算上《雪國列車》，奉俊昊也只拍了五部長片電影，但無一不淋漓盡致的體現(xiàn)他電影天賦。《雪國列車》是奉俊昊五部長片里質(zhì)量稍低的一部，但即便這樣，一句英語不會的奉俊昊仍然完爆同樣交出英語系作業(yè)《斯托克》的樸贊郁；影迷們總愛提“樸奉系”，但他們一個大師氣象日漸成型，一個仍還是拿著“亂倫復(fù)仇反轉(zhuǎn)”這三板斧亂鑿的工匠。

    不過，奉俊昊一直都還在用“自黑”的方式表達(dá)著謙遜。他曾說他在看《綁架門口狗》首映時，看一半就感覺爛的逃出影院嘔吐半天；《母親》的將近一半鏡頭自己都想“毀了重拍”。這次訪談中，他則對自己乃至整個韓國電影的電影名片《殺人回憶》開火，他說這部片被晚于它三年問世的《十二宮》全面超越……

    而我們在不是表達(dá)謙遜的情況下，也需要坦誠一點：這次的訪談不成功。對方公司砍掉了我們所有有關(guān)體制與影片內(nèi)涵的問題，韓方翻譯糟糕的水平也讓雙方的問題和回答都沒有被準(zhǔn)確的傳遞至彼此耳中。為此，我們請了兩位韓語編輯對導(dǎo)演的闡述重新進(jìn)行了譯制，并在視頻中配上中文字幕，以方便大家觀看。

    記者：奉俊昊導(dǎo)演你好，你是為數(shù)不多僅僅使用膠片拍攝電影的導(dǎo)演了，《雪國列車》仍然用了35MM膠片，我想問問是什么吸引你在這個時代依然固守膠片陣線，它有什么無法代替的？

    奉俊昊：膠片是通過化學(xué)來實現(xiàn)的嘛，對光的反應(yīng)。所以，雖然現(xiàn)在的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的成像技術(shù)已經(jīng)很優(yōu)秀了，畫面也很美麗。但通過化學(xué)作用而成的膠片卻仍有一種獨特的質(zhì)感，這是數(shù)字技術(shù)已經(jīng)做到了嗎？隨著歲月的流逝，數(shù)字技術(shù)真的有可能做到和膠片一樣的質(zhì)感嗎？這個還真不知道。

    記者：現(xiàn)在有種說法認(rèn)為，數(shù)字?jǐn)z影還沒有形成自己獨特的美學(xué)系統(tǒng)，它還是在以“更接近膠片質(zhì)感”來吸引導(dǎo)演們使用，你怎么看待這件事？

    奉俊昊：事實上，在看賈樟柯的電影《三峽好人》的時候，攝影工作是余力為進(jìn)行的，我們知道它是由數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝的，包括《東》那部紀(jì)錄片也是。這其中就有一種獨特的、固有的美，但那種美，到底因何而成？我不太知道。或許如果這種拍攝經(jīng)驗繼續(xù)積累并得以延續(xù)的話，我想這會形成一種你所謂的“數(shù)字技術(shù)的獨特美學(xué)”。但是，并不是所有的數(shù)字電影都有像《三峽好人》里的那種美。所以《三峽好人》究竟是因為數(shù)字拍攝而美，還是因為是賈樟柯所帶來的美，我不太清楚。

    記者：在談及科幻片時，我們習(xí)慣的把其中一類叫做“反烏托邦式”科幻片，如果有人把《雪國列車》也算做這類電影，這符合你的創(chuàng)作初衷嗎？

    奉俊昊：《雪國列車》這部片很難用“反烏托邦”來定義，不管是烏托邦也好，反烏托邦也好。歸根結(jié)底，這部片講述的是一個世界的“重啟”：一個舊的世界結(jié)束了，向著一個全新世界邁進(jìn)的故事。片中的地球正處在冰河時代，人們處在“雪國列車”這個世界。而在故事的最后，列車的世界崩潰了，兩個孩子進(jìn)入了新的世界。這部電影要表現(xiàn)的就是新舊世界交替的界線。

