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 1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 迪士尼真人版電影《美女與野獸》自項(xiàng)目公布以來(lái)就充滿話題性，首當(dāng)其沖的便是女主角愛(ài)瑪·沃森，近來(lái)專(zhuān)注女權(quán)事業(yè)的她無(wú)疑讓貝兒公主的先鋒色彩更為濃重。不同的是，戲外的愛(ài)瑪·沃森告訴女孩們，“要成為公主，不一定要嫁給王子。”

經(jīng)典童話比一般的故事更難翻拍，何況《美女與野獸》還有動(dòng)畫(huà)版的珠玉在前。對(duì)比這兩個(gè)版本，從開(kāi)篇介紹魔咒起源和歡快的開(kāi)場(chǎng)曲，到后來(lái)貝兒與野獸相愛(ài)至破除魔咒，真人版在情節(jié)上的變動(dòng)大部分是微乎其微的旁枝末節(jié)，影片在敘事節(jié)奏、場(chǎng)景設(shè)置、臺(tái)詞音樂(lè)、服裝美術(shù)等方面都做到了高度還原動(dòng)畫(huà)版，再加上華麗麗的特效，整體效果夢(mèng)幻唯美。

相比1991年《美女與野獸》的動(dòng)畫(huà)版，真人版的變化主要在于：加入了兩人各自童年的回憶；貝兒第一次離開(kāi)城堡后野獸多了獨(dú)白唱段；真人版貝兒父親被野獸囚禁是因?yàn)樗潜ぶ械拿倒?，?dòng)畫(huà)版中則單純是因?yàn)樗J進(jìn)了城堡；真人版中貝兒說(shuō)到《羅密歐與朱麗葉》野獸面露不屑，而動(dòng)畫(huà)版中兩人還一起讀了這本書(shū)……

片中，最受爭(zhēng)議的改變還是加斯頓身邊的樂(lè)福成為了迪士尼首個(gè)LGBT角色，這并不單純是導(dǎo)演比爾·康頓本人的性取向偏好（他本人已“出柜”），而是迪士尼電影不斷順應(yīng)潮流、與時(shí)俱進(jìn)的結(jié)果。除了同志角色，《美女與野獸》的女性主義也有不少體現(xiàn)，雖然貝兒的人設(shè)本就是“村子里唯一一位愛(ài)讀書(shū)的怪姑娘”，但愛(ài)瑪·沃森的形象更鞏固了這一點(diǎn)。此外，貝兒的第一套服裝從動(dòng)畫(huà)版的平底鞋換上了短靴，她最后的黃裙裝扮也沒(méi)有像動(dòng)畫(huà)版本和真人版《灰姑娘》里那樣的束腰。

迪士尼的公主電影有很多改編自經(jīng)典童話，這些幾百年前被創(chuàng)造出來(lái)的故事幾乎都深藏著舊時(shí)代的男權(quán)意識(shí)。這些年來(lái)，迪士尼的公主電影也在默默進(jìn)化，從白雪公主、灰姑娘一代到艾爾莎（《冰雪奇緣》）、莫阿娜（《海洋奇緣》）一代，主角身上的改變有目共睹，最近的真人版《沉睡魔咒》也在劇情上做出較大改編，很大程度上了淡化男性敘事，將主題回歸到“母女情”上。

《美女與野獸》在劇作上是忠于原著的童話故事，中規(guī)中矩，缺乏驚喜，難逃偷懶之嫌，但它又在細(xì)枝末節(jié)上做出改變，不管是堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，還是因?yàn)槭袌?chǎng)驅(qū)動(dòng)，它都做到了當(dāng)下普遍的公共政治正確，讓新時(shí)代的公主電影散發(fā)出不一樣的氣質(zhì)。