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??1905電影網(wǎng)專稿 若說《絕地逃亡》是成龍在60歲之后的一部經(jīng)典之作，這未免有些言過其實(shí)。

??但自從2012年的《十二生肖》，成龍的確沒有拍過什么“動(dòng)作喜劇”。站在這個(gè)角度上來說，《絕地逃亡》是成龍和成龍電影的一次回歸，這還是言之鑿鑿的。更重要的是，在成龍的肢體喜劇和約翰尼·諾克斯維爾的語言喜劇的雙面夾攻之下，《絕地逃亡》成為了這個(gè)暑期檔里的一部具有相當(dāng)不俗觀賞性的影片。

動(dòng)作配喜劇

??“動(dòng)作喜劇”是成龍的招牌，也是這位江湖人稱“大哥”的演員所賴以成名的法寶。只不過，這種影片對于動(dòng)作設(shè)計(jì)、道具安排以及身體機(jī)能的要求極高，所以在最近五年時(shí)間里，成龍只拍攝了一部帶有動(dòng)作喜劇元素的《十二生肖》，便和這種類型的影片作揖告別了。于是，我們看到了走現(xiàn)實(shí)主義路線的《警察故事2013》和走歷史題材的《天將雄獅》。不消說，雖然觀眾對于成龍的這種轉(zhuǎn)型表現(xiàn)出了理解和接受，但心理的滿足度上還是缺失的。成龍自然也明白這一點(diǎn)，所以他回歸動(dòng)作喜劇，只是時(shí)間和年齡的問題。

《城市獵人》劇照

??說回《絕地逃亡》本身。導(dǎo)演在這部電影中的貢獻(xiàn)并不大，因?yàn)樗谐升埖膭?dòng)作喜劇，其幕后班底只有“成家班”一個(gè)。導(dǎo)演不過是走走過場，拍拍橋段而已。換而言之，影片在故事層面上，幾乎不值得一提，吸引人關(guān)注的，是成龍所主導(dǎo)的那些動(dòng)作場面。在動(dòng)作場面的攝制上，《絕地逃亡》走的是一貫的“成龍路線”。動(dòng)作戲華麗，場面調(diào)度精準(zhǔn)而且復(fù)雜，笑料的插入，也顯得恰到好處。唯一值得詬病的地方，就是這些場景和橋段，太過于眼熟，以至于在觀影的過程中，人們會(huì)不斷地想起《A計(jì)劃》、《快餐車》、《我是誰》、《城市獵人》等影片的片段。不過，這并不意味著成龍?jiān)谠靥げ?，或者是大踏步后退，畢竟整個(gè)華語影壇，只有他一個(gè)人可以玩得轉(zhuǎn)這種“動(dòng)作喜劇”。對于這種“獨(dú)一份”的“特產(chǎn)”，并沒有退步的空間可言。

??于是，影片就進(jìn)入了吊詭的境地：一方面，這是成龍風(fēng)格和成龍?zhí)厣?；另一方面，這是成龍?zhí)茁泛统升埵侄?。缺少了風(fēng)格和特色，《絕地逃亡》就不會(huì)有如此的觀賞性；而多了套路和手段，又會(huì)令人感到審美疲勞。所以，成龍回歸“動(dòng)作喜劇”，在滿足了人們對于成龍電影的期許的同時(shí)，又讓人覺得悵然所失——很顯然，在目前這個(gè)電影市場之下，觀眾有權(quán)利要求更多。

??和以往成龍電影不同的是，喜劇類的元素在本片中。是以“語言類喜劇”的包袱抖落出來的。成龍?jiān)谡Z言喜劇方面沒有什么天賦，只有不干不癢的幾個(gè)冷笑話。所以，這個(gè)重?fù)?dān)就落到了喜劇演員約翰尼·諾克斯維爾的身上。在配音和劇本設(shè)定的逼仄之下，喜劇包袱被約翰尼·諾克斯維爾一個(gè)一個(gè)抖了出來，觀眾的笑聲一浪高過一浪，著實(shí)并不奇怪。值得一提的是，這些笑料，大多與下半身、生殖器、女人乳房、動(dòng)物排泄相關(guān)，不過并不顯得粗俗和下流，這在一大堆粗制濫造的山寨喜劇中間，可以稱得上是卓爾不群了。

