1905電影網(wǎng)專稿 《匆匆那年》是一部挺不讓人意外的電影，對(duì)于那些沒(méi)太多絢爛青春的中老年大叔導(dǎo)演們來(lái)說(shuō)，想在他們的影片里去感受一回青春的本真，那真是難于上青天。

    其實(shí)這片子原本應(yīng)該是部不錯(cuò)的電影，畢竟原著小說(shuō)挺火的，而且圍繞著故事里主人公為主線的愛(ài)情故事、80后的青春記憶都挺感人，之后改編的網(wǎng)劇雖說(shuō)不上經(jīng)典，但也差強(qiáng)人意。而到了張一白的電影版《匆匆那年》里，雖然故事還是沿著陳尋和方茴的情感線，但卻被分解的支離破碎，所表達(dá)的青春也是一股子老男人的臟亂差。

    慣常的，影片從當(dāng)下開(kāi)始，用成年后的視角追憶往昔。創(chuàng)作者盡管用溫暖、暗黃的色調(diào)區(qū)隔開(kāi)了過(guò)去和現(xiàn)在兩個(gè)世界，但讓彭于晏、魏晨等大齡青年充當(dāng)高一的孩子，卻遠(yuǎn)不是弄個(gè)劉海化個(gè)淡妝就可以彌補(bǔ)得了年齡的差距和觀眾的質(zhì)疑。所以影片中這些大孩子們的青春戲份，一直很讓人出戲，觀眾不得不努力去縫合明星制下，這些大明星們的現(xiàn)實(shí)模樣和銀幕形象之間的裂縫，別提有多難受了。

    顯然，明星策略是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)青春片的一個(gè)武器，在沒(méi)有形成什么類型規(guī)范的市場(chǎng)環(huán)境下，這些國(guó)產(chǎn)青春片只能主打明星牌，但顯見(jiàn)的是有號(hào)召力的明星們往往并不是鮮嫩的小年輕，他們?cè)倩仡^去扮演十幾歲的高中生，很容易出現(xiàn)問(wèn)題，這是現(xiàn)代的化妝術(shù)也無(wú)法彌補(bǔ)的難題?！吨虑啻骸贰?a href="http://www.azyedu.com.cn/mdb/film/2220983/" target="_blank" class="pl05 pr05" data-type="picture" data-id="2220983">《同桌的你》和《匆匆那年》其實(shí)都存在這個(gè)問(wèn)題，《匆匆那年》因?yàn)樯婕暗降母咧星楣?jié)過(guò)多，以及創(chuàng)作者過(guò)于MV式的鏡頭語(yǔ)言而顯得最為突出。但這也的確是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)青春片的一個(gè)困境，用高中生出演的《青春派》盡管影片質(zhì)量不錯(cuò)，口碑也佳，但還是沒(méi)有在市場(chǎng)引起什么反響。反觀《小時(shí)代》這樣用盡明星策略的影片，卻賺的盆滿缽滿。因此，《匆匆那年》的卡司選擇，實(shí)際上并不是最被詬病的地方，問(wèn)題出在導(dǎo)演沒(méi)有采取任何的技巧去掩蓋這些問(wèn)題，長(zhǎng)時(shí)間的特寫(xiě)鏡頭更是擴(kuò)大了觀眾對(duì)于角色年齡不適配的印象。

    當(dāng)影片進(jìn)入到懷舊的情境中后，就開(kāi)始圍繞著男女主角的愛(ài)情擦出火花、熱戀再到分手的過(guò)程，進(jìn)行著片段式的書(shū)寫(xiě)。從陳尋和方茴的初識(shí)，到情愫暗生，以及考大學(xué)時(shí)的小插曲，再到大學(xué)/成熟之后的情感問(wèn)題和破裂，在這樣一個(gè)成長(zhǎng)性的時(shí)間段里，創(chuàng)作者截取的是時(shí)間的片段，用關(guān)鍵性情節(jié)來(lái)串聯(lián)起整個(gè)過(guò)程。從這里，我們得以窺視到主角們生活、情感是怎么在一次次的碰撞中點(diǎn)燃又逐漸熄滅的，可以肯定的是，影片的一些細(xì)節(jié)鋪展的很有趣也能夠抓起觀眾們的過(guò)往回憶，比如籃球場(chǎng)里揮汗如雨的少年，還有騎著自行車在校園里長(zhǎng)發(fā)飄飄的少女，陳尋拿著安全套想要攻克女友卻反被發(fā)現(xiàn)，只好順勢(shì)將套套當(dāng)口香糖嚼的場(chǎng)面，也挺可愛(ài)，但這些細(xì)節(jié)卻無(wú)法掩蓋影片敘事的混亂。多片段應(yīng)該有穩(wěn)定的主線串聯(lián)，但在不斷的現(xiàn)在/過(guò)去的場(chǎng)景切換，不同講述/回憶者的切換中，影片的故事講述就混亂了起來(lái)。

