劇情交代含糊其辭  一切充滿了突兀感

初次觀影中，小電君在前半個(gè)小時(shí)經(jīng)常處于懵13狀態(tài)，莫名其妙的斷指、飛天跳、來來回回的時(shí)空切換，都感覺到了影片對非游戲迷很不友好的態(tài)度。

而影片在世界觀展現(xiàn)，也依然十分粗暴，表面上是法鯊和科學(xué)家父女的針鋒相對，背后代表的則是刺客與圣殿騎士兩股力量的斗爭。在游戲中，這兩股力量的來龍去脈，以及諸多歷史事件足足用了6部左右才交代清楚，而電影版卻想濃縮在2個(gè)小時(shí)來講述，并且介紹的十分模糊、隱晦，讓人看的半夢半醒。

同樣模糊的還有“刺客信條”的定義，信條是指“Nothing is true，everything is permitted（萬物皆虛，萬事皆允）”。在游戲中，信條精神滲透到每一件事里，從而解釋了為什么世世代代那么多刺客，愿意為了它前赴后繼的奉獻(xiàn)自己。而電影卻只讓主角如復(fù)讀機(jī)般喊了幾下口號就沒了，這同樣導(dǎo)致了法鯊使命感的由來格外突兀。

以上兩條背景的模糊介紹，足夠讓路人暈頭轉(zhuǎn)向了，而導(dǎo)演為了討好游戲粉，還加入了刺客斷指、信仰之躍、安排游戲主角以幻象現(xiàn)身等十分明顯的游戲情節(jié)，這些橋段除了能短暫增加視覺刺激外，仍缺乏背景介紹，時(shí)間一長就像看跑酷視頻一樣。

而對于影片的結(jié)局，更是防不勝防的爛尾，一場耗時(shí)2個(gè)小時(shí)的伊典園蘋果爭奪戰(zhàn)，在刺客拿到蘋果之后，突然沒了交代，反派瑪麗昂·歌迪亞更是上演了一出“Gone girl”，讓人看得一頭霧水。

最出彩的竟是穿越機(jī)器  其次是法鯊的腱子肉

游戲中，“Animus”的設(shè)計(jì)比較扁平化，而電影為了與其他科幻電影做出區(qū)別，特別把它從椅子式的模樣轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代感十足的立體儀器，并且可以伸出手抓住法鯊的腰，在半空中來回翻滾。甚至可以說，Animus的風(fēng)頭都強(qiáng)過了瑪麗昂·歌迪亞。

而影片的優(yōu)點(diǎn)，并不是一點(diǎn)都沒有，法鯊的三次穿越都以跑酷暗殺為主，配合節(jié)奏緊湊的剪輯和燃點(diǎn)十足的BGM，保證了一定的觀看刺激度。并且，游戲中著名的“信仰之躍”，也是安排真人從38米的高度一躍而下拍攝完成。除此之外，法鯊在現(xiàn)代戲中幾乎都是裸上身示人，通過開篇幾場情緒激昂的戲，已經(jīng)足夠讓法鯊粉進(jìn)入迷妹狀態(tài)。

再從影片的美學(xué)風(fēng)格來看，如果看過賈斯汀·庫澤爾《麥克白》的影迷，會再次看到他擅長營造的“霧氣迷離”和“色彩拼接”視覺環(huán)境，只不過大量的土黃色，讓中世紀(jì)的的西班牙看起來像PM2.5爆表。

眾星淪為炮灰 瑪麗昂·歌迪亞選片標(biāo)準(zhǔn)堪憂

《刺客信條》的科學(xué)家索菲亞，堪稱是瑪麗昂·歌迪亞她繼《石之痛》和《間諜同盟》之后，再度令人失望的角色，除了看到她剪了新發(fā)型外，存在感幾乎為0。據(jù)說導(dǎo)演邀請她的時(shí)候，連劇本都沒看就答應(yīng)了，小電君還是建議瑪麗昂·歌迪亞好好選下劇本吧，畢竟去年在戛納的表現(xiàn)，已被不少媒體詬病。

而法鯊雖然演技在線，無奈劇本bug實(shí)在太多，再努力也無力回天，只能時(shí)不時(shí)出一身腱子肉，回饋一下女粉絲。除了大腕主角之外，影片還有包括杰瑞米·艾恩斯、夏洛特·蘭普林、布萊丹·格里森在內(nèi)的眾星，但導(dǎo)演把他們拍的如曇花一現(xiàn)般毫無意義，也是令人大吃一驚。

總體而言，影片并不能說很爛，游戲粉或許可以從場景、打戲、服裝中得到一絲滿足，但路人實(shí)在無法接受一個(gè)突兀感隨時(shí)迸發(fā)的故事。而《刺客信條》背后呈現(xiàn)的困境，依然是游戲改電影走不出的迷局，這不僅跟導(dǎo)演的能力有關(guān)，也跟游戲公司和電影公司的博弈有關(guān)，游戲公司希望將游戲更好的推廣，提高用戶粘性，電影公司則希望通過IP實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值，雙方最后都不做取舍，也就讓電影成為了炮灰。

而在17年上半年，還有兩部游戲改編的電影上映——《生化危機(jī)：終章》和《最終幻想15:王者之劍》。或許，他們能給賈斯汀·庫澤爾和法鯊一個(gè)游改影的新思路？