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1905電影網(wǎng)訊 已經(jīng)拍到了第五部的《諜影重重5》將這個(gè)系列在前三部里所確立的風(fēng)格和影片主題更完整地結(jié)合在了一起，并繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，最終使得人們對(duì)于影片本身的期待，變成了對(duì)于“諜影”風(fēng)格的期待。這樣的形式和特色，可以用一句文學(xué)理論的論斷來(lái)闡述：風(fēng)格即是主題。

故事？并沒有什么故事

《諜影重重5》的故事與該系列的前三部一脈相承，可以被認(rèn)為是粗暴，甚至潦草的。杰森·伯恩尋找身份、回溯過(guò)去，順便再揭露一下中情局老底，踩掉幾個(gè)反派的“套路”，讓罪魁禍?zhǔn)桌K之于法，讓司法腐敗公之于眾，讓美國(guó)的自由、民主和平等繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。

這一部與前三部的故事一脈相承

與其說(shuō)這是美國(guó)的主旋律電影，不如說(shuō)這只是在弘揚(yáng)一種美式普世價(jià)值觀。一手遮天的老大最終死于非命；深夢(mèng)公司在影片結(jié)束之后將罪惡公之于眾；艾麗西亞·維坎德扮演的海瑟·李坐到了權(quán)力的最高峰，她視尚未歸順的伯恩為潛在威脅——自然，這也為續(xù)集做好了伏筆和鋪墊。

坎妹才是“大boss”

雖然說(shuō)影片的故事發(fā)生在所謂的“后斯諾登時(shí)代”，而且影片里也對(duì)黑客技術(shù)做了極盡夸張之能事的展示。但是，黑客技術(shù)、竊聽和監(jiān)視，并沒有成為影片在更大層面的敘事訴求，伯恩的尋仇是導(dǎo)演一心想要展示的內(nèi)容。所以，在公民權(quán)的層面上，影片丟失掉了一個(gè)絕佳的“升華主題”的機(jī)會(huì)，這不得不說(shuō)是一個(gè)遺憾。

這個(gè)遺憾并不是導(dǎo)演和編劇的“過(guò)失”，而是一個(gè)權(quán)衡利弊之后的結(jié)果。如果說(shuō)，導(dǎo)演保羅·格林格拉斯把《諜影重重5》拍攝成了動(dòng)作版的《對(duì)話》，那這對(duì)于伯恩系列來(lái)說(shuō)，才是一個(gè)真正的災(zāi)難。畢竟，去電影院的人，就是為了伯恩的動(dòng)作、伯恩的過(guò)往以及影片的風(fēng)格的。沒有了這些，整個(gè)《諜影重重》系列就不復(fù)存在，更談不上“可持續(xù)性發(fā)展”了。

所以，《諜影重重5》并沒有什么故事，如果一定要說(shuō)影片講述了一個(gè)故事，這個(gè)故事和前面三部想必只有唯一一個(gè)不同之處，在本片中，伯恩進(jìn)一步觸及到了關(guān)于自己身世的核心秘密，這個(gè)秘密和他的家庭相關(guān)，也和他本身的“殺人機(jī)器”的屬性相關(guān)。除此以外，伯恩還是那個(gè)伯恩，身邊的幫手依舊是女性，對(duì)手依舊是“爺爺級(jí)別”的CIA總負(fù)責(zé)人。

伯恩注定是一個(gè)悲劇，他是一個(gè)被詛咒的人，凡是和他有所牽連的人，必然會(huì)死。這些人的死，反過(guò)來(lái)又會(huì)刺激著伯恩做出進(jìn)一步的行動(dòng)。而他的行動(dòng)，又會(huì)牽連出更大、更黑暗的秘密——按照這種循環(huán)和反復(fù)，《諜影重重》系列，可以“無(wú)窮匱也”地拍攝下去。

而在某一個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，《諜影重重4》里的男主角杰瑞米·雷納所扮演的艾倫·克羅斯則可以和馬特·達(dá)蒙所扮演的伯恩做一個(gè)“匯合”——是兄弟相認(rèn)還是仇家見面，這就要仰仗好萊塢編劇的“腦洞”了。

