解讀《觸不可及》如何形似王家衛(wèi) 無(wú)奈神韻不足
《觸不可及》是一部披著諜戰(zhàn)外衣的情節(jié)劇。盡管有人將這部影片與《風(fēng)聲》作對(duì)比，但它的敘事核心實(shí)際上是孫紅雷與桂綸鎂之間跨越數(shù)十年，輾轉(zhuǎn)上海、南京和重慶多地的愛(ài)情。因此，它與王家衛(wèi)的影片在主題上是非常接近的，后者的《花樣年華》、《一代宗師》都講述的是男女主人公在不同年代、不同地方的相遇、再見(jiàn)以及有緣無(wú)分。
 左邊三張為《觸不可及》的慢動(dòng)作場(chǎng)景，右為《2046》 慢動(dòng)作：親愛(ài)的，你慢慢跑
王家衛(wèi)的電影在攝影方面另一個(gè)顯著的特征是慢動(dòng)作鏡頭，這種鏡頭通常與特寫(xiě)鏡頭一起使用。在打斗場(chǎng)景中，它可以凸顯人物的某一個(gè)動(dòng)作，以及這些動(dòng)作對(duì)周遭的環(huán)境造成的影響；在男女角色的親密場(chǎng)景中，它可以讓我們切身體會(huì)到角色之間的親密關(guān)系；而當(dāng)這些鏡頭運(yùn)用到諸如吸煙、散步的場(chǎng)景，那它幾乎是在明確無(wú)誤地向我們宣告著人物的無(wú)可奈何或者時(shí)光的不可倒流。
和特寫(xiě)鏡頭一樣，慢動(dòng)作也是只有藝高人膽大的導(dǎo)演才能玩得轉(zhuǎn)，一般人用的話都會(huì)搞遭。它的高妙，要求動(dòng)作的設(shè)計(jì)、鏡頭之間的配合、燈光的使用、音樂(lè)對(duì)氛圍的渲染都必須出人意外或恰到好處。而該片為我們呈現(xiàn)的，則是一群女人在機(jī)槍的掃射下緩慢倒地，是孫紅雷和桂綸鎂在爆炸火光中的賣(mài)力奔跑，這些我們?cè)?a href="http://www.azyedu.com.cn/mdb/star/1689/" target="_blank" class="keylink">吳宇森的動(dòng)作片中看到過(guò)無(wú)數(shù)次，而在別的電影中也早已泛濫成災(zāi)了。唯有孫紅雷打著傘在雨中漫步的那個(gè)場(chǎng)面還讓人覺(jué)得酷酷的，不過(guò)這個(gè)鏡頭的魅力，也早已被杜琪峰在《文雀》中開(kāi)發(fā)盡了。
 《觸不可及》與《花樣年華》（右）的色彩、光影對(duì)比 色彩和燈光：錢(qián)花得多不代表能拍好
《觸不可及》中主要演員服裝設(shè)計(jì)超過(guò)700套，服裝費(fèi)用高達(dá)百萬(wàn)元，其中包括孫紅雷的西服、風(fēng)衣、桂綸鎂的洋裝以及蔡少芬、蔣勤勤身上的旗袍?？赡苁腔ǖ馁M(fèi)用還是太少，幾位女士的衣服看上去有些土里土氣，沒(méi)能起到體現(xiàn)民國(guó)時(shí)期風(fēng)情萬(wàn)種的作用。那種風(fēng)情，我們?cè)?jīng)在王家衛(wèi)的《花樣年華》中看到過(guò)，盡管后者是一部以60年代香港為背景的電影。張曼玉的旗袍有時(shí)俗艷、有時(shí)平淡，但幾乎每一身都堪稱(chēng)勾魂攝魄，讓人對(duì)民國(guó)時(shí)期的老上海浮想聯(lián)翩。
讓我們擱下服裝款式不談，只談這些服裝的色彩。王家衛(wèi)電影中那種濃郁的色彩，到了《觸不可及》這里，只剩“搶眼”二字。影片完全不顧服裝色彩與周?chē)实膮f(xié)調(diào)，而只是一味的讓桂綸鎂穿上大綠、大紅、大藍(lán)色的衣服，背景則統(tǒng)統(tǒng)是模糊的棕色。這不禁讓人想到黑白影片《辛德勒的名單》中小姑娘身上的那抹紅色，只是你實(shí)在不明白本片如此用色彩來(lái)強(qiáng)調(diào)桂綸鎂的目的何在。
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