1905電影網(wǎng)專稿 從整個提名情況來看，金球獎依舊走的是頒獎季“總結(jié)者”的老路子。還是那些熟悉的面孔，還是那些熟悉的影片，還是大而全的提名名單。按照頒獎季影片的走勢、已經(jīng)獲獎的數(shù)量和影評人的口碑，總體來說，領(lǐng)跑的還是《少年時代》，《鳥人》和《布達(dá)佩斯大飯店》緊隨其后，而《萬物理論》、《模仿游戲》和《塞爾瑪》這三部傳記片，顯得太過于穩(wěn)妥和主流，基本喪失拔頭籌的機(jī)會。從去年一直走紅到今年的另類勵志片《爆裂鼓手》有些乏力，雖然導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷因此打響知名度，但很可能無法有太大作為。

    金球獎的表演類獎項有30個提名，顯得有些“混亂”。不過，有獲獎機(jī)會的熱門演員倒也就那么幾個比較清晰。男演員混戰(zhàn)的情況比較復(fù)雜，誰都有機(jī)會，誰都有實(shí)力。女演員中，朱麗安·摩爾憑借著《依然愛麗絲》和《星途》入圍了兩個最佳女主角獎項，屬于機(jī)會概率最高的候選人。

最佳劇情片：4/5是傳記 《少年時代》依舊勝算最高

    在獲得最佳劇情片提名的五部電影中，有四部是傳記片。《塞爾瑪》講述的是馬丁·路德·金的一段往事，《模仿游戲》則把鏡頭對準(zhǔn)了傳奇的圖靈，《萬物理論》的主角是霍金。值得一提的是，霍金在看完這部電影后，明確表示說，自己很喜歡這部片，而《狐貍捕手》雖然遭到了人物原型的吐槽，但是作為電影，它完整而又充滿了情感，雖然一定的風(fēng)格的傾向，讓它跟普通影迷多少有點(diǎn)距離，但是在獎項評選上卻占了不少便宜。

    五部電影中，唯一的虛構(gòu)的電影——《少年時代》卻最像是紀(jì)錄片。影片導(dǎo)演理查德·林克萊特為了追求真實(shí)性，活生生地用了12年來拍攝這部電影；硬生生等著演員長大，把一個美國青年從6歲到18歲的成長變化拍攝出來。你可以說這是導(dǎo)演的偏執(zhí)癥，是他的任性——當(dāng)然，在藝術(shù)的層面上，這是一個導(dǎo)演的操守和執(zhí)行力的體現(xiàn)。

    按照北美主流媒體的觀點(diǎn)，《少年時代》是無與倫比的，這不僅僅是由于12年的拍攝時長，更是影片中所傳遞出的平靜而淡然的質(zhì)感。相比較之下，《模仿游戲》有些商業(yè)化，《萬物理論》則像愛情童話，沒有獲獎的厚重感。《狐貍捕手》雖然有實(shí)力，可是內(nèi)斂的鏡頭語言和對財富的批判，還是讓影片并不在主流的價值觀的范圍之內(nèi)。而且，近些日子，影片還遭到了主角原型在社交網(wǎng)站上連續(xù)七次的“深惡痛絕”，正在輿論的風(fēng)口浪尖。《塞爾瑪》大規(guī)模公映時間很短，影響力有限，而且《為奴十二年》已經(jīng)在上一年說過了種族問題，影片題材不占優(yōu)勢。所以，在最佳劇情片方面，《少年時代》的勝算最大。

最佳音樂/喜?。骸而B人》或擊敗《布達(dá)佩斯大飯店》

    小眾的怪咖喜劇《圣人文森特》、同志電影《驕傲》和童話故事大混搭的《魔法黑森林》是該獎項的五部提名影片中水準(zhǔn)處在第二梯隊的影片。首先，《魔法黑森林》口碑相當(dāng)一般，甚至有媒體認(rèn)為，除了梅麗爾·斯特里普的表演，全片一無是處。剩下兩部，雖然水準(zhǔn)尚可，但的確在頒獎季是屬于可有可無的電影。在把喜劇/音樂類電影單獨(dú)列出的金球獎之外，這兩部電影在頒獎季難覓蹤影。剩下的兩部電影，《鳥人》和《布達(dá)佩斯大飯店》在頒獎季屬于熱門影片。而且風(fēng)格獨(dú)特、令人過目難忘的《鳥人》在奧斯卡的評選上都很有希望。

    《布達(dá)佩斯大飯店》有著強(qiáng)烈的韋斯·安德森風(fēng)格，是這個獨(dú)樹一幟的導(dǎo)演獨(dú)樹一幟的作品。只是，安德森在金球獎上的表現(xiàn)非常一般，這是他第一次獲得金球獎的提名，獲獎的幾率并不算大，因?yàn)榇饲矮@得奧斯卡提名的《月亮升起之王國》、《了不起的狐貍爸爸》和《特倫鮑姆一家》，都在金球獎上折戟。所以，這部“同樣的配方、同樣的味道”的影片，很難在金球獎上有所斬獲。所以，技術(shù)上無懈可擊、帶有強(qiáng)烈的“異想”情節(jié)的《鳥人》就成了勝率最大的影片。況且，在本片當(dāng)中，亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖還捎帶著調(diào)侃了一下好萊塢，表現(xiàn)出了他這個墨西哥的“外來戶”對好萊塢的觀點(diǎn)。他的這種觀點(diǎn)，或許能獲得由好萊塢外國記者協(xié)會主辦的金球獎的青睞。

最佳導(dǎo)演：理查林克特12年磨一劍大獎在望

    只有五個提名的最佳導(dǎo)演獎項，變數(shù)最大、競爭最激烈。《少年時代》的導(dǎo)演林克萊特用時間、耐心、情感和執(zhí)行力將一部虛構(gòu)的電影拍攝出了紀(jì)錄片的真實(shí)感。影片由此獲得了不可思議的質(zhì)感。雖然三個小時長的影片略略有些平淡和乏味，但這就像是人生的況味一般耐人回味。尤其是影片中的母親，她說自己在送走了兩個孩子之后，接下來就是在等待自己的葬禮的橋段，相當(dāng)令人動容。

    《鳥人》，則充滿了奇思妙想。故事線索雖然老套，可是伊納里圖卻用自己“化普通為非凡”的手段和技巧，將這個故事帶入了另一層境界。拍攝《塞爾瑪》的女導(dǎo)演阿娃·杜威內(nèi)雖然已經(jīng)42歲，但可以說是一位新人導(dǎo)演，她今年的爆發(fā)，和她在圈內(nèi)近十年的積累不無關(guān)系。而且，黑人的視角和混搭了黑人街頭元素的影片，令人耳目一新。

     而至于韋斯·安德森和拍攝了《消失的愛人》的大衛(wèi)·芬奇，他們只是一如既往地貢獻(xiàn)了刻著他們風(fēng)格烙印的電影而已，沒有突破，沒有創(chuàng)新。這樣的導(dǎo)演工作，往好了說，叫做個人風(fēng)格；往壞了說就叫固步自封、原地踏步。所以，這二位在最佳導(dǎo)演獎項上，沒有太多的競爭力。而綜合來看，理查德·林克萊特那況若史詩般的拍攝流程和非凡的創(chuàng)造力，極有可能為他拿下最佳導(dǎo)演的殊榮。

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