共12張1905電影網(wǎng)專稿 5月15日上映的《十二公民》可以說是一個活靈活現(xiàn)的當(dāng)代中國“故事會”。影片改編自1957年影史經(jīng)典電影《十二怒漢》，除了延續(xù)原作關(guān)于“合理推斷、疑罪從無”的法治精神、對生命的基本尊重以外，還非常有誠意地做出了接中國地氣、去西方化的努力，這也是本片最大的特色。
這種努力首先體現(xiàn)在劇本上：十二個公民每個都是有血有肉，不同的年齡、階層、職業(yè)差異巨大，也讓每個公民對于案件的態(tài)度有了合理的依據(jù)。比起原版，中國版的故事中仇富心理、父子矛盾、歧視河南人、文革創(chuàng)傷、老無所依、青春期叛逆、校園腐敗等各類熱門話題顯然讓觀眾看起來更加親切。劇本上的龐大用心體現(xiàn)了創(chuàng)作者對當(dāng)代社會中下階層真誠的關(guān)懷，對現(xiàn)代法治精神的提倡也的確是中國社會的當(dāng)務(wù)之急。
同時，人藝幾位老牌話劇演員的表演也堪稱重劍無鋒、功力深厚。尤其是韓童生、錢波、張永強(qiáng)幾位老戲骨，流暢的演技將出租車司機(jī)、小賣部老板和北京老油條的形象刻畫得毫無違和感，風(fēng)頭甚至蓋過四平八穩(wěn)的何冰，也讓雷佳和劉輝兩位年輕演員一下子就成了醬油角色。
但另一方面，這樣的改編也帶來了不少的問題。首先在一部僅有106分鐘的電影里讓十二個角色都立得住并不是一件容易的事。嚴(yán)格來講本片在角色性格的塑造上基本做到了這一點(diǎn)。但為了和中國當(dāng)下發(fā)生關(guān)系，過多地引入個人小傳顯得節(jié)外生枝，使得影片過于臃腫，不但哪個都想占、哪個又都沒說透，還沖淡了對本應(yīng)居于影片核心地位的法治精神的探討，也過于明顯地暴露了創(chuàng)作者的意圖。
而且作為與法治精神對立的“個人偏見”在影片中的設(shè)定也并非那么禁得住推敲，為了突出戲劇性而刻意夸大沖淡了真實(shí)性。比如韓童生飾演的出租車司機(jī)就因?yàn)樽约旱膬鹤颖容^叛逆喜歡玩兒搖滾、對自己不夠尊重就無限地放大自己的情緒認(rèn)定少年嫌犯有罪，實(shí)在是低估了當(dāng)代中國司機(jī)的個人素質(zhì)。而且這位司機(jī)居然還能隨口吐出“父為子綱，君為臣綱”這么有文化的句子，想必也是有點(diǎn)兒見識的人，如此歇斯底里死不悔改也真是有點(diǎn)兒過。而高冬平飾演的角色因?yàn)樽约罕徽`判過就對嫌犯產(chǎn)生同情的設(shè)定與本片案情過于接近，顯得很刻意。
此外，這部影片雖然打著“話劇電影”的噱頭，但在視聽語言的處理上還是顯得過于草率。57版《十二怒漢》全片幾乎只局限在一個不足40平米的休息室里展開故事，但由于大量跟、推鏡頭的使用，配合流暢的剪輯，使得影片即使是在如此逼仄的空間里依然能保持畫面的鮮活。
相比之下，《十二公民》盡管選擇了一個更加開闊、空曠的大廠房卻把鏡頭用得很“死”：本來影片對白量就非常大容易讓觀眾的耳朵感到疲憊，大量固定鏡頭的硬切又沒有給觀眾的眼睛帶來享受，知名流行音樂組合“火星電臺”的配樂更是長時間缺席，只在片頭和片尾有過短暫的亮相——這使得該片的觀感大打折扣，也暴露了導(dǎo)演徐昂作為一個話劇導(dǎo)演在執(zhí)導(dǎo)劇情片上經(jīng)驗(yàn)的不足。
至于影片的結(jié)局把主角的身份落在執(zhí)法機(jī)關(guān)人員上，則更是嚴(yán)重削弱了本片的立意。創(chuàng)作者對普通社會公民竟然如此沒有信心，好像非要一個專業(yè)人員出馬才能主持公道一樣，普世價(jià)值的傳遞一下子成了赤裸裸的說教?？偟膩碇v，這部電影盡管特別想親近觀眾，卻難逃老套社會觀念的影響；盡管帶著一定的探索性，卻又并不夠完整徹底，它的確是一部當(dāng)代中國“故事會”，但也僅僅是把整整一期《故事會》捏在一起而已，貪心有余實(shí)力不足，難稱上乘之作。
《十二公民》正式預(yù)告
[1905電影網(wǎng)]稿件，轉(zhuǎn)載請注明來源。違者將追究其相關(guān)法律責(zé)任
觀看TA的電影
