1905電影網(wǎng)訊 以750W刷新國(guó)內(nèi)零點(diǎn)檔票房首映記錄的小時(shí)代3，作為系列曲第三部，將小妞電影的華麗外殼打造得更為精美。但無(wú)論是使用得更加頻繁的慢鏡還是奢華升級(jí)的場(chǎng)景，在這些外殼的磚瓦之下，都是迎合職場(chǎng)女性回憶的后青春白日夢(mèng)。所謂后青春，即是在青春漸行漸遠(yuǎn)之時(shí)，仍抱有對(duì)青春的虛幻想象。

四女主打開幻想之門 青春的影子你能找到多少？

    影片臉譜化的人物設(shè)定，幾乎可以滿足所有女性觀眾的自我投射和代入：女王顧里負(fù)責(zé)提升團(tuán)體的權(quán)力地位以及庇護(hù)團(tuán)體成員，暗合了每個(gè)事業(yè)型女生希望成為而不能成為的那部分自己；鄰家女孩林蕭負(fù)責(zé)話語(yǔ)講述，平凡是歷史旁觀者的唯一資質(zhì)。她的不平凡，只能由進(jìn)入一個(gè)不平凡的小團(tuán)體和找到一個(gè)不平凡的男人來(lái)實(shí)現(xiàn)。這或許是大多數(shù)女孩對(duì)白馬王子式愛情的期許。

    而冰山美人南湘，其才華擊中了大把女文青的軟肋，出眾外貌和悲慘命運(yùn)的結(jié)合更像是古希臘英雄悲劇的翻版；每一部影視作品里都會(huì)出現(xiàn)的擔(dān)任插科打諢功能的唐宛如，則是團(tuán)體中最底層的人物----什么都沒有，但卻擁有誰(shuí)都沒有的東西---“表面”的快樂。四位女主綜合了絕大部分的女性性格元素，從某種程度上來(lái)說(shuō)，她們其實(shí)是一個(gè)人，一個(gè)女性幻想中完美的自己。

    如果說(shuō)小時(shí)代1、2為未涉世事，身在校園抑或初入職場(chǎng)的小女生打造了未來(lái)職場(chǎng)的海市蜃樓，那么小時(shí)代3則是反其道而行之，將感受視角對(duì)準(zhǔn)了脫離了校園庇護(hù)已久的一批女性，拍她們未曾經(jīng)歷過的青春，填補(bǔ)未曾發(fā)生的沖突和戲劇性人生。

    這就是小時(shí)代3為什么能受到姑娘們青睞的原因-----幾乎每一個(gè)人都能在片中或多或少找到自己的影子，并且，這個(gè)影子打著青春的旗號(hào)。就像小說(shuō)中曾有的一句話“不會(huì)有人永遠(yuǎn)年輕，但是總有人正年輕著。”青春就像單行道，你只能往一頭走，永遠(yuǎn)不可能掉頭往回。

    郭敬明正是抓住了青春的不可逆性，并將這種不可逆性無(wú)限放大：高中接力賽的開場(chǎng)；現(xiàn)實(shí)與過去的回憶不斷交織；姐妹互救在多年后的角色互換；部分場(chǎng)景的驚人重疊，都透出一股濃濃的緬懷感。

    這些場(chǎng)景或許是大多數(shù)觀眾曾經(jīng)經(jīng)歷過的，其美好程度或者慘烈程度則又是大多數(shù)觀眾無(wú)法達(dá)到的。不得不承認(rèn)的是，我們的青春相對(duì)蒼白。正是這種蒼白為電影的虛構(gòu)提供可能，為后青春的狂歡仲夏夜之夢(mèng)提供可能。

導(dǎo)演功力依舊慘淡 情節(jié)生硬難跳脫MV之感

    只是，郭敬明能抓住觀眾的心理，也能在畫面上打造出某種格調(diào)的唯美感，但作為導(dǎo)演專業(yè)的肄業(yè)學(xué)生，已然是一個(gè)商人作家的他在青春小說(shuō)創(chuàng)作上的確有一定的才華，但移植到電影文本上時(shí)，尤其是在小時(shí)代1、2的操刀過后，他仍然缺乏作為編劇和導(dǎo)演的基本功：鏡頭景別的單調(diào)使用，情節(jié)的生硬拼接，線索的跳脫不明，人物情感轉(zhuǎn)換的突兀，都讓小時(shí)代3有著更超前兩部的MV感甚至是小說(shuō)感。

    相對(duì)于未曾發(fā)生的未來(lái)式的青春，已經(jīng)凝固的過去式無(wú)疑更具有緬懷意義。小時(shí)代3將其抹白以后以訖觀者，重寫一本青春回憶錄，仿佛是讓銀幕前的觀眾，在不再青春的年紀(jì)，又走了一遍青春之路。
只不過，那是你們的青春，不是我的。