《三少爺?shù)膭Α泛?bào)

1905電影網(wǎng)專稿 從最本質(zhì)的層面看，《三少爺?shù)膭Α?/a>其實(shí)描寫得是男主角三少爺出世、入世到再出世的過程，只不過，第一次的出世，是身體的踐行，而非內(nèi)心本質(zhì)上對(duì)自我的救贖。而不得已的再度入世，又是為自己的罪行和既往贖罪，又幸得燕十三這個(gè)人物的協(xié)助與點(diǎn)金，最終得以由內(nèi)而外的出世。從這個(gè)思路去看爾冬升這新版的《三少爺?shù)膭Α?，故事的邏輯就更清晰，也就更能看清楚?a href="http://www.azyedu.com.cn/mdb/star/2993850/" target="_blank" data-type="figure" data-id="2993850">林更新扮演的謝曉峰的心路，以及角色之間的糾葛關(guān)系。

是江湖恩仇還是兒女情怨？

古龍的武俠世界里，情愛和俠仇，始終是他所建構(gòu)的重點(diǎn)。于新版《三少爺?shù)膭Α范?，俠之依托，在三少爺和燕十三身上。燕十三在影片開始就出場，一場快速且凌厲的打斗戲，很好地為整部影片奠定了技術(shù)與視覺上的奇觀感受。這個(gè)開場簡單有效，不僅讓燕十三以幽邪的形象震撼出現(xiàn)，在真實(shí)的動(dòng)作設(shè)計(jì)與數(shù)碼技術(shù)的混合呈現(xiàn)之下，還鋪陳了《三少爺?shù)膭Α返囊曈X風(fēng)格，一種“虛擬的真實(shí)。”

風(fēng)雪夜、白披風(fēng)、竹斗笠，影片的武俠美學(xué)開場瞬間

在一些采訪里，爾冬升說要還原邵氏的視覺風(fēng)格，于是在置景等視覺層面做了復(fù)古的模仿。但事實(shí)上，舊版的《三少爺?shù)膭Α返囊曈X特征，很大程度源自于技術(shù)與資金的掣肘，是情勢(shì)所逼之下被迫而來的風(fēng)格。但到了新版《三少爺?shù)膭Α罚@種對(duì)逝去時(shí)代的追捧和對(duì)新技術(shù)熱衷的結(jié)合，總歸是顯得有點(diǎn)不倫不類的。比如，高清影像的立體化呈現(xiàn)，很容易讓各種場景的細(xì)節(jié)畢露，但《三少爺?shù)膭Α反罅康暮笃谔匦?，效果只可遠(yuǎn)觀，一些致敬式的中近景置景，也充斥著艷麗假花的刻意。的確，技術(shù)時(shí)代給武俠電影的創(chuàng)作營造了相當(dāng)多的視覺可能性，但如本片一般大量用假景來打造奇觀的行為，真正是不值得去推崇的。

爾冬升微博上的棚拍場景

這種思路伴隨著燕十三的出場和電影的前部分，燕十三與慕容秋荻的相遇與交易，去到神劍山莊的挑釁等等，各段場景看上去大都很美很飄逸，然而卻都經(jīng)不起什么細(xì)致推敲，視覺時(shí)代當(dāng)然追求第一眼的驚艷，但既然徐克都監(jiān)制了，能否在細(xì)節(jié)上更多雕琢一下？不過，也好在有了徐克的幫襯，《三少爺?shù)膭Α吩谝曈X的立體化上，做得還不錯(cuò)，一些動(dòng)態(tài)畫面的立體表現(xiàn)與觀眾的互動(dòng)，的確有很強(qiáng)的真實(shí)感。

很美很飄逸的燕十三泛舟渡湖戲

三少爺出場前的這一段，影片主要還是在寫燕十三和慕容秋荻，前者執(zhí)著于尋找三少爺，想要證明自己的第一與不敗，而后者也在尋找三少爺，想要成全自己委屈的情感。同時(shí)，又借著神劍山莊帶出了整個(gè)江湖的險(xiǎn)惡與爭端?？吹贸?，這些鋪墊，都在說個(gè)人的欲望，而問題解決的關(guān)鍵點(diǎn)，就在林更新飾演的三少爺身上。

