1905電影網(wǎng)專稿 百廿光影，歲月留聲?！?a href="http://www.azyedu.com.cn/mtalk/" target="_blank" class="key ">今日影評》推出中國電影120周年特別策劃節(jié)目《光明的故事》，多維對話中國電影的120年。
本期節(jié)目讓我們繼續(xù)跟隨主持人曉麗的講述，探尋1949年到2000年，中國電影跨越半個世紀的時代答卷。
當1949年的晨光漫過塵封的膠片盒，中國電影人將鏡頭對準了歷史褶皺里升騰的星火。
新中國的成立翻開了中國電影嶄新的一頁，當開國大典的禮炮聲還在天際回響，電影人們早已身扛攝像機走向田間地頭，他們以膠片為犁，剖開歷史的凍土，叩擊民族的脈搏。《上甘嶺》《英雄兒女》《南征北戰(zhàn)》……這一階段的電影激活了一代人的愛國凝聚力和英雄情結。
這些經(jīng)典作品的導演們對藝術的嚴格要求，給當時剛到長春電影制片廠的肖桂云帶來了很大的影響。她告訴我們，沙蒙導演在拍攝《上甘嶺》時，對作曲家劉熾不斷“敲打”，反復推敲，才給觀眾呈現(xiàn)出了經(jīng)典的“一條大河”。正是這樣對藝術作品的嚴謹態(tài)度，潛移默化地留在了肖桂云的心中。
1988年的夏天，肖桂云接到了《開國大典》劇本。電影要在1989年10月1日全國公映，籌備時間十分緊張。盡管如此，所有的人無所畏懼。攝制組依然堅持精益求精，緊緊把握人物平實、真實、親切的內核。
其中有一場戲是陳毅司令員到野戰(zhàn)醫(yī)院視察一位在戰(zhàn)爭中不幸失去一條腿的小戰(zhàn)士，當看到小戰(zhàn)士拄著雙拐，陳毅司令退后兩步，給他深深地敬了一個禮。這種無聲的表演比任何臺詞都熱淚盈眶。
一代人有一代人的堅守，當1978年的改革春風吹散長江輪渡的晨霧，中國電影人把鏡頭對準了時代的新生，一朵報曉中國電影春天的《小花》問世。不同于以往戰(zhàn)爭題材的影片，該片具有抒情詩般的清新風格，通過描繪人物內心的思想情感展示大時代下人物的命運走向。從《小花》開始，電影作品也逐漸從宏大的歷史敘事，轉向對人性的關照和情感的訴求。
《廬山戀》中少女輕輕的一個吻，融化了銀幕上的十年堅冰，而那件被爭論了三個月的碎花連衣裙，成了改革開放最早的時尚宣言。之后的《野山》《本命年》等作品也無一不引發(fā)著大家對于社會變革、個體命運以及傳統(tǒng)與現(xiàn)代關系的深刻思考。
為了演好《野山》中的角色，剛剛大學畢業(yè)的岳紅在讀完賈平凹的原著作品后，跟隨劇組一頭扎進了陜西的農(nóng)村生活里。在拍攝間隙，她一邊幫著老鄉(xiāng)帶孩子、挑水做飯，一邊細細體悟，把握角色。
作為改革開放的見證者，岳紅很慶幸自己能夠在這些優(yōu)秀影片的滋養(yǎng)中成長。她說，生活是最好的老師，一個做藝術的人非常需要保持內心的純凈，要能看得見風景、聞得到花香，要保持創(chuàng)作初衷，砥礪前行。
1978年，北京電影學院恢復招生，這次招生共有超過萬人報名，最終共錄取159人。其中，張藝謀年齡最大，28歲破格錄取攝影系，陳凱歌則順利進入導演系。多年之后，法國《電影手冊》將這次招生評選為20世紀電影史上最激動人心的時刻之一。中國電影第五代導演正式崛起。
“我們想表現(xiàn)天之廣袤，地之沉厚，想表現(xiàn)黃河之水一瀉千里，想表現(xiàn)民族精神自強不息，想表現(xiàn)人們原始的蒙昧中煥發(fā)而出的吶喊和力量，想表現(xiàn)從貧瘠的黃土中生發(fā)而出的蕩氣回腸的歌聲！”
《黃土地》作為那個時代標志性的新潮電影，徹底顛覆了中國電影傳統(tǒng)敘事與影像的關系，開拓了中國電影的新局面。
1984年，張藝謀在山東高密種下100畝紅高梁，高梁紅了，一部充滿生命力量的《紅高粱》也誕生了。它像一把熊熊烈火，燒成了柏林金熊獎臺上的東方火炬，堪稱是中國電影登上國際舞臺的“創(chuàng)世紀”。
當千禧年的鐘聲撞響，新一代電影人接過帶著體溫的場記板。從1949年到2000年，半個世紀，光陰流轉，中國電影人始終是時代洪流中的執(zhí)燈者，他們在廢墟上重建美學信仰、喚醒文化基因，面對市場化浪潮堅守藝術良知。他們留給歷史的不僅是銀幕上的光斑剪影，更有一份跨越半個世紀的答卷：如何用影像書寫時代，以真誠為歷史存檔。
（未完待續(xù)）
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