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    1905電影網專稿 在看到這部電影前，我是持著一種矛盾的態(tài)度觀望的。

    一方面，導演楊子之前的幾部導演作品《對不起，我愛你》《戀愛三萬英尺》《宅男總動員》在豆瓣的評分都只有3點幾分，怎么看都無法讓人對這部《喊·山》抱有多大的期待。

    影片的女主角朗月婷同樣是不靠譜因素，這位無論在顏值還是演技上都有些令人尷尬的女演員是銀河映像近年來力捧的新人，出道作品便是杜琪峰的《盲探》，之后又在杜琪峰的《華麗上班族》和中韓合拍的《驚天大逆轉》中飾演女主角，她在幾部電影中的表現也幾乎沒有給觀眾留下任何印象。

    另一方面，《喊·山》在上海國際電影節(jié)、北京國際電影節(jié)和北京大學生電影節(jié)等影展上收獲了尚算不錯的口碑；電影又是根據山西女作家葛水平斬獲魯迅文學獎的中篇小說改編，有原著小說扎實的文本打底，應該也不會差不到哪去；再加上在影片的卡司里看到了這些年出演過不少黃金配角的余皚磊（《解救吾先生》《白日焰火》《親愛的》《老炮兒》）和老戲骨徐才根（《團圓》《城南舊事》），也算是給我吃了顆定心丸。

    然而，看完《喊·山》之后，我卻萬萬沒想到，原著小說中一個關于女性解放的故事，竟被改編成了一部粗糙的、充滿了對鄉(xiāng)土文化杜撰和曲解的鄉(xiāng)村愛情故事。

    影片把一個懸疑兇殺故事放在鄉(xiāng)村背景下，類似的題材在近年也涌現出了《心迷宮》《東北偏北》等佳作，放眼國際視野更可以找到《殺人回憶》這樣的經典之作。然而導演楊子的處理方式，卻是蹩腳地模仿八九十年代第五代導演的鄉(xiāng)土故事，弱化了片中懸疑、拐賣等現實元素，放大兩位主角之間的愛情線——如此一來，導演對八十年代的山西農村缺乏常識性了解的問題也被放大了。

    由于導演功課做得不到位所造成的劇情漏洞比比皆是：電影的故事背景設定在1984年，直接搬用小說中的兩萬元賠償金顯然是不符合常識的；片中人死之后先下葬再和家屬談判，也是不符合邏輯的；八十年代的山西農村吃米飯、炒雞蛋和養(yǎng)貓的劇情，同樣是導演缺乏生活體驗所造成的劇情bug。

    導演對于片中人物的刻畫同樣是閉門造車。影片開場啞女紅霞被丈夫強奸的一場戲便暴露出導演對原著小說的理解問題，在這場小說中并不存在的戲中，一個因為懼怕丈夫的虐待而多年來不敢開口的女人，竟然還有勇氣還手廝打；在丈夫死后，紅霞也從不需要照看兩個孩子，不是站在山頭迎著風作陶醉狀，就是邊45度角仰望天空邊伸手遮擋陽光，這種郭敬明式的抒情方式讓主角之間的情感演進顯得格外蹩腳。

    最為糟糕的是，在改編劇本的取舍上，身兼導演和編劇的楊子不光刪減了原著小說中許多非常出彩的人物的戲份，更徹底扭曲了小說的主旨。葛水平的《喊山》講述了一個被拐賣被虐待的女人因為壓抑成為啞巴，最后又重新發(fā)出聲音，吶喊出自己名字的故事。而啞巴重新發(fā)聲的情節(jié)在電影版中被完全刪去了，一個帶著女權主義色彩的故事也被導演處理成了一出鄉(xiāng)村愛情。

    其實《喊山》在2012年還有一個電影版，由電影頻道出品，李彥廷導演。相較于楊子版《喊·山》中演員怎么看都是城里人演農村人的違和感，李彥廷版在選角上更真實更鄉(xiāng)土化，在劇本的改編上也更貼近原著，對鄉(xiāng)村風土人情的表現也更到位。

    當然，對于不了解原著的觀眾，《喊·山》中的煽情還是頗具感染力的，在制作上也足夠精良——濃墨重彩的攝影、紅霞回憶的閃回剪輯和塞得滿滿當當卻還算有厚重感的配樂，讓它相較許多“向錢看”的院線片，要誠懇得多。

    可惜，這份誠懇背后卻是經不起推敲的空中樓閣，看不到西北鄉(xiāng)村的真實風貌，也看不到女性解放的抗爭，只留下一個乏善可陳的愛情故事，整個改編實在算不上高明。

    畢竟，這都什么年代了，早就沒人想看這樣苦大仇深的鄉(xiāng)村愛情故事了。