拍攝風(fēng)格才是影片的主旨

對(duì)于影迷的期許，影片的主創(chuàng)心知肚明，伯恩系列行走江湖的秘籍，就是影片全程高能的手持?jǐn)z影和快速剪輯。而為了做到這種風(fēng)格，格林格拉斯使用了不少“非常規(guī)手段”。其中最明顯的一條就是他鐘愛使用“越軸鏡頭”來(lái)營(yíng)造一種“混亂”的感覺。

如上圖，在電影攝影中，軸線是觀眾判斷角色位置關(guān)系和運(yùn)動(dòng)方向的依據(jù)。而在眾多的動(dòng)作鏡頭中，角色始終處在運(yùn)動(dòng)之中，而那條看不見的“軸線”也在變化中。“越軸鏡頭”打破了這條軸線，營(yíng)造了一種鏡頭語(yǔ)言的豐富性，涵蓋了更多的信息量。雖然這種技巧會(huì)模糊角色的位置關(guān)系，但是觀賞性上，卻帶來(lái)“眼花繚亂”的眩暈感。這是一種很獨(dú)特的，幾乎只能在《諜影重重》中找到的觀影體驗(yàn)。

而除了打戲，影片的文戲在拍攝方面也可圈可點(diǎn)。

不斷晃動(dòng)的鏡頭，刻意制造了一種現(xiàn)場(chǎng)感。不常見的甩鏡頭，更讓這種現(xiàn)場(chǎng)感呼之欲出。影片的攝影師巴里·埃克勞德早年參與過(guò)自由英國(guó)電影運(yùn)動(dòng)，在著名紀(jì)錄片導(dǎo)演克里斯·門格斯和尼克·布魯姆菲爾德的手下磨練了自己的臨場(chǎng)技巧。在本片中，能很明顯地看到紀(jì)錄片的拍攝手法和痕跡，尤其是埃及廣場(chǎng)暴亂的戲份里，手持?jǐn)z影、大變焦的對(duì)比以及亂終尋找秩序的手法，活脫脫地來(lái)自紀(jì)錄片。當(dāng)然，請(qǐng)到《拆彈部隊(duì)》、《菲利普斯船長(zhǎng)》、《大空頭》等片的攝影師，《諜影5》里也或多或少具有一些“政治色彩”。

片中埃及的民主運(yùn)動(dòng)，斯諾登的隱喻，對(duì)美國(guó)政府的批判，都是巴里·埃克勞德所感興趣的整治內(nèi)容，他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“那些經(jīng)久不衰的電影，在某種程度上都會(huì)有政治性的主題。”

快速剪輯是形成“伯恩風(fēng)格”的另一個(gè)關(guān)鍵。格林格拉斯所執(zhí)導(dǎo)的第三部中，伯恩和摩洛哥殺手的一分半鐘遭遇，就用掉了124個(gè)鏡頭，平均每個(gè)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)只有0.77秒。伯恩打斗的速度感，完全來(lái)自于鏡頭的剪輯。剪輯師的“跳剪”技巧，讓伯恩在兩三個(gè)鏡頭的時(shí)間里，就能完成準(zhǔn)備武器，埋伏、出擊、擊倒對(duì)手這一連串的動(dòng)作。在“快”的同時(shí)，剪輯師并沒有“亂”。在“動(dòng)作的連續(xù)性”上，依舊保持著水準(zhǔn)。這樣，在觀影的效果上，并不會(huì)出現(xiàn)“丟掉一塊拼圖”的突兀感。而整個(gè)打斗的節(jié)奏、速度感和力量感，則被渲染得無(wú)以復(fù)加。

這樣的一種電影風(fēng)格，營(yíng)造出了一種“雄辯”的效果和結(jié)果。換而言之，在觀賞影片的時(shí)候，故事上的審美已經(jīng)全然被視聽語(yǔ)言的轟炸所取代。所以說(shuō)， 在觀影的體驗(yàn)上，《諜影重重5》將視聽語(yǔ)言做到了風(fēng)格化的極致。

雖然說(shuō)風(fēng)格并不能代表故事本身，但是在電影語(yǔ)匯和觀賞性的角度上來(lái)說(shuō)：風(fēng)格已經(jīng)成為了這部電影最關(guān)鍵的主題。