三少爺化身呆滯的阿吉

林更新的露相不算驚艷，但他還真的與古龍筆下的三少爺有那么點(diǎn)氣場上的相通。畢竟，三少爺追求得更多得是俠義，而不是霸氣的唯吾獨(dú)尊。所以，影片的第二部分，又在為觀眾埋置懸念。三少爺化身成了阿吉，一個(gè)沒了身份與過去的“nobody”式人物。不過對(duì)于觀眾而言，也大抵都能猜到他就是那個(gè)在父親口中已經(jīng)死去的三少爺。

阿吉潦倒的扮相

這個(gè)時(shí)候的三少爺，顯然是想要出世的。所以他才隱匿了自己的身份，在妓院打掃衛(wèi)生，為農(nóng)戶挑糞等等，試圖用這種逃避去出逃脫自己不夠自知的過去。爾冬升此時(shí)用了一些短暫閃回步步為營為觀眾揭曉懸念。同時(shí)，也在搭建三少爺與妓女小麗之間的情感聯(lián)系。但影片對(duì)阿吉的塑造問題也在此，刻意的身份隱瞞情有可原，但也沒必要將阿吉描繪成一個(gè)呆滯的人。三少爺這時(shí)的出世既然是自我的主動(dòng)選擇，那就更應(yīng)有一些細(xì)致的內(nèi)心戲去立體表達(dá)其內(nèi)心的矛盾與沖突，這樣才能真正將三少爺角色的成長很完整的予以展現(xiàn)。

面對(duì)小麗，三少爺在社會(huì)最底層產(chǎn)生了新的情感寄托

當(dāng)江湖的腥風(fēng)血雨知曉了三少爺?shù)男雄欀螅救说某鍪老敕ㄗ匀痪托胁煌?。這就是典型的“樹欲靜而風(fēng)不止”。影片也就恰切地導(dǎo)出了一個(gè)哲學(xué)式的問題，個(gè)體與江湖。江湖不靜，內(nèi)心不明的情況之下，再隱匿的出世都只是暫時(shí)的逃逸，而非俠的最高境界。

結(jié)尾終于精彩了起來

所以，當(dāng)各路人馬都來追剿三少爺，進(jìn)而傷及無辜時(shí)，三少爺就不得已的再度入世了。影片這時(shí)候也開始大量地為觀眾去揭曉之前所設(shè)置的懸念。比如三少爺?shù)男哪?，他與慕容秋荻之間的糾葛，與燕十三的英雄相惜等等。可以說，這一段才是《三少爺?shù)膭Α纷罹实牟糠?。有精彩的打斗，有群戲的張力，有人性的膠著……慕容秋荻成了為愛瘋魔的女子，竹葉青也成為被心魔俘虜?shù)谋榻巧?/p>

三少爺回神劍山莊與天尊決戰(zhàn)

可見爾冬升將終極武器都放在了最后這部分，很有情節(jié)張力。人物一個(gè)個(gè)的死亡或者重生，當(dāng)三少爺親手結(jié)束了這些混亂的時(shí)候，故事的走向就更加浪漫主義了。在山之巔，三少爺和燕十三坦誠地面對(duì)著最真實(shí)的自己，為觀眾上演了一場頗有意境的英雄之戰(zhàn)。而燕十三用死亡最終徹底出世，三少爺也得以跳脫出附著在自身上的所有鎖鏈，也得以徹底地出世，也最終真正完成了影片中主要角色的成長。

兩人在百花林的終極對(duì)決

從整體來看，《三少爺?shù)膭Α返膭∽鹘Y(jié)構(gòu)和思路都沒什么大問題，然而影片的失敗卻全都在細(xì)節(jié)。部分演員的表演著實(shí)讓人難堪，竹葉青雖然貴為天尊卻成了片中最大的笑點(diǎn)。過于現(xiàn)代和瓊瑤化的臺(tái)詞極大損傷了古龍武俠世界的質(zhì)感，對(duì)古龍電影江湖氣描繪的缺失，更是讓影片的格局變得相當(dāng)之小。雖然徐克能在視覺效果上給影片一點(diǎn)幫助，但還是沒能讓影片在“武俠電影”的路上走得更好。