《顫抖的大地》（巴西）沃爾特·賽勒斯

時(shí)間會(huì)揭示一切 

巴西導(dǎo)演沃爾特·賽勒斯是五位中除賈樟柯外，名氣最大的一位。1998年，他憑借一部《中央車(chē)站》斬獲包括柏林金熊獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片在內(nèi)的無(wú)數(shù)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，也曾耗時(shí)三年拍攝了紀(jì)錄片《汾陽(yáng)小子賈樟柯》。

同樣是親情主題，與《中央車(chē)站》相比，賽勒斯在短片《顫動(dòng)的大地》中表現(xiàn)的更加平靜而克制，他用紀(jì)錄片一般寫(xiě)實(shí)而綿長(zhǎng)的鏡頭再現(xiàn)了災(zāi)難過(guò)后，一對(duì)幸存的母子的心路歷程。

失去父親的兒子偏執(zhí)地相信父親只是迷了路，一遍遍地用父子之間的暗號(hào)呼喚著爸爸回家。失去丈夫的母親表面上似乎已經(jīng)開(kāi)始了新的感情和生活，但記憶深處，災(zāi)難刻下的傷口似乎永遠(yuǎn)難以彌合。

1個(gè)月后、3個(gè)月后、6個(gè)月后，通過(guò)影片中反復(fù)出現(xiàn)的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，賽勒斯好像在求解一道關(guān)于災(zāi)難與遺忘的方程式：經(jīng)歷過(guò)傷痛的人究竟需要多長(zhǎng)時(shí)間才能學(xué)會(huì)遺忘，繼續(xù)前行。還是說(shuō)那些關(guān)于逝去的親人與愛(ài)人的回憶從來(lái)都不曾消逝，僅僅是被時(shí)間封存在心靈深處。

只要記憶在，過(guò)去便會(huì)存在，只要有愛(ài)，未來(lái)才會(huì)持續(xù)。

《重生》（南非）賈梅爾·奎比卡

每個(gè)開(kāi)始 注定結(jié)局

南非新銳導(dǎo)演賈梅爾·奎比卡在解讀時(shí)間時(shí)，大膽選擇了科幻片形式，將時(shí)間設(shè)在了一萬(wàn)年后，沒(méi)有陽(yáng)光、沒(méi)有自然植物的未來(lái)世界。

每個(gè)人的命運(yùn)都被設(shè)定，等級(jí)森嚴(yán)，無(wú)處可逃。但女主角偏偏決心反抗命運(yùn)，冒死闖進(jìn)了聯(lián)通過(guò)去與未來(lái)的時(shí)空隧道。她一路完成了對(duì)自我身份的探尋，也最終奇跡般地投胎到史前的原始部落，完成了重生。

這恐怕是五部短片中最云里霧里的一部，導(dǎo)演腦洞中似乎有宇宙般廣袤的宏大世界，但囿于篇幅總是欲言又止。往深了想，這段發(fā)生在人類(lèi)起源地非洲的“生命輪回”，極有冥冥中早已注定的宿命論意味。

再加上極具非洲風(fēng)情的場(chǎng)景和配樂(lè)，對(duì)于看慣了好萊塢科幻片的觀眾而言，絕對(duì)是不可多得的奇觀體驗(yàn)。

下一頁(yè)： 從《十分鐘，年華老去》到《巴黎，我愛(ài)你》，時(shí)間都去哪兒了？