1905電影網(wǎng)專稿 呼喚了十余年之后，《魔獸》的電影終于和人們見了面，8號(hào)的凌晨，《魔獸》正式登陸內(nèi)地院線，在這個(gè)工作日里，影片零點(diǎn)場(chǎng)票房竟然高達(dá)5500萬，刷新了《速度與激情7》在周末上映5100萬的紀(jì)錄，它在國內(nèi)的電影評(píng)分網(wǎng)站上也獲得了8.8的高分。在游戲粉絲熱烈擁護(hù)的同時(shí)，電影在西方的前期口碑卻差得驚人。

所以，《魔獸》究竟是不是一部粉絲自娛自樂的影片？每個(gè)人心中有自己的答案，難下定論，但必須承認(rèn)的是，影片在擁有好萊塢優(yōu)異視覺表現(xiàn)的同時(shí)，也沾染了好萊塢的所有毛病，這卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。故事要如何繼續(xù)，人物要如何塑造，《魔獸》究竟要怎么樣才能在玩家和影迷之間找到平衡——這是好萊塢式的困頓和死局。

次元的壁壘？

有人說，對(duì)于《魔獸》這部電影而言，只有喜歡和不喜歡兩種。喜歡的人，基本都是《魔獸》的玩家；而不喜歡，則根本沒有玩過這個(gè)游戲。雖然這只是一句戲言，但卻道出了一個(gè)真相，這就是所謂的“次元壁壘”。

在《魔獸》玩家心中，《魔獸》一片是“致青春”，是“情懷”，更是所謂的“回憶”；而在非玩家心中，這不過就是一部大而無當(dāng)?shù)暮萌R塢大片而已。

雖然說導(dǎo)演鄧肯·瓊斯并沒有故作深沉地將魔獸的世界描摹到巨大（巨大到無能），但他也的確構(gòu)建了一整個(gè)空中樓閣的世界。

這個(gè)世界由一系列名字怪異、形象怪異、服飾怪異的人物組成。

影片開宗明義地就表明，獸族的部落要入侵人類世界，然后就用魔法打通了兩個(gè)世界的通道。隨后，人類發(fā)起反抗，通過麥迪文這個(gè)角色暫時(shí)取得了先機(jī)?？墒呛镁安婚L，麥迪文原是一個(gè)“被黑化”的叛徒。不過，為了平衡劇情的發(fā)展，獸族那邊也有了一個(gè)“異數(shù)”，搞起了“窩里內(nèi)訌”。當(dāng)然，最后人類和獸族算是暫時(shí)地迎來了和平，影片到此結(jié)束，續(xù)集的第一幕也算是在結(jié)尾處找到了第一個(gè)鏡頭。于是乎，一個(gè)好萊塢內(nèi)核的故事完整地呈現(xiàn)在了觀眾的面前。所謂的“次元壁壘”被改編得消失殆盡。

無論是不是游戲的玩家，無論是不是暴雪的死忠粉，都能在片中找到一點(diǎn)所謂的“觀影快感”。只不過，這種快感建立在一種好萊塢的故事模式的基礎(chǔ)之上，和《魔獸》這個(gè)巨型的IP，和粉絲經(jīng)濟(jì)，和一切都沒有關(guān)系。

所以，“次元”這個(gè)東西，在好萊塢的美學(xué)框架里是不存在的。那些沒有玩過游戲的人，在觀賞這部電影的時(shí)候，會(huì)得到更為純粹的“爆米花大片”的享受。而游戲玩家？很可惜，他們肯定不能帶著一顆客觀的心來觀賞本片，因?yàn)橛捌械哪切┤宋锸撬麄儍A注感情、時(shí)間和金錢的對(duì)象，那些劍戟錘子和匕首，是他們求之不得的神器?；蛟S，在很多個(gè)睡不著的夜晚，這些人物、坐騎和兵器等等裝備，正是他們輾轉(zhuǎn)反側(cè)的對(duì)象。如果真的有次元壁壘的話，那么這個(gè)壁壘就建立在一種觀影的體驗(yàn)之上，是致青春，還是爆米花，這中間的確是有壁壘的——只不過，這個(gè)壁壘，并不是好萊塢設(shè)置的。

