回顧新中國電影史，軍事題材影片絢麗奪目，《南征北戰(zhàn)》《上甘嶺》《地道戰(zhàn)》等經(jīng)典構(gòu)成幾代人的集體記憶，塑造了一個個英雄夢。

    許多學(xué)者認為，在中國電影走上產(chǎn)業(yè)化道路以來，不少影片因創(chuàng)作模式陳舊、故事老套等弊端而被市場拋棄，若要開辟軍事題材電影新天地，就需進行軍事觀念、創(chuàng)作思路、技術(shù)、營銷框架等全方位的創(chuàng)新。

軍事電影逾七成影片無緣上映

    有學(xué)者提供了不少有關(guān)軍事電影現(xiàn)狀的數(shù)字。解放軍藝術(shù)學(xué)院軍事文化傳播系主任詹慶生稱，在中國，近十年共生產(chǎn)了132部軍事題材電影，其中76％在制作完成后，由于自身質(zhì)量不高、缺乏競爭力，只能在區(qū)域市場小范圍流通，乃至根本沒能進入電影市場。

    安瀾曾執(zhí)導(dǎo)過《大轉(zhuǎn)折》《沖出亞馬遜》等多部軍事電影，據(jù)他介紹，在80年代，以軍事題材為代表的主旋律電影曾和商業(yè)片、藝術(shù)片三分天下，“而如今的軍事題材電影似乎正在變成自娛自樂的游戲。”

    近十年來，票房排行前十的軍事題材電影有半數(shù)票房在5千萬元以下，少數(shù)大片能夠在電影市場中幸存，如《集結(jié)號》投入1億元，收獲2.6億元票房；《南京！南京！》投入8千萬元，收獲票房1.6億元，高投入、高回報、大關(guān)注、大爭議是此類影片的共同特點。

    據(jù)詹慶生介紹，投資在1千萬元以下的小型制作才是軍事電影的主體，其占十年軍事電影數(shù)量的85％，但其中能夠規(guī)模化進院線，產(chǎn)生100萬元以上票房的影片只有一成。

     小制作軍事影片遵循主旋律藝術(shù)傳統(tǒng)，大多數(shù)將自身定位為“獻禮片”，對各種行政性扶持和資助手段存在較大依賴，制作粗糙，程式化痕跡過重，多數(shù)影片拍完后便放進庫房，成為“一日游”影片。

創(chuàng)作土壤貧瘠、模式固化、禁區(qū)束縛

    近年來，中國電影票房一路高歌猛進，2013年已突破200億元。然而，軍事題材電影卻難以從市場獲得回報，正面臨前所未有的困境：創(chuàng)作土壤貧瘠、創(chuàng)作模式固化、創(chuàng)作禁區(qū)束縛。

    安瀾認為，制約軍事電影發(fā)展最重要的因素，乃是社會環(huán)境中人的物化導(dǎo)致電影創(chuàng)作土壤的貧瘠化，尤其是愛國主義教育、革命英雄主義教育的缺失。“在產(chǎn)業(yè)化的過程中，中國電影正經(jīng)歷一個無法逾越的階段，那就是浮躁，這和整個大的社會環(huán)境有關(guān)。”

    解放軍藝術(shù)學(xué)院教授邊國立對中國軍事電影保持著長期的關(guān)注，他認為，軍事內(nèi)容的陌生化也阻礙著觀影人群的認知，50、60年代出生的人們看著昨天的戰(zhàn)爭電影，熱血沸騰，80后、90后們則難以融入劇情，對內(nèi)容接受困難。

亟須軍事理念與影視觀念雙重突破

    有關(guān)學(xué)者認為，面對現(xiàn)實，軍事影視反應(yīng)遲鈍，思維與藝術(shù)呈現(xiàn)都顯滯后，軍事影視創(chuàng)作亟須軍事理念與影視觀念的雙重突破。

    “當(dāng)今世界軍事發(fā)展迅速，中國軍隊的職責(zé)和任務(wù)也隨著時代有所變化，很多新的領(lǐng)域需要軍人去探索，它給藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的空間。”張東認為，軍事影視作品應(yīng)該積極反映當(dāng)下軍隊、軍人的內(nèi)在與外在的變化。

    部分專家認為，軍事題材電影中的人是決定電影成敗的關(guān)鍵因素，只有表現(xiàn)人在戰(zhàn)爭中的行為、態(tài)度、精神，才能折射軍事應(yīng)有的內(nèi)涵。

    “我們還應(yīng)該從劇本創(chuàng)作開始，著手進行營銷，改變過去傳播推介滯后的局面，否則，影片難以在市場上取得預(yù)期的成功。”安瀾認為，未來3年，電影市場將趨向于規(guī)范、多元，會有更多的外國大片走進來，全方位提升軍事題材電影的競爭力已經(jīng)迫在眉睫。