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   1905電影網專稿 “小妞電影”代言人金依萌的新作品取名叫《一路驚喜》，以為又會是一個女強男弱、美女如云的給女生提氣的小妞式故事，可看了之后才驚覺，由6個小故事組成、4個導演聯合拍攝的《一路驚喜》跟金依萌賴以成名的小妞電影基本上沒有關系，雜糅式的短片集風格各異，內容五花八門，當然質量也是各異，讓人看的不開心。

    在一個采訪里，金依萌這么評價自己的新作：“這部電影由六個故事組成，每一個故事都代表了一種類型片，其中包含了愛情、青春、動作、懸疑、喜劇、家庭等元素，觀眾能在100分鐘里看遍各個類型片，性價比超級高，完全不怕其他電影的競爭。”看的出，導演還是挺有自信。但是問題在于，類型這兩個字可不能亂用。前幾天，有記者采訪筆者咨詢有關綜藝電影是不是類型電影的問題，我指出類型電影的關鍵之一，就是類型電影往往是電影制作迎合觀眾需求、反映社會思潮和文化、經歷時間和市場考驗的一種公認的電影操作方式，是在電影工業(yè)框架下產生的。類型電影培養(yǎng)觀眾對某一類型的期待，同時又在實際觀影中滿足觀眾的期待。而更為關鍵的，類型電影是對某一階段社會意識的集中體現，正如西部電影、黑色電影的興起于隕落一樣。小妞電影這一源自美國的電影類型，它除了滿足美國女性自力更生、對美好生活的初級想象之外，更有價值的地方在于它凸顯了后現代社會中美國女性主義的生活關于價值觀。反觀國內的一些小妞電影，包括金依萌本身的作品，往往都表面化的觸及女性本身，卻在對物質主義和消費主義的膜拜中失去了影像本身更內在的東西。

    所以，當看到《一路驚喜》的創(chuàng)作者將短短六個故事便歸到6個類型電影中去的時候，我難免訝異。因為無論從哪個角度來看，這6個作品的多數都是不合格的影像小品。創(chuàng)作者理解的類型或許只是題材的類型，而非電影生產的類型，那也就難怪在影片這6個題材各異的故事中，創(chuàng)作者還是沒能簡短而有力的將故事呈現出來。

    《一路驚喜》這類由數個短片組成的電影，往往會用一個共同的主題來串聯起幾個不同的故事，以免讓影片淪為短片合集，缺乏作為一部電影的完整性。在這個層面上，《一路驚喜》以大年三十的眾生相為描繪對象，以各式各樣的愛為主題，從東北到海南再到北京的多個故事通過特定的角色線最終鉤沉出一出中國人的愛之觀念和過年之民俗。實際上，將影片的邏輯抽離出來之后，會發(fā)現其實還不錯，但問題就在小故事本身和講述的方式之上。

    影片最差勁的故事當屬幾個年輕人的海南之旅。為了增強影片的可看度，這段故事加入了蔣勁夫這樣的小鮮肉演員，不停的特寫到他無死角的嫩臉，甚至還讓他從海水中赤裸上身秀肌肉秀胸毛。的確，對于很多粉絲來說，蔣勁夫秀色可餐?？捎诖蠖鄶涤^眾而言，這幫年輕的演員并不會演戲，刻意營造的驚悚、懸疑等風格，卻最終在幾個演員的表演下成了一場鬧劇和一幫無腦青年的荷爾蒙聚會。同樣的問題存在于郭采潔和風小岳的故事上，恨嫁和恐取得矛盾在一場夸張、虛假的火災中最后和解，顯得矯情和脫離了真實，畢竟，像風小岳這么帥，又能在電影中裸身洗澡、還能赤手空拳翻墻救美的白馬王子，只能存在在虛構的電影里。

    蕭敬騰和趙麗穎的年三十產娃的故事，創(chuàng)作者無非是想凸顯夫妻之愛，于是蕭敬騰飾演的大明星和趙麗穎飾演的體操冠軍的夫妻檔組合，在年三十的當天要生產。天雷地火、動靜不小，蕭敬騰要上春晚又要見證孩子的誕生，可妻子又死作死作的為了名聲必須順產。矛盾的解決最終是妻子的讓步，蕭敬騰順利登上春晚，順帶還關懷了一個被困在廁所的小朋友。表面上看，這段故事是多贏的，但在美好的結局之外，我們看不到這個故事的營養(yǎng)，有的只是一個臨盆作女無來由的神經質和突然的向賢妻良母的轉變。

    在孫藝洲飾演的農名工和大鵬飾演的土豪的沖突上，在火車廂這個封閉的空間中，我們得以感受到的是兩個階級的沖突，實際上擴展到整個車廂，各色人等之間眼神的傳遞，同樣也是一種階級的價值評判。之所以不喜歡這個故事的原因在于，創(chuàng)作者為了刻意的突出搞笑，而將孫藝洲等人飾演的打工者形象簡單的符號化了，電影工作者成了群體歧視的幫兇，而觀眾則在無意識中成了看客。所以雖然結局成了車廂的大聯歡，但卻遮掩不了故事本身的低俗。

    在另一個很接地氣的故事中，老爺子生命垂危，兄弟多人為房產大吵大鬧。在老爺子憶往昔的諄諄教誨中，孩子們冰釋前嫌，歡樂過大年。或許是有很多春晚咖的出現，這個故事簡直就是一個春晚小品的化身，煽情、感人、完滿，但同時也缺乏質感。

    當然，警察夏雨和列車長梅婷的破裂的愛情破鏡重圓，則因為兩份職業(yè)的特殊性與社會現實有了映照，畢竟夫妻之間因工作聚少離多的還是很多，好在，最終兩人在孩子和親歷的劇情中諒解了彼此。而《一路驚喜》最有質感的一個段落，也正在此。夏雨飾演的警察年三十追逃犯，卻追進了逃犯家中，失明的老奶奶、孝順的逃犯、人性的警察，在破舊房子的一張圓桌上，上演的是一出親情、人性的談話和展示，沒有眼淚和哭泣，有的是警察和逃犯作為人的本性呈現，和老奶奶那心知肚明的樂觀與對生活的期待，張譯、夏雨、老太太的表演也很有水準。

    影片結束，片尾的字幕在探討過年回家和中國人的關系，幾起幾落，煽情有余，味道不足，意義應通過影像傳遞，上字幕則是最偷懶的辦法。整體來看，《一路驚喜》毫無驚喜，有一股老套、刻意的撈金味。當然，放在這個時間上映，的確貼合了節(jié)日氛圍，但就像是春晚節(jié)目的大薈萃一樣，看過也就算了。