魔獸的大格局不難讓人想到《指環(huán)王》

這一切都是套路

在消弭了“次元壁壘”和觀影的“背景難度”之后，好萊塢可以認(rèn)認(rèn)真真地將這一部電影改編成一部大片所應(yīng)該有的樣子。影片中所有的價(jià)值取向，故事表述，情節(jié)轉(zhuǎn)折，人物設(shè)計(jì)，鏡頭安排，都處在非常典型的“好萊塢框架”的蔭蔽之下。這里不存在創(chuàng)新，不存在驚喜，更沒有嘆為觀止的情節(jié)。在這里存在的，只有一種敘事模式和方法，這個(gè)東西現(xiàn)在有一個(gè)很時(shí)尚的名字，叫做“套路”。

按照好萊塢的套路走，必然能獲得相應(yīng)的審美結(jié)果；當(dāng)然，也必然會(huì)有一切的俗套和無聊。

好萊塢的套路，來自羅伯特·麥基，來自布萊克·斯奈德，來自古典好萊塢，來自新好萊塢，也來自漫畫、游戲這樣的流行文化——正反派的沖突一定要徹底，黑化的一定是最關(guān)鍵和最重要的人物，必然要有誤會(huì)和死亡，必然有初出茅廬的角色承擔(dān)重任，必然會(huì)有臨危受命。當(dāng)這一切組織在一起的時(shí)候，影片的故事便極大地豐富起來，同時(shí)也更加萎靡不振。

二元對(duì)立的故事，必然造成一元的沖突，隨之而來的就是短平快的暴力解決方法。簡單化人物舉動(dòng)，讓一切都變得有跡可循，人物的內(nèi)在邏輯變成了“做任務(wù)”，這就是好萊塢大片最為擅長的講述故事方式。而曾經(jīng)拍攝了驚人的小成本影片《月球》的鄧肯·瓊斯，在拍攝成本達(dá)到1.6億美元的《魔獸》的時(shí)候，也只能放棄小成本影片的別出心裁，轉(zhuǎn)而使用行之有效的“套路”。

套路是好萊塢行銷世界的緣由，也是一以貫之的傳統(tǒng)，也正是因?yàn)槿绱?，我們才在影片中看到?a href="http://www.azyedu.com.cn/mdb/film/2092512/" target="_blank" class="pl05 pr05" data-type="picture" data-id="2092512">《星球大戰(zhàn)》、《羅密歐與朱麗葉》、《銀翼殺手》，甚至是《指環(huán)王》和《阿凡達(dá)》的影子。而受制于成本/票房的需求，讓套路凌駕于人物，也便情有可原了。

在公映版的《魔獸》里，故事的推動(dòng)方式是簡單而奏效的，但是人物的平面和單一，也造成了一個(gè)惡果，那就是沒有足夠復(fù)雜的人物形象，就難以支持電影繼續(xù)走下去。“黑化”固然是極好的戲劇性的來源，只不過在第一部里已經(jīng)用過的招數(shù)，如果在第二部里繼續(xù)使用，那就行之無效了。杜隆坦的兒子必然是后續(xù)影片的重要人物，可是，在人類社會(huì)中長大的獸族，在多大程度上能成為領(lǐng)導(dǎo)獸族子民找到幸福生活的領(lǐng)袖呢？

其實(shí)，并不用擔(dān)心續(xù)集的故事，因?yàn)榘凑者@樣的情節(jié)設(shè)置，《魔獸2》很有可能會(huì)按照《出埃及記》的情節(jié)進(jìn)行攝制。而《出埃及記》，在好萊塢的手中已經(jīng)經(jīng)過了無數(shù)次的改編，有著一整套行之有效的處理方式。最可能的情況，是杜隆坦的兒子在離開人類社會(huì)的路途上遭遇“黑化”，最終從正面人物成為了《魔獸》里的黑武士……

