為何上路：從《后會無期》看公路片的精神內(nèi)涵
《摩托日記》自由的外表下隱藏著對社會的批判
升華主題：探討人生批判社會
幾乎在每一部公路片里都會涉及對人生的價值和意義的探討，這依然與該類型影片主人公的身份有關(guān)。前文提到，公路片的主人公總是游離于主流社會之外，他們和世俗世界的沖突歸根結(jié)底是價值觀念的沖突。這要么表現(xiàn)在他們認為主流社會的追求——比如金錢、地位——沒有意義，要么表現(xiàn)在他們自己的追求被主流社會認為是虛幻的。正是由于這種原因，很多公路片帶有明顯的存在主義色彩。它們的主人公為了追求絕對自由，通過放逐自己的方式來與整個世界進行對抗。
這種對抗，有時會具體化為對社會現(xiàn)象的批判，比如戰(zhàn)爭和政治丑聞（《逍遙騎士》）、性別性向歧視（《末路狂花》、
《不羈的天空》）、文明進程給人類帶來的苦難（
《摩托日記》）等等。愛情和親情、理解和溝通也是公路片中十分常見的一個議題。就拿《人在囧途》這部公路喜劇來說，老板和打工者兩個階層，通過一段瘋狂的旅途從互不理解變成了朋友。
徐崢飾演的傲慢老板，在
王寶強飾演的擠奶工的反復糾纏之下，開始反思中產(chǎn)階級生活的荒謬性。另外，對現(xiàn)實的不接受也會表現(xiàn)為對過去的依戀，《德克薩斯的巴黎》講述的正是一個男人因懷舊而沉默不語，在行走的過程中逐漸擺脫過去羈絆的故事。
浩漢被父親和劉鶯鶯（左）騙了數(shù)十年
在《后會無期》里，兩個年輕人要面對和解決的，無非也是上述這些問題。他們要弄明白，該做些什么才會讓人生更有意義。開出租、當保安？不是的；安于現(xiàn)狀在小地方教書？也不是。電影沒有給出明確的答案，它只是說你們應該先去外面看看，認識世界，也認識自身?；蛘撸松囊饬x正在于對我們和我們所處世界的認識過程中。情感與溝通方面，江河與浩漢分別遭遇了一段戀愛挫折，二人也因?qū)θ撕褪澜绲恼J識不同而大打出手。同時，影片中處處可見對社會與人心的批判。江河勸妓從良不料碰上了騙子團伙；浩漢被父親和劉鶯鶯騙了數(shù)十年；充滿激情的騎行者阿呂最后偷走了浩漢的汽車。在這部電影里，整個世界就是個大騙局。
蘇米（右）實際上是個騙子
故事結(jié)構(gòu)：松散自由
相較于好萊塢其他類型片緊湊的敘事結(jié)構(gòu)，公路片的故事更為松散和自由，受邏輯和因果關(guān)系的束縛較少。它們通常是由主人公在路上的一段段遭遇組成的，每一段遭遇甚至可以獨立成章。這樣的特點使得公路片比其他類型片更適合抒情，也鮮少后者中重大的外部沖突，比如西部片中開拓者和原住民之間的矛盾、犯罪片中警察和大盜的對立——除非是犯罪題材的公路片。
然而和其他類型片一樣，公路片也需要靠矛盾沖突來抓人眼球，即將人物一次又一次的置于困境之中，然后讓他們通過自我的努力走出困境。不同的只是這些困境和阻礙之間并沒有必然的聯(lián)系——如果說有聯(lián)系，那也是一種內(nèi)在的聯(lián)系，即它們共同服務于讓主人公在思想或心靈上發(fā)生轉(zhuǎn)變。也就是說，最終主人公要與之對抗的，不是一個具體可感的終極大BOSS，而是他們自己。
《后會無期》由四個獨立的故事組成。在這四個故事中，江河和浩漢依次遭遇了周沫、蘇米、劉鶯鶯和阿呂，并因此陷入了四次困境。第一次，浩漢認識到他與昔日玩伴關(guān)系上的生疏；第二次，蘇米為他們設下一個圈套；第三次，劉鶯鶯用真相徹底終結(jié)了浩漢的戀愛希望；第四次，阿呂贏得了江河和浩漢的信任，結(jié)果卻偷走了他們的車。這四個故事的內(nèi)在聯(lián)系在于，它們讓兩個主人公認識到，他們所堅信的真相，統(tǒng)統(tǒng)都是假的。
結(jié)語：
公路、旅館、加油站和音樂是構(gòu)成公路片的重要元素，也是讓很多人對該類型著迷上癮的原因吧。不過由于這些元素極易辨認，本文也就不做專門討論了?！逗髸o期》在公路場景與音樂上所下的功夫，在其上映前期發(fā)布的《平凡之路》MV中可見一斑。蕭瑟的內(nèi)地景觀加上充滿懷舊氣息的音樂，足以讓那些多愁善感的文藝青年們潸然淚下了。然而在哭過之后，重要的還是要反思一下我們自身的處境：我們自由嗎？世界合理嗎？這才是一部公路片的意義所在。
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