1905電影網(wǎng)專稿 80后一代人沒少受新概念的“荼毒”，這種青春期所獨有的躁動與憂郁在韓寒與郭敬明這個梯隊所帶領(lǐng)的新概念作家中得到了完全的放大。但是當(dāng)80后的青春摻雜上90后的笑料拿來拍成電影給00后看時，便成為了《小時代》這樣純粹的粉絲產(chǎn)品。

 

    《小時代》系列從2012年上映之日起，即便票房一路高漲，但負面評價也從沒停過；然而第一部作為整個系列中質(zhì)量最高的，卻背負了最多的罵名。從第二部開始，郭敬明作為一個導(dǎo)演的野心讓位于掙錢的目的，每部電影都在用粗暴的邏輯和刻意的沖突簡單直接地將少男少女招攬到影院。

 

    套用現(xiàn)在的熱詞，郭敬明是一個很好的“產(chǎn)品經(jīng)理”，知道如何把IP“套現(xiàn)”，怎樣牢牢抓住目標(biāo)觀眾們的心，甚至能讓幾個明星在低年齡段觀眾中再火一把，也可以將“撕”這個動詞發(fā)揚光大。他甚至有一種難以置信的魔力，讓所有討厭這個系列的人走進電影院，看看到底奇葩到什么程度。于是這個系列的終結(jié)之作《小時代4：靈魂盡頭》（以下簡稱《小時代4》）將四部電影的所有缺點發(fā)揚光大，所有郭敬明標(biāo)志性手法大放送一般的走向了終結(jié)篇。

 

    《小時代》系列的確是一套銷量可觀的產(chǎn)品，但作為“電影”來觀看，影像敘事的能力幾乎為零。到了第四部，觀眾甚至都不必再去關(guān)注撐起影片的拙劣邏輯；需要做的，僅僅就是被煽情，仿佛自己的青春真的和這部電影有關(guān)。十年的哭與笑，小時代的“時代姐妹花”都伴隨在身旁。為了煽情，“分屏”這個郭敬明最顯著的符號濫用成災(zāi)。當(dāng)看到女主角們開始在雨中奔跑，大特寫一個接一個的時候，你就會有預(yù)感，四個人一起邊跑邊哭的分屏鏡頭立刻就要襲來。但是你錯了，不僅僅是雨中奔跑的四張臉，前三部里面所有的四人奔跑特寫分屏輪番登場，這個本該煽情的段落卻因為這樣稚嫩的表現(xiàn)手法讓人啞然失笑。當(dāng)然，你可以說，這是大數(shù)據(jù)下研究觀眾喜好得出的排片方式。但是作為導(dǎo)演，卻不應(yīng)該在觀眾連好東西都沒見過的情況下就將最平庸的煽情橋段塞到他們的眼前。

 

    如果你以為分屏已經(jīng)是煽情的底線，《小時代4》的另一種獨門秘籍則將這個底線拉到了更低的地方。大概除了《小時代》，你也不會再看到什么電影舍得在大銀幕上為一首歌拍MV了。到了第四部，這種MV的表現(xiàn)手法甚至直接脫離了故事情節(jié)，用3、5分鐘的特寫不斷地圍繞著片中的一個角色推拉搖移。滿打滿算120分鐘的電影，幾乎從頭到尾都在唱歌，童聲吟唱、日語、英語、中文輪番上陣；但故事情節(jié)竟然薄弱到集體亂斗——和好——回憶的三步走，除了一場驚天動地的所有人扭打在一起，你幾乎記不住這部電影里到底都講了些什么，即便它還鋪墊了一個商戰(zhàn)氣息的“四億虧空”。

 

    所以，在放棄敘事，直面煽情的《小時代4》中，我們再次看到了郭敬明自己對影片價值取向主觀上的回避。

 

    時間為什么煮雨，歲月何以能縫花？身為導(dǎo)演，郭敬明并沒有給出解答。他能做的，只是建立了一個空幻的紙上上海，讓他的讀者們將自己全身心的代入，麻醉、滿足。電影中的這群人，不與外界發(fā)生任何聯(lián)系，孤立的在方寸之間做著過家家的游戲。影片固然在拜金方面比原著收斂不少；但角色所生活的基礎(chǔ)依舊是物質(zhì)財富的放大。而動輒因為情愛糾葛而引發(fā)的爭吵，也讓郭敬明所自我宣稱的“努力、追夢、友情萬歲”的影片價值觀顯得蒼白無力，站不住腳?！缎r代》自身所散發(fā)的價值取向與郭敬明的采訪相比，背道而馳。

 

    描摹時代的電影，自動地會與這個時代呼應(yīng)?！缎r代4》是不情愿地以一種被動的方式呼應(yīng)了郭敬明對這個時代的觀察。它的上映的確是該系列電影的結(jié)束，但票房的火爆，卻給這個時代浮躁的那群人點燃了一把熊熊火炬——《小時代》系列的完結(jié)絕不意味這類粉絲電影的完結(jié)。而華語片市場也的確需要一段時間，來掃除掉它燃燒過后留下來的廢渣與灰燼。