    記者：有人說所有的科幻電影其實都在表述現(xiàn)實，你同意這一點嗎？《雪國列車》的現(xiàn)實意義在哪里？

    奉俊昊：就像你所說的一樣，這就是科幻電影的魅力。雖然看起來電影描繪的是很遙遠(yuǎn)的未來世界，和我們所處的是完全不同的世界，但其實說的都是我們的故事，這就是科幻電影的魅力。我是希望《雪國列車》成為這樣的電影，《雪國列車》的故事其實在火車?yán)锍休d著整個人類社會的故事，或者說一個系統(tǒng)內(nèi)的故事。是我們每個人都能“自我?guī)?rdquo;的一部電影，觀眾會去想，如果我在這個火車?yán)锏脑?，我會在第幾?jié)車廂，我會不會也像“美國隊長”克里斯扮演的那個角色一樣一步步的“闖關(guān)”，而這個闖關(guān)過程中阻礙我的又是什么?！堆﹪熊嚒菲鋵嵤且徊繒刮覀兓貧w自身，引發(fā)反思的電影。

    記者：這部電影也有很多的特效鏡頭，我們知道你在拍攝《漢江怪物》的時候曾經(jīng)和《后天》的團(tuán)隊進(jìn)行過合作，這次的特效相比于那次有何不同？這次的特效的最大難點在哪里？

    奉俊昊：在拍《漢江怪物》的時候，怪物本身需要全部用電腦合成，所以幾乎所有的特效都集中在了那頭怪物身上。但《雪國列車》則相反，特效不是集中在哪個固定的角色，而是去表現(xiàn)周圍的環(huán)境、背景，表現(xiàn)一個被冰雪覆蓋的世界。所以精力都集中在營造雪國的環(huán)境上了。另外，完成特效效果的電腦公司，是像《漢江怪物》一樣，由幾個國家的公司在一起完成的。有韓國的、美國的、捷克的公司，一共是有4個國家的特效團(tuán)隊一起完成的。

    記者：我們知道韓國曾有好幾次針對配額制度而組織的電影人游行，你曾經(jīng)在一次采訪中說，“僅僅上街喊喊口號是不能解決問題的”，你認(rèn)為，針對本國電影與好萊塢電影的抗衡，最合適的解決之道是什么？

    奉俊昊：我也曾經(jīng)參加示威過，但是是幾年前的事情了，現(xiàn)在在韓國配額已經(jīng)不能算是話題了，因為韓國電影如今的水平又高，市場份額也不錯：有50%以上的份額都是由韓國自己的電影占據(jù)，所以這個問題幾乎不存在了。90年代末到2000年初，市場配額確實是個十分熱門的話題，但是到了現(xiàn)在，幾乎沒怎么受關(guān)注了。只是雖然現(xiàn)在看市場配額的抗?fàn)幰呀?jīng)是“過去時”了，但回過頭去想，正是因為當(dāng)年我們堅守了配額制度，才有了韓國電影的今天。那時候沒有倒下，才讓我們的電影工業(yè)基礎(chǔ)打得很牢固。我聽說現(xiàn)在在中國，國家常常會通過電影配給等方式保護(hù)本土電影。這對保護(hù)本國的電影的發(fā)展是很好的。當(dāng)然，我覺得對電影創(chuàng)作者的創(chuàng)作領(lǐng)域而言，還是不要過多的干預(yù)比較好，我們要保障創(chuàng)作者的創(chuàng)作自由。

    記者：下面是我個人的好奇，你曾列出過個人最喜歡的十部電影，這其中包括了06年大衛(wèi)芬奇導(dǎo)演的《十二宮》，我感覺那部電影和你在03年拍攝的《殺人回憶》非常像。那后來你在評十佳時選擇《十二宮》，是因為覺得與這部電影發(fā)生了某種共鳴嗎？

    奉俊昊：這個嘛，我拍《殺人回憶》比《十二宮》要早，所以也不好去揣測大衛(wèi)-芬奇導(dǎo)演的拍攝意圖。這兩部片都講述的是真實發(fā)生的案件，而且也最終都沒有抓到犯人，也都是關(guān)于在抓犯人的過程中“崩潰的人們”的故事，所以兩部片的情緒肯定會有些類似。但是在電影風(fēng)格、美學(xué)、電影節(jié)奏的把控等方面，《十二宮》是更勝一籌的。

    記者：有些導(dǎo)演一生都在拍一部戲，你的電影表面上看題材是如此不同，但如果去尋找一個共同命題，會是什么呢？

    奉俊昊：我覺得我的電影應(yīng)該都是在講述“不得志”的人的故事，這應(yīng)該是我這幾個電影里的共同點吧。