉成長，能夠擁有普通民眾的廣泛關(guān)注和支持，第二部里的凱妮絲正是如此，難怪這一集的片名成了“星火燎原”。

《饑餓游戲2》劇照

美式青春片的類型組合能力　

　　而作為一部青春奇幻冒險(xiǎn)類型的商業(yè)片，獅門影業(yè)的聰明在于類型綜合、主題設(shè)定高明之外保持娛樂商業(yè)性，《饑餓游戲2》顯然不會(huì)在這個(gè)主題上探討太深，否則它會(huì)失去主流觀眾群體，但在劇情設(shè)定更加具有格局視野之后，劇情張力比第一部提升了太多。影片的動(dòng)作戲，尤其是冷兵器的對決讓中國觀眾看著不是那么過癮，畢竟沒有中國古裝題材影視花哨的冷兵器對打動(dòng)作設(shè)計(jì)，但在場景調(diào)度上的華麗流暢彌補(bǔ)了動(dòng)作設(shè)計(jì)上的平庸，由于片中凱妮絲的挑戰(zhàn)過程要轉(zhuǎn)換場景，從第12區(qū)到饑餓游戲場景切換都讓影片氣勢更加恢弘，契合了更有野心的主題。

　　隨著詹妮·弗勞倫斯對這個(gè)角色的理解越發(fā)深入——青春、美麗、勇敢、堅(jiān)毅，閃耀著一種從平民到英雄迅速成長從而不可遏制的魅力，女性作為主角在這里的動(dòng)作不需要展示性感，而需要一種悲劇英雄情懷的力量感和美感，而反派方面，奧斯卡影帝菲利普·塞默·霍夫曼的加盟讓影片在表演方面更加有層次，這一部他的戲份有限，估計(jì)下一部會(huì)有更精彩表現(xiàn)。

　　《饑餓游戲》系列在推出之前就被寄予厚望，被看作是《暮光之城》系列之后最有市場潛力的青春題材電影，在美國市場之外，奇幻和動(dòng)作類型元素也讓影片會(huì)擁有全球市場。青春題材電影一直是市場主流，但好萊塢知道，純粹美式青春喜劇只能在本土有所作為，而動(dòng)作元素和奇幻包裝才會(huì)贏得北美之外觀眾的青睞，所以好萊塢的類型重組能力越來越強(qiáng)，《饑餓游戲》系列已經(jīng)成為一個(gè)成功案例。

標(biāo)簽：饑餓游戲2 詹妮弗·勞倫斯