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1905電影網(wǎng)獨(dú)家專稿 春風(fēng)沉醉的四月馬上就要過去了,“隨心所欲的五月”還遠(yuǎn)嗎?在周末剛剛結(jié)束的北影節(jié)上,阿根廷、法國合拍片《幫派》(PAULINA)獲得最佳影片、最佳女主演(多洛莉絲·房茲)、最佳編劇三項大獎,羅馬尼亞、法國合拍片《喝彩!》(AFERIM!)則獲得最佳攝影獎。
而同時,第13屆法國電影展映也開始了,這次由法國電影聯(lián)盟(Unifrance Films)主辦,法國駐華大使館協(xié)辦的展映活動又帶來了包括《女仆日記》、《野馬》、《市場法律》、《昂首挺胸》等十部佳作,從北京開始,隨后在深圳、成都、重慶、武漢、西安、沈陽等六個城市巡回。
資勢君在這期間,有幸見到了《女仆日記》的導(dǎo)演伯努瓦?雅克先生,懷著一顆崇敬之心,與這位近70歲卻充滿活力的法國電影大師聊了聊他的女主角蕾雅·賽杜、他最喜歡的中國電影人和中國電影市場。
同時,我們也認(rèn)識了一位法國美女小鮮肉,愛麗絲?伊薩,雖然還是一位新生代女演員,但她也為我們帶來了《隨心所欲的五月》,講述了二戰(zhàn)時法國難民之間的一個感人的小故事。
對話伯努瓦·雅克:歡迎來到電影這個野蠻之地
伯努瓦?雅克從1974年開始影像創(chuàng)作生涯,是法國本土創(chuàng)作生命力頗強(qiáng)的實力導(dǎo)演,早年間曾經(jīng)擔(dān)任《廣島之戀》、《情人》等經(jīng)典作品的副導(dǎo)演,并先后與瑪格麗特·杜拉斯、馬塞爾?卡爾內(nèi)、羅杰?瓦迪姆等人一起合作。1975年他拍攝了自己的處女作《致命樂手》(The Musician Killer),至今已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過40余部影片。他的導(dǎo)演風(fēng)格一度被認(rèn)為“無法界定”,《電影手冊》曾評價他的作品“變化多端”并且“無法預(yù)計”,“信仰現(xiàn)實,信仰文學(xué),信仰無意識”。
1996年的《單身女孩》(A Single Girl)在柏林電影節(jié)全景單元公映,贏得了大批國際關(guān)注。隨后,他的作品曾多次入圍過戛納、柏林、威尼斯歐洲三大電影節(jié)的主競賽單元,并多次獲得法國電影凱撒獎。也曾擔(dān)任過戛納電影節(jié)的主競賽單元評審。
在采訪中,伯努瓦·雅克對資勢君及廣大青年們說:“歡迎來到電影這個野蠻之地。”剎那間,一顆電影心受到了鼓舞,另一顆少女心經(jīng)歷了蕩漾,這是才是一位才華+幽默+顏值為一身的男子。
伯努瓦·雅克導(dǎo)演與資勢君詳細(xì)介紹拍攝電影的初衷
我拍的是法國社會的分裂
他與蕾雅·賽杜合作的《再見,我的王后》(2012)以及《女仆日記》(2015)都入圍了該年柏林電影節(jié)競賽單元,后者則被選作了今年法國影展的開幕電影。
1、《女仆日記》早前路易斯·布努埃爾和讓·雷諾阿其實都曾經(jīng)拍過,讓·雷諾阿的版本,我覺得還是一個好萊塢愛情片的模式,而布努埃爾是西班牙人,偏向一個犯罪片。當(dāng)您在改編這個影片的時候,您是出于一個什么樣的考慮,進(jìn)行了一些改變和保留的呢?
伯努瓦·雅克:之前反復(fù)看過很多次讓·雷諾阿和布魯埃爾兩個版本,小說是經(jīng)朋友推薦后來看的,非常喜歡。我對影片中這個女性本身的命運(yùn)非常感興趣,這個人物的命運(yùn)推進(jìn)是基于人物本身的戲劇性而產(chǎn)生的。在我看來,這個人物的命運(yùn)就是應(yīng)該這樣結(jié)束的。(故事的最后,《女仆日記》里的伊薩和農(nóng)場管家一起離開了主人)。
2、您在見面會上曾說過,想表達(dá)的是關(guān)注現(xiàn)在法國社會上的問題,能具體說說是什么樣問題嗎?這種隱喻您覺得觀眾能看得懂嗎?
伯努瓦·雅克:從二十世紀(jì)初開始法國社會就已經(jīng)有一種很嚴(yán)重的問題——分裂,這種分裂可能和階級有關(guān),在中產(chǎn)階級、富人階級、平民階級是從社會上、政治上、性別和性上面都能體現(xiàn)這種分裂。這種隱患一直延續(xù)到歐洲20世紀(jì)60年代,包括到今天的歐洲都是被這種根源所影響。我想通過《女仆日記》這部影片,回到20世紀(jì)初期探討這個問題的根源,通過這個故事講階級之間分裂對今天的影響。
到今天歐洲的種族主義都很嚴(yán)重,包括反穆斯林、反教徒這些活動,法國現(xiàn)在的社會還是相當(dāng)緊張的,尤其是在巴黎生活氣氛還是很緊張,在巴黎人多的商場中人們都比較警覺,但是在中國就沒有這方面的壓力,所以這次來中國感覺松了一口氣。(笑)
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