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    1905電影網(wǎng)專稿 一年前，與電影深度結(jié)合在一起的話題還是互聯(lián)網(wǎng)、IP，如今，緊跟在電影之后的熱門關(guān)聯(lián)詞已經(jīng)變成了VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）。除了成為各大電影節(jié)市場及論壇中的重要談資，眼下VR也逐漸被正式應(yīng)用到電影的相關(guān)制作當(dāng)中。海外，有《霍比特人》、《招魂2》等影片相繼推出VR版體驗(yàn)預(yù)告片；國內(nèi)，張藝謀、高群書及黃曉明等電影人也紛紛開始嘗試創(chuàng)作VR影視內(nèi)容。

IGN工作人員觀看《招魂2》VR預(yù)告片被嚇到

    拍攝手段從2D進(jìn)化到3D，觀眾隨著時(shí)間推移慢慢適應(yīng)了佩戴多一副眼鏡來觀看電影。然而就VR而言，它與電影的融合則遠(yuǎn)不止是將3D眼鏡替換成VR頭盔那么簡單。對于這項(xiàng)徹底改變交互方式的技術(shù)，電影的創(chuàng)作者和受眾真的已經(jīng)做好迎接的準(zhǔn)備了嗎？我們距離真正的VR電影究竟還有多遠(yuǎn)？

    就這個(gè)話題，IN2創(chuàng)始人靖宇及威銳影業(yè)創(chuàng)始人董璦琿與我們進(jìn)行了討論。

從被動(dòng)觀看到主動(dòng)觸發(fā) VR電影難點(diǎn)不在技術(shù)在故事

    對于VR技術(shù)在電影中的應(yīng)用，很多人或許還存在誤區(qū)——戴眼鏡和戴頭盔看電影的區(qū)別究竟在哪？事實(shí)上，與僅加強(qiáng)視覺感官體驗(yàn)的3D截然不同，VR技術(shù)所需的支持深入到語言系統(tǒng)層面。這意味著VR電影其實(shí)早已超越了對傳統(tǒng)電影的簡單延續(xù)或擴(kuò)充，甚至有很多創(chuàng)作者和VR業(yè)內(nèi)人士干脆提出，VR視頻和電影在一定程度上可以被看做是兩種不同的媒介。

IN2創(chuàng)始人靖宇

    媒介語言系統(tǒng)的不同如何解釋？IN2創(chuàng)始人靖宇給出了這樣一個(gè)定義：“電影基本上是傳統(tǒng)視頻，2D或3D，線性的，沒有交互的媒體；VR體驗(yàn)和視頻是則實(shí)時(shí)的（Real-time）、有交互的一種媒介。”也就是說，過去的我們只需要坐在影院的座位上，被動(dòng)接受影像想要傳達(dá)給我們的內(nèi)容，而VR電影的世界則要求我們自己去主動(dòng)探索，來觸發(fā)信息。

    這樣的顛覆性改變，當(dāng)然不可能只依靠一個(gè)VR終端設(shè)備來完成。所謂的頭盔（其實(shí)還是應(yīng)該叫它VR眼鏡），帶來的變化僅僅是營造沒有邊界的立體視覺世界，消化這樣的技術(shù)，當(dāng)然不會(huì)是VR電影所要面臨的最大挑戰(zhàn)。“在世界范圍上來說，大家都沒有覺得技術(shù)是（限制VR電影的）瓶頸。雖然拍攝全互動(dòng)真人實(shí)拍影片成本巨大，但全景影片是非常容易實(shí)現(xiàn)的。目前最難的是達(dá)到敘事和邏輯的高度統(tǒng)一。”威銳影業(yè)創(chuàng)始人董璦琿告訴我們。

    傳統(tǒng)電影的鏡頭語言，通過蒙太奇手段連接達(dá)成敘事，經(jīng)過100多年的時(shí)間，觀眾早已養(yǎng)成了這樣的觀影習(xí)慣。然而VR全景視頻則信息量巨大。“（目前創(chuàng)作者）不知道怎么控制觀眾的注意力，因?yàn)楹笳咴谝粋€(gè)360度的環(huán)境中可以自由選擇觀看的方向；如果使用比較明顯的提示，讓觀眾注意到動(dòng)作（從而觸發(fā)信息），他們又會(huì)忽視創(chuàng)作者辛苦制作的VR環(huán)境。” 靖宇解釋了當(dāng)中存在的最大矛盾。

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