自誕生以來，公路片經(jīng)歷了不少變化，然而作為一種電影類型，其敘事結(jié)構(gòu)和精神內(nèi)涵卻始終遵循著一定的模式。它們的主人公通常陷入了困境，游離于主流社會(huì)之外，出于追尋、逃離或回歸的目的而踏上旅程，途中遭受到外部或內(nèi)部的種種阻礙，最終實(shí)現(xiàn)或未實(shí)現(xiàn)他們的目標(biāo)，并因之在境遇、心靈或思想上發(fā)生了重大變化。這一過程通常伴隨著對(duì)人生的思考、對(duì)情感的困惑、對(duì)過往的追尋和對(duì)社會(huì)的批判。
《后會(huì)無期》正是這樣一部電影。雖是初次執(zhí)導(dǎo)，電影在臺(tái)詞和敘事上還存在一定的缺陷，但單就對(duì)類型的理解和學(xué)習(xí)方面來講，韓寒還是盡了很大的努力，他基本上滿足了我們對(duì)一部公路片的期望。接下來，本文將通過這部影片，帶你認(rèn)識(shí)什么是公路電影。
《逍遙騎士》被奉為影史最偉大的公路電影
誰要上路：叛逆的主人公
主流公路片的主人公都是非主流。以1969年的《逍遙騎士》為例，這部被奉為影史最偉大的公路電影，講述的是兩個(gè)毒販嬉皮士騎著摩托車去新奧爾良參加狂歡節(jié)的故事。20世紀(jì)60年代末，正值嬉皮士運(yùn)動(dòng)、反越戰(zhàn)游行進(jìn)行到如火如荼的時(shí)候。置身于這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中的年輕人以叛逆的精神、流浪的生活方式與主流文化對(duì)抗。公路片的繁榮很大程度上受到了這一文化氣候的影響，該類影片的主人公既不接受社會(huì)，也不被社會(huì)所接受，上路因此成為他們表達(dá)叛逆的最佳方式。
不過，這并不意味著當(dāng)時(shí)的公路片都是以嬉皮士作為主角的。誕生于1967的《雌雄大盜》講述的是美國大蕭條時(shí)期兩個(gè)強(qiáng)盜的故事，該片與嬉皮士運(yùn)動(dòng)沒什么關(guān)系，但兩位主角同樣不被社會(huì)所接納。隨著嬉皮士步入中產(chǎn)，嬉皮士文化也逐漸淡出了人們的視野，然而公路片的主人公卻依然沿襲了非主流的優(yōu)良傳統(tǒng)。即便不提
《天生殺人狂》、
《末路狂花》這些犯罪題材的公路片，像
《杯酒人生》這樣充滿了濃情蜜意的影片，其主角也是婚姻和事業(yè)雙雙失敗的矮窮丑。
江河、浩漢不得不離開生活多年的東極島
《后會(huì)無期》同樣如此。
陳柏霖飾演的江河、
馮紹峰飾演的浩漢，一個(gè)是被隨意分配到小地方教書的老師，一個(gè)是打工多年卻一無所獲的失業(yè)者。二人由于拆遷政策，不得不離開生活多年的東極島，成為流離失所的人。而中途搭上他們車的阿呂（
鐘漢良飾），是一個(gè)將騎摩托車穿行全國當(dāng)成事業(yè)的年輕人，他的行為得不到周圍朋友的理解和認(rèn)可。再加上
王珞丹、
賈樟柯飾演的騙子、
陳喬恩飾演的替身演員，他們共同構(gòu)成了一幅中國社會(huì)的邊緣人物圖譜。世俗的人建造房子，而公路要留給流浪漢，這或許才是公路片把后者當(dāng)做主人公的真正原因。
《內(nèi)布拉斯加》老頭子伍迪不顧一切要去內(nèi)布拉斯加，是為了領(lǐng)取他的一百萬大獎(jiǎng)
為何上路：追尋、逃離、回歸
人們踏上行程，總要有個(gè)理由。在
亞歷山大·佩恩執(zhí)導(dǎo)的
《內(nèi)布拉斯加》中，老頭子伍迪不顧一切要去內(nèi)布拉斯加，是為了領(lǐng)取他的一百萬大獎(jiǎng)；《末路狂花》中的女招待一時(shí)沖動(dòng)殺人，不得不躲避警察的追擊；
《人在囧途》中的兩個(gè)倒霉蛋，一個(gè)想回家過年，一個(gè)要向人討債。這三部影片中的人物分別是以追尋致富夢(mèng)想、逃離社會(huì)偏見、回到家庭港灣為目標(biāo)的。追尋、逃離、回歸，基本涵蓋了大部分公路片中主人公的出行理由。
這三個(gè)主題并不是截然分立的，它們有時(shí)候會(huì)同時(shí)出現(xiàn)在一部電影中。
維姆·文德斯的《德克薩斯的巴黎》中查韋斯去往德州的旅程，既是對(duì)記憶的追尋，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的逃避，同時(shí)還涉及到情感上的回歸?！痘囊吧妗分械目死锼雇懈シ艞壛怂棋\前程走進(jìn)荒野，開始了他對(duì)自由與自我的追尋，這同時(shí)也意味著逃離功利的世俗生活，回歸到充滿野性的大自然。
《后會(huì)無期》兼顧了逃離與追尋兩個(gè)主題。江河、浩漢之所以要走，首先是因?yàn)樗麄儾坏貌蛔?，那個(gè)美麗的小島，那個(gè)他們一起生活了多年的地方，如今已經(jīng)不能再住人了。因此，他們的旅程開始時(shí)是一場(chǎng)被動(dòng)的逃亡之旅。旅途中，他們依次拜訪了陳喬恩飾演的周沫，
袁泉飾演的劉鶯鶯，這是對(duì)過往情感的追尋。漸漸地他們意識(shí)到，即便東極島不拆，他們也早應(yīng)該離開那個(gè)小角落，到外面的世界看看了。被動(dòng)的逃離因此變成了主動(dòng)的逃離，變成了對(duì)外部世界的探索之旅。
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文/小甜甜
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