《尋子記》劇照

    如果把近期馬航M370的“失聯(lián)”事故具象到最為個(gè)體的情境遭遇當(dāng)中，《尋子記》（直譯為《悉達(dá)多》）也許會(huì)是其中分散開(kāi)來(lái)的故事之一。

 

    拮據(jù)的平民家庭，父親把未成年的兒子送往工廠，但很不幸地，兒子遭遇失蹤，父親滿懷愧疚地踏遍印度的城市和鄉(xiāng)村去找尋。尤其簡(jiǎn)單的故事線索及架構(gòu)，在不少工業(yè)電影的語(yǔ)態(tài)下，它可以是清新溫情公路片，也可以想象殘酷暴力血腥的殺戮演繹。而印裔加拿大籍導(dǎo)演Richie Mehta選取了一種社會(huì)觀察紀(jì)錄式的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格來(lái)描繪，透過(guò)父親尋找悉達(dá)多的過(guò)程，帶出當(dāng)代平民印度的全景式展現(xiàn)。作為片名及核心線索的悉達(dá)多在全片中，甚至僅有開(kāi)頭的一個(gè)鏡頭，全片以父親的精湛表演為支撐，從最初的慌亂煩躁，到警局蘇醒后滿懷愧疚，再到與自己父親電話后的釋放回復(fù)，以及片末珍視身邊家人的相對(duì)平復(fù)。情緒的控制和把握對(duì)演員都有著一定的挑戰(zhàn)，也因而在有著加拿大奧斯卡之稱的吉尼獎(jiǎng)中，該片男主角也曾入圍角逐影帝。

 

    公路片的敘事場(chǎng)景中，該片并未通過(guò)風(fēng)光映射情緒的方式進(jìn)行，川流不息的街景反復(fù)出現(xiàn)，與各色手藝的路人詢問(wèn)和交談成為找尋的主要方式，路人的演繹有著非常強(qiáng)烈的紀(jì)錄風(fēng)格。也正是在此種街道場(chǎng)景中，該片才凝聚了最為廣袤的印度平民階層，雖然大多是極為點(diǎn)到即止的肖像，但在劇情片里，亦是非常難得的匯聚與拼貼。首尾情緒呼應(yīng)的嬉耍孩童，也為影片留存了無(wú)奈現(xiàn)實(shí)外部分溫情。

 

    與以往“載歌載舞”的印度電影不同，該片沒(méi)有任何歌舞場(chǎng)景，即便是抒情性質(zhì)的音樂(lè)，導(dǎo)演Richie Mehta也并未過(guò)多采用。這或許也同導(dǎo)演自身的身份極其相關(guān)，身處加拿大遠(yuǎn)觀印度。此前2007年，導(dǎo)演便憑借《遺產(chǎn)風(fēng)波》一鳴驚人，對(duì)于印度社會(huì)的階層分化有著她自己獨(dú)到的觀點(diǎn)，各色階層的某種假想轉(zhuǎn)換也是他想極力探討的，某種戲劇化的故事中帶有著思辨的色彩。而至今日《尋子記》，導(dǎo)演將更多的關(guān)注投向了日益艱辛的印度平民階層的日常境遇，戲劇化和浪漫化在現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)境里似乎逐顯其輕佻，當(dāng)代印度平民所面臨的深刻現(xiàn)實(shí)需要更為冷峻的直視。而即便導(dǎo)演在本片末依舊給予了某種需要平復(fù)的耐性，失蹤的孩童依舊需要更為漫漫長(zhǎng)路的等待和找尋。

 

    德國(guó)文豪黑塞的同名巨著《悉達(dá)多》，古印度青年的求道之旅引領(lǐng)無(wú)數(shù)青年走向覺(jué)醒。Richie Mehta以此命名自己的電影，我不確信他是否有著某種致敬或象征，作品本身的深度或許離文學(xué)作品相去甚遠(yuǎn)，但如其闡述里所述，透過(guò)一個(gè)男人的疼痛與覺(jué)醒，或許可以給你展現(xiàn)騰飛大象外的另一個(gè)印度。

 

    電影的故事也并未有終，開(kāi)放結(jié)局綿延著后續(xù)的現(xiàn)實(shí)生活。電影作為一面鏡子，如果映照到國(guó)內(nèi)，我們有著《尋找袁學(xué)宇》，真相至今也同樣無(wú)從考證。幾公里外的麗都酒店，幾千公里以外的馬來(lái)西亞，以及平民無(wú)從考證的馬航M370“失聯(lián)”的現(xiàn)實(shí)有著比照冷峻電影更為詭異的窘境。