鄧肯·瓊斯之前導(dǎo)演的兩部影片《月球》和《源代碼》

大片和小片

好萊塢一直喜歡宏大架構(gòu)的影片，因?yàn)檫@樣的影片一旦成功，那就是一棵生生不息的搖錢樹。不僅可以拍攝前傳和外傳，而且還可以開發(fā)出諸如主題公園這種重量級(jí)產(chǎn)品?！吨腑h(huán)王》是這樣，《阿凡達(dá)》是這樣，《黃金羅盤》、《納尼亞傳奇》和著名的爛片《最后的風(fēng)之子》都是這樣。構(gòu)建宏大的世界，并沒有問題，可是問題在于怎么去構(gòu)建。

很多大片，犯了一個(gè)致命的錯(cuò)誤，那就是要“忠實(shí)原著”，而放棄了影片的戲劇性，用大量的對(duì)白來解釋一個(gè)關(guān)鍵性的人物或者是道具的來龍去脈和用途。而在《魔獸》之中，鄧肯·瓊斯做出了一個(gè)非常聰明的舉動(dòng)，那就是不做任何解釋和解讀，用戲劇性的沖突來闡釋一切發(fā)生在故事架構(gòu)中的元素。他沒有預(yù)設(shè)任何關(guān)于影片內(nèi)容的門檻，對(duì)于知道哪些名詞和不知道那些名詞的觀眾一視同仁。不用語言做多余的解釋，而用故事性表達(dá)元素的存在性，這是一個(gè)導(dǎo)演的能力，也是如今好萊塢導(dǎo)演們最缺乏的能力。導(dǎo)演之于電影，就是視覺化呈現(xiàn)一個(gè)故事。在這一點(diǎn)上，鄧肯·瓊斯做到了好萊塢的一流水準(zhǔn)。

可是，相對(duì)于鄧肯·瓊斯之前的影片《月球》和《源代碼》，《魔獸》的原創(chuàng)性和震撼性都缺少了很多。尤其是發(fā)軔于編劇罷工期間的《月球》的劇本，其精雕細(xì)琢、絲絲入里的程度，遠(yuǎn)非《魔獸》這樣的影片能夠比擬。用巨大的架構(gòu)來表現(xiàn)一個(gè)宏大的世界，固然令人對(duì)于好萊塢的整體工業(yè)水準(zhǔn)嘆服；但像是《月球》這樣的“以小博大”的影片，才是美國電影生生不息的根基?！赌ЙF》這部電影醞釀了十余年時(shí)間，故事不斷地被推翻、被改寫。而在《指環(huán)王》和《阿凡達(dá)》之后，人們對(duì)于這種怪力亂神故事的接受程度愈發(fā)提高，這給了《魔獸》一片良好的改編電影的土壤。而加上這幾年電影技術(shù)大爆炸，動(dòng)作捕捉、藍(lán)幕合成、實(shí)時(shí)成像、3D科技都在以意想不到的速度向前推進(jìn)，《魔獸》這種規(guī)制宏大的影片，也成為了現(xiàn)實(shí)。所以，無論在故事上有多少俗套，在情節(jié)上有多少遺憾，都不能掩蓋一個(gè)事實(shí)，那就是雖然影片算不得佳作，但是能拍攝這種高科技大片的，唯好萊塢耳。

《魔獸》的背后，不僅僅是暴雪公司運(yùn)營了20余年的一款游戲，更是工業(yè)光魔、編劇規(guī)范、講故事系統(tǒng)，以及一整個(gè)工業(yè)體系的運(yùn)作。好萊塢的修正主義美學(xué)對(duì)游戲的改編或許會(huì)令粉絲和暴雪公司不滿，但這的確是一個(gè)“系統(tǒng)性”的難題。顧此而失彼正是這個(gè)“系統(tǒng)”的特色?？梢灶A(yù)見的是，如果好萊塢不再出現(xiàn)“神奇小子”這樣一批獨(dú)具特色的導(dǎo)演，這個(gè)特色依然將牢牢占據(jù)主流大片的市場(chǎng)。

所以，單純站在電影的角度上來說，這只是眾多好萊塢大片中的一部，僅此而已。