《恐襲波士頓》曾經(jīng)在10個月前在北美率先與觀眾們見面

1905電影網(wǎng)訊 根據(jù)2013年美國波士頓馬拉松爆炸事件改編的電影《恐襲波士頓》于11月18日在中國內(nèi)地上映，這部影片曾經(jīng)在10個月前在北美率先與觀眾們見面，并在IMDb上獲得了7.4分的成績。

《恐襲波士頓》由馬克·沃爾伯格、凱文·貝肯等人主演，聚焦在波士頓馬拉松爆炸案發(fā)生后警方與民眾同心協(xié)力緝捕真兇，阻止嫌疑人制造更多恐怖襲擊的故事。

《恐襲波士頓》更像是一部群像戲

作為一部好萊塢式的主旋律影片，《恐襲波士頓》更像是一部群像戲，展現(xiàn)的并非只是“恐怖襲擊”瞬間的事情，更多的篇幅用來表現(xiàn)罹難者、救援者和施暴者在此之前的生活軌跡，這些人的命運在2013年4月15日交匯在了一起，隨著炸彈的爆炸發(fā)生了改變。這種設(shè)定也使得新聞報道中一串串冰冷數(shù)字背面的人物形象更加鮮活的出現(xiàn)在觀眾面前，角色并沒有預(yù)設(shè)屬性讓人一眼看穿，人物的行動始終推動事件進行。

在情緒渲染上，《恐襲波士頓》擯棄了口號式