正如片名所表達(dá)的，《復(fù)仇和寬恕》要探討復(fù)仇。伴隨著人類社會的發(fā)展，這一強(qiáng)烈情緒和復(fù)雜行為幾乎沒有離開過人們的視線，今村昌平、樸贊郁、杜琪峰等導(dǎo)演都先后探討過這一題材，類型不拘，火花四射。更何況，幾乎所有希臘神話故事都伴隨著復(fù)仇，你殺我親人、我殺你子女，諸如此類。

    復(fù)仇電影有兩種結(jié)局，一種失敗，一種成功。至于故事套路，要么是陷入復(fù)仇后的巨大空虛，要么是發(fā)現(xiàn)復(fù)仇的徒勞，制造著暴力殺戮的絕望循環(huán)?！稄?fù)仇和寬恕》屬于后者，復(fù)仇并沒有帶來滿足，反而生出更多的恐懼，陰魂不 散。復(fù)仇并不是命運(yùn)的恩賜，而是魔鬼強(qiáng)迫你帶著復(fù)仇上路，帶罪前行?；蛟S有人要說，復(fù)仇之所以會出現(xiàn)，正因為人類還是那自私的人類。但在現(xiàn)代文明看來，如果鼓吹復(fù)仇，那么，人類社會又會陷入滅頂之災(zāi)。

    《復(fù)仇和寬恕》始于希臘雅典的日常生活，華燈初上，一個典型四口之家遭遇飛來橫禍，而此時，距離電影開始還十分鐘不到。一伙四人歹徒破窗而入，他們不僅洗劫了錢財，其中一名歹人還把女兒給強(qiáng)暴了，留下父親那仇恨、憤怒卻無可奈何的眼神。

    從父親視角出發(fā)，這一段落出現(xiàn)了晃動的手持鏡頭和傾斜構(gòu)圖，預(yù)示了道德的天平已經(jīng)被打翻。這名父親一心所想的，除了將犯罪繩之以法，剩下的只有熊熊燃燒的復(fù)仇火焰。但就像門板上所寫的，這復(fù)仇行為，也許只是命運(yùn)設(shè)下的一個陷阱。

    電影充滿了不少巧合，譬如父親看到罪犯腳踩一雙紅色平板鞋，上面還有臟污，這處特寫幾乎也是在交代：它會成為后面重要的認(rèn)證線索。及至父親遭遇罪犯，一方面倒是印證了熟人作案的高發(fā)率，此外，犯罪分子居然沒有逃過鄰居的“天眼”，這雙眼睛居然也脫離于警方視野以外。在它的幫助下，父親一步步走上了自我的復(fù)仇之路。此外，像父親與女兒的對峙，意外造成的和解，這些都不斷增強(qiáng)了電影敘事的動力，令《復(fù)仇和寬恕》多出了可看性，不會過于沉悶。

    電影始終籠罩在在低對比度的冷色之下，如同大面積的黑夜場景和黑暗部分，藍(lán)色和灰色也充斥著電影的場景。實(shí)際上，以《復(fù)仇和寬恕》所表現(xiàn)的故事格局，希臘的治安實(shí)在不堪，進(jìn)而導(dǎo)致了私人復(fù)仇的出現(xiàn)。在知法犯法的段落，父親在極度緊張和恐慌當(dāng)中，開動了那一槍，前后五分鐘過程，確實(shí)是正常人的所作所為。

    你會有疑問，他居然愚蠢到別人家里去殺人。但事實(shí)則是，復(fù)仇行為本身不是愚蠢的么？如果你都不信法律，那么，法律怎么可能會在你這一邊……這名有著伍迪·艾倫造型的父親，其實(shí)更像知識分子，而非持槍的殺手。

    圍繞復(fù)仇和寬恕的沖突對立，電影表現(xiàn)了大量的內(nèi)心戲和情感沖突，最后，觀眾不免要發(fā)現(xiàn)，父親和女兒的關(guān)系被凸顯了出來，到了一個極其重要的位置。父親以為女兒會放不下，走不出可怕的陰影。實(shí)際上，真正走不出來的不是別人，而是父親自己。在一系列機(jī)緣巧合之下，面對罪犯妻子的憤怒眼神，父親卻神奇地逃過了復(fù)仇的報應(yīng)。

    整體上，《復(fù)仇和寬恕》是犯罪類型片跟家庭倫理片的混合物，它沒有把重點(diǎn)落在復(fù)仇的快感和刺激的場面上，而是把好戲交給了親人之間的情感互動。由于強(qiáng)大敘事力的推動，電影在節(jié)奏上掌控得較為出色，并且，也確實(shí)有話題可說。畢竟要知道，復(fù)仇題材電影的，那真是永遠(yuǎn)都講不完。大概，這也是人類的原始之罪吧。