1905電影網(wǎng)訊 在目睹了影片中那些駭人的龍卷風(fēng)場(chǎng)景后，看完電影回家的第一件事就是上網(wǎng)搜索“為什么中國(guó)沒有龍卷風(fēng)，而美國(guó)似乎龍卷風(fēng)特別多？”的問(wèn)題，網(wǎng)友回答說(shuō)美國(guó)中西部的大平原是形成龍卷風(fēng)的良好風(fēng)場(chǎng)，而夏季在美洲大陸發(fā)展的強(qiáng)低壓就為龍卷風(fēng)的形成提供了能量，中國(guó)其實(shí)也有龍卷風(fēng)，不過(guò)規(guī)模小、數(shù)量少，沒人注意罷了。
不管怎樣，美國(guó)先進(jìn)的電影工業(yè)、思危的族群心態(tài)，使得好萊塢在經(jīng)年累月地生產(chǎn)與各種災(zāi)難有關(guān)的影片，比如龍卷風(fēng)：《龍卷風(fēng)暴》、《核子風(fēng)暴》、《龍卷風(fēng)之夜》等等影片，都從不同的角度呈現(xiàn)了龍卷風(fēng)的摧殘威力和人性的光輝偉大。眼下這部正在國(guó)內(nèi)上映的《不懼風(fēng)暴》，自然也逃脫不了美式主流災(zāi)難題材影片的窠臼。
《不懼風(fēng)暴》視覺特效還不錯(cuò)
《不懼風(fēng)暴》大概5000萬(wàn)美元的投資，在好萊塢算不上大制作。這從演員陣容就可以看出，最令國(guó)內(nèi)觀眾眼熟的恐怕是曾經(jīng)在美劇
《越獄》里出演米帥女朋友的
莎拉·韋恩·卡麗絲，男主角理查德·阿米蒂奇雖然在《霍比特人》系列中扮演了索林·橡木盾，但真要讓他穿上現(xiàn)代裝，恐怕還真難有普通觀眾認(rèn)得出來(lái)。
當(dāng)然，不選擇大牌演員的好處是顯而易見的，片方可以將更多的資金投入到影片的特效制作之上。于是盡管從投資上說(shuō)不算大片，《不懼風(fēng)暴》還是擁有了相對(duì)一流的視效呈現(xiàn)，烈焰龍卷、繩狀龍卷、跳躍龍卷、片尾的巨型龍卷等等，如果再能在聲音效果更好的杜比立體聲影廳觀看，《不懼風(fēng)暴》還是能帶給觀眾準(zhǔn)大片級(jí)的視聽享受的。
但實(shí)際上，考量一部災(zāi)難片，尤其是《不懼風(fēng)暴》這種級(jí)別災(zāi)難片的標(biāo)準(zhǔn)，視效卻不應(yīng)是唯一要素，人們同樣在乎的是影片是否能夠提供給觀眾與大片套路化之外、令人耳目一新的東西。單從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《不懼風(fēng)暴》在劇情上做的其實(shí)不夠好。
影片引入了三條線索充實(shí)劇情，專業(yè)的追風(fēng)小組、RA飾演的單身父親與產(chǎn)生“弒父”危機(jī)的兩個(gè)兒子、以及兩個(gè)業(yè)余的追風(fēng)極客。三組人物作用不一，追風(fēng)小組負(fù)責(zé)將觀眾引導(dǎo)入刺激的追龍卷風(fēng)之旅，家庭線則彰顯親情的寶貴和人性的高大，而兩個(gè)怪咖的出現(xiàn)，則似乎是為了幽默同時(shí)在諷刺那些視頻制作者為了瀏覽量不顧一切的驚人之舉。觀眾實(shí)際上是很期待三條線索從不同的角度去展示在龍卷風(fēng)這個(gè)災(zāi)難之下不同群體的生態(tài)和困境，但在突如其來(lái)的重量級(jí)龍卷風(fēng)面前，這些線索過(guò)早的匯聚了，從而原本的探險(xiǎn)之旅，逐漸演化成了一個(gè)父親救子的情感游戲。
于是在影片的后半部分，影片就簡(jiǎn)單地演化成了龍卷風(fēng)在肆虐，人們?cè)诨ハ鄮椭?、以此求生的傳統(tǒng)劇情，毫無(wú)新意，但卻很安全。所以當(dāng)男主角開車尋找兒子的路途上，我們看到他幫助老人、關(guān)愛災(zāi)民些細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，都是順理成章，因?yàn)橹挥羞@樣的敘事方式，才能凸顯美式影片中普通個(gè)人英雄的價(jià)值。此外，這些細(xì)節(jié)的出現(xiàn)，導(dǎo)演總有點(diǎn)應(yīng)付差事、點(diǎn)到即止的感覺，或許在創(chuàng)作者看來(lái)，《不懼風(fēng)暴》的創(chuàng)作策略，就是將一部災(zāi)難片該有的基本元素都呈現(xiàn)給觀眾，不缺漏、不突出，安全、及格就好。
當(dāng)然了，《不懼風(fēng)暴》在故事的講述上也絕非一無(wú)是處，導(dǎo)演的心思首先體現(xiàn)在“時(shí)間膠囊”這個(gè)情節(jié)。影片開始，男主角一家就開始為二十五年之后的自己錄制視頻，人們面對(duì)著鏡頭訴說(shuō)自己對(duì)未來(lái)的設(shè)想，不同的社會(huì)身份、年齡的人給出的迥異答案，倒是很能啟發(fā)觀眾去思索自己的時(shí)間之旅。影片末尾，颶風(fēng)過(guò)后的人們繼續(xù)著時(shí)間膠囊的游戲，不過(guò)這時(shí)的答案與之前有了鮮明的不同。創(chuàng)作者的目的很明顯，就是借助影片中人物，告訴觀眾珍惜生活、活在當(dāng)下的普世真理。所以，雖然老套，但很受用。
同時(shí)，時(shí)間膠囊橋段的設(shè)置，更多的意義在于拍攝技術(shù)上多攝像設(shè)備的引入，從而讓影片的視角得以不停切換，再搭配上手持?jǐn)z影的虛擬真實(shí)感，讓《不懼風(fēng)暴》在增加觀眾的現(xiàn)場(chǎng)感上加分了不少，畢竟，以主角們的主觀視角，看到一輛大卡車落在眼前，總比攝影機(jī)以第三視角冷靜的拍攝，來(lái)的更真實(shí)和刺激。
此外，《不懼風(fēng)暴》里還有一個(gè)場(chǎng)景相當(dāng)漂亮，“大坦克”被龍卷風(fēng)卷進(jìn)風(fēng)眼穿越云層之后，喧囂立即轉(zhuǎn)向?qū)庫(kù)o，而混亂和恐懼則被白云和陽(yáng)光所替代，畫面很美，情緒很佳，突然的停頓還有點(diǎn)哲學(xué)式的意境。更重要的是，《不懼風(fēng)暴》是2D的，沒有胡亂轉(zhuǎn)制成3D來(lái)圈錢，在這個(gè)資本至上的年代，這也算是良心之作了。
