楊樹(shù)鵬新作《少年》，與《羅曼蒂克消亡史》《長(zhǎng)城》同日上映 

1905電影網(wǎng)專稿  16號(hào)，有一部暗黑系犯罪懸疑片《少年》選擇與《長(zhǎng)城》、《羅曼蒂克消亡史》同日上映。如此大膽的檔期，想必它縱使沒(méi)有豪華陣容和華麗視效，也應(yīng)該也有相當(dāng)自信的劇情與之匹配?？墒牵俗詈蠼視缘闹i底尚算驚喜，其類似韓國(guó)驚悚片的拍法和大量刻意的血腥鏡頭，只會(huì)讓人尷尬不已。

影片用大量的暴力和血腥鏡頭，去強(qiáng)調(diào)自己是一部類型片

提到少年，如果你依然將他與干凈校服和陽(yáng)光笑臉掛鉤，那么這部影片會(huì)把你的美好印象打的煙消云散。開(kāi)門見(jiàn)山的校園暴力、蜂擁而出的暗紅鮮血和布滿尸蟲的“陳年白骨”，都在宣示《少年》并不是一部青春片，而是一部犯罪懸疑片。

影片開(kāi)頭發(fā)現(xiàn)尸體，再?gòu)年惸暝┌搁_(kāi)始查起的套路，跟韓國(guó)懸疑片如出一轍

影片的主題，可以化為三層去理解：

“第一層是劇情，兩個(gè)在孤兒院長(zhǎng)大的少年，為了讓一宗命案的罪犯浮出水面，而精心謀劃了一個(gè)局中局。

第二層是復(fù)仇，這是故事的核心，而促使報(bào)復(fù)的原因，一個(gè)是少年對(duì)真摯情感的執(zhí)著，一個(gè)則是少年糅雜著懲罰的執(zhí)拗。

第三層是反諷，也就是用少年最純凈的愛(ài)情，去反諷成人依舊搖擺不定的價(jià)值觀和黑暗的世界觀。

當(dāng)少年闖入成人的世界，有兩種方式去彰顯自己的價(jià)值，一種是《發(fā)條橙》般的暴力，另一種是干預(yù)，也就是影片里的局。”

而《少年》的不同，在于它打破了我們對(duì)成年人操縱世界的慣性思維，當(dāng)本應(yīng)是強(qiáng)勢(shì)的一方成為弱勢(shì)方的手中棋，這種局勢(shì)的轉(zhuǎn)變，通過(guò)犯罪和血腥的包裝，又會(huì)帶來(lái)怎樣的刺激。

少年花費(fèi)多年時(shí)間來(lái)設(shè)局，只為看成人如何被自己玩死

在少年“織網(wǎng)”的過(guò)程中，警察（張譯飾）、指揮家（郭曉冬飾）、屠夫（周一圍飾）一一出場(chǎng)，他們分別代表著盡職與失手、高壓與變態(tài)、欺凌與貪婪三種成人狀態(tài)。而少年在他們上方，不斷給出誘餌，看他們?cè)阶咴缴睿敝磷韵鄽垰ⅰ?/p>

少年用欲望把三個(gè)人物串在了一起

從人設(shè)來(lái)說(shuō)，歐豪和郭姝彤這對(duì)復(fù)仇CP，著實(shí)有種《白夜行》的即視感。兩者相同的是，殺人動(dòng)機(jī)都出于彼此的愛(ài)，但最后卻陰陽(yáng)相隔。而不同的是，《少年》在故事設(shè)定和影像風(fēng)格上，更加的血腥和殘酷。

由愛(ài)情產(chǎn)生的報(bào)復(fù)心理，是少年最單純的動(dòng)機(jī)

為了在視覺(jué)上營(yíng)造殘暴的影像風(fēng)格，導(dǎo)演運(yùn)用了大量直給的“血腥鏡頭”——屠宰場(chǎng)里殺豬鮮血肆流、邪惡少年揮棒打人鮮血直流、白發(fā)男子殺人血染河流，這些鏡頭有的略顯刻意，有的則直接像克隆了韓國(guó)懸疑片的套路，包括影片中“傻子”的人物設(shè)定，也分分鐘能讓人穿越到《殺人回憶》的片場(chǎng)。

屠宰場(chǎng)的血腥鏡頭十分刻意

除此之外，影片中“暴力”，還通過(guò)指揮家毆打妻子、強(qiáng)奸村婦，崔大力（王烈飾）不遠(yuǎn)萬(wàn)里執(zhí)刀殺妻等跟“性”有關(guān)的情節(jié)來(lái)展示。

郭曉冬在片中就是暴力和性的代言人

至于演員的表演，歐豪郭姝彤中規(guī)中矩，余男依然在“性感”的框架里徘徊，而郭曉冬的“變態(tài)男”用力過(guò)猛，跟劉燁在《保持通話》中第一次演反派的狀態(tài)類似。

余男的角色毫無(wú)驚喜，依然在重復(fù)自己

小電君還了解到，影片上映版剪掉了很多重要的戲，比如剪張譯和余男的感情線，是因?yàn)榫觳荒芨鸦閶D女搞破鞋。而原版結(jié)局的設(shè)定，是歐豪設(shè)了一個(gè)完美的局，最終跟心儀的人在一起。這些劇情的改動(dòng)，在成片中都或多或少造成了一些bug。

導(dǎo)演聲稱初剪是4個(gè)小時(shí)，每條線都很“完整”

導(dǎo)演楊樹(shù)鵬曾坦言，希望《少年》的出現(xiàn)，能讓國(guó)內(nèi)類型片的發(fā)現(xiàn)再往前走一點(diǎn)。雖然成片的缺點(diǎn)十分明顯，但要說(shuō)把“青春與懸疑”結(jié)合的嘗試上，它也算是邁出了一步。諸如“女兒勾引爸爸”、“工作疏忽必將永生自責(zé)”等細(xì)節(jié)的閃現(xiàn)，在國(guó)產(chǎn)電影中確實(shí)不多見(jiàn)。