孱弱的劇本

??坊間曾經(jīng)有傳聞稱，在邵氏的武俠電影的劇本，一般只有一萬多字，劇本上除了對白，對于動(dòng)作戲的描寫只有“導(dǎo)演串場”四個(gè)大字。至于打斗場面怎么去安排，都是導(dǎo)演在現(xiàn)場和事情。

??由此及彼可以料想的是，在《絕地逃亡》的劇本里，那個(gè)出生在內(nèi)布拉斯加的編劇是無法寫出片中的獨(dú)具成龍?zhí)厣膭?dòng)作橋段的。最可能的情況是，他寫出了這個(gè)可有可無的故事，把動(dòng)作戲交給了成家班的成員，把語言類的笑料交給了劇本的翻譯，自己僅僅只是設(shè)定了一個(gè)故事框架。

??《絕地逃亡》的故事非常孱弱，孱弱到了尚不如成龍?jiān)缒甑摹禔計(jì)劃》的地步。反派和黑幫的出鏡時(shí)間不到5分鐘，最最終極的大boss，在影片的開始詐死了一次，在結(jié)尾，復(fù)活隨后死絕。在這種劇本之下，觀眾們看到的，是一出盲打誤撞支離破碎的“公路片”。連綴起澳門、俄羅斯、蒙古、內(nèi)蒙古、桂林和香港戲份的，是成家班的動(dòng)作場面，以及成龍孜孜不倦地追尋“斗牛士”的勇氣以及恒心。

??《絕地逃亡》可以被看做是成龍版的《人在囧途》。成龍就是徐崢的角色，而約翰尼·諾克斯維爾所扮演的康納·威茨，就是王寶強(qiáng)。

在表面上，康納是“出水之魚”，一個(gè)人在陌生的環(huán)境里，面對著不同的敵人。而于內(nèi)在，康納·威茨則是一個(gè)可憐的人，行騙和偷盜，不過是他賴以自保的方式。在遇見陳警官之后，他體會(huì)到了被人需要的快感，學(xué)會(huì)了承諾和信守諾言，并在最緊要的關(guān)頭，實(shí)踐了自己的人生理想，在道德層面上，做出了最正確的選擇。陳警官，是一個(gè)固守和固定的角色，而康納·威茨則是一個(gè)在不斷變化的角色。他是陳警官的福將，也是影片的關(guān)鍵人物。在這種“出水之魚喜劇”里，滿口謊言的騙子總是會(huì)在結(jié)尾處變成正義而且與勇敢的人。雖然他的騙術(shù)和竊術(shù)以及好色之心并沒有發(fā)生變化，但在道德層面上做出了大非大是的選擇之后，即便是一個(gè)反面角色，也變得沒有那么令人生厭了。

??索性的是，這個(gè)孱弱的劇本并沒有變成影片的短板。相反。情節(jié)的單薄和單調(diào)，反而給了動(dòng)作戲與搞笑臺詞大量的空間。故事并不是影片的主導(dǎo)，而是陪襯，影片的主導(dǎo)元素，還是成龍的打斗和成龍的動(dòng)作場面。情節(jié)不夠，動(dòng)作戲和笑料來湊。實(shí)際上，曾經(jīng)拍攝了《虎膽龍威2》、《絕嶺雄風(fēng)》的雷尼·哈林，這一次算是拍攝了一部徹頭徹尾的成龍電影。片中有著成龍電影的一切俗套和精髓。有人認(rèn)為，自從2006年的《寶貝計(jì)劃》之后，成龍就一直在走下坡路，而《絕地逃亡》的出現(xiàn)，雖然無法力挽成龍衰老的狂瀾，但絕對能延緩這種趨勢。