    為了讓影片的敘事具備一些新意，導(dǎo)演安排了一個(gè)染著黃發(fā)的女漢子角色，一開(kāi)始在酒吧勾搭陳尋，第二天清晨，陳尋下半身赤裸的坐在沙發(fā)上，導(dǎo)演用一個(gè)啤酒瓶擋住了彭于晏的關(guān)鍵部位，但到了影片最后，卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)女孩是方茴的妹妹，此趟回國(guó)之旅，任務(wù)就是為姐姐尋回陳尋，那么請(qǐng)問(wèn)，脫未來(lái)姐夫的褲子，是為何？而這個(gè)角色的生硬之處還在于，她被趙燁聘為婚禮的攝影師，可一個(gè)連攝影機(jī)都拿不穩(wěn)的軟妹子，不好好拍婚禮，卻不斷的追問(wèn)陳尋好友幫里的這些人過(guò)去的故事，合理性欠佳。顯然，這個(gè)角色的加入提供了一種視角的變幻，在大屏幕和小屏幕的切換中，創(chuàng)作者或許想提供給觀眾一種觀影的樂(lè)趣，也讓影片顯得與眾不同，但生硬的人物設(shè)定卻嚴(yán)重的傷害了影片敘事的連貫。

    于是為了縫合起這樣的碎片化敘事，導(dǎo)演將影片用黑場(chǎng)分成了幾個(gè)段落，每段都有一個(gè)從愛(ài)情而引發(fā)的問(wèn)題，看似是質(zhì)問(wèn)觀眾，實(shí)際上是對(duì)段落的主題概括，但效果顯然被片尾王菲的歌給完爆了。實(shí)際上，《匆匆那年》也是像極了王菲這首歌的超長(zhǎng)性MV，各種逆光、柔光鏡頭的運(yùn)用，給到彭于晏臉部的特寫(xiě)，充溢的多余而泛濫的配樂(lè)，都讓這部《匆匆那年》像是一場(chǎng)匆匆而過(guò)的MV展演，無(wú)法留給觀眾什么深刻的青春回憶。

    可以說(shuō)，當(dāng)下國(guó)產(chǎn)青春片最大的問(wèn)題就是，創(chuàng)作者們并沒(méi)有建立起什么對(duì)青春的真正理解，而是全都借著一股懷舊的風(fēng)潮，不斷的去讀解上世紀(jì)末年輕人的愛(ài)情和生活。然后不斷的演繹愛(ài)情要在青春期破滅，成人世界現(xiàn)實(shí)、兇殘的道理，同時(shí)為了體現(xiàn)年代感，又簡(jiǎn)單的將一些舊事件、舊物件、舊歌放置在影片中，完成一代人對(duì)過(guò)往的記憶共鳴。但顯然，我們的青春被這些導(dǎo)演們符號(hào)化了，這些創(chuàng)作符號(hào)在過(guò)去這些國(guó)產(chǎn)青春片里是如此的共性和統(tǒng)一，以至于隨便一個(gè)青春片的故事加上這些符號(hào)，就能在看片前提前預(yù)知不會(huì)是什么好作品。美國(guó)的青春片在談性和成長(zhǎng)，日本臺(tái)灣的青春片總是小清新，即便泰國(guó)的青春片也形成了獨(dú)有的風(fēng)格，可反觀國(guó)產(chǎn)青春片，卻還是不斷的符號(hào)化懷舊，但懷的是誰(shuí)的舊，又是怎樣懷舊的，就是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)青春片的大問(wèn)題所在。