特寫和近景鏡頭的運(yùn)用在電視劇中比在電影中更為常見，這是由電視和電影兩種媒介的屬性決定的。電視機(jī)的屏幕遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于電影銀幕，所以當(dāng)電視劇的創(chuàng)作者們想要表現(xiàn)人物的臉部或手部動(dòng)作，只有靠近一點(diǎn)才能讓觀眾看清楚。而電影中的特寫如果把握的不好，則會(huì)讓觀眾覺得畫面過于單調(diào)。在中外電影導(dǎo)演中，能將特寫拍出風(fēng)格、拍出特色的并不多，英格瑪·伯格曼、賽爾喬·萊昂內(nèi)是擅長此道的大師，而王家衛(wèi)也是其中的佼佼者。

《觸不可及》（左）與《2046》特寫鏡頭對比

 

    通觀王家衛(wèi)的所有影片，特寫和近景鏡頭占到了極高的比例，以至于你說它們是由特寫和近景鏡頭拼接而成的都不過分，這其中甚至包括《東邪西毒》、《一代宗師》兩部包含了大量打斗場面的影片。王家衛(wèi)通過背景、前景中的遮擋物以及燈光和陰影豐富了這些鏡頭的趣味，更為重要的是，位于這些鏡頭下的角色臉上寫滿了故事，梁朝偉、張國榮、張曼玉、鞏俐，他們無論是沉思、哭泣還是說話、吃東西，我們都能感受到他們心中的那種揮之不去的、屬于永恒的憂郁。

 

    而該片似乎認(rèn)為，所謂面部特寫，就是用大光圈把鏡頭靠近人物的臉部，然后將背景虛焦就OK了。這么說也許不太公平，因?yàn)橛捌吘乖谥镁?、布光和服裝設(shè)計(jì)上還是費(fèi)了功夫的——準(zhǔn)確點(diǎn)說，是花了時(shí)間的。然而這些努力并沒有改善鏡頭的平乏無味，反而因?yàn)樵谏屎涂臻g方面的掌控力不足而略微顯得有些丑陋。而孫紅雷的冷峻，像是在銀幕與觀眾之間豎起一道墻，想要學(xué)梁朝偉的那般深沉，但卻沒意識(shí)到偉仔的那一雙深邃會(huì)說話的眼睛，就足以講述出無數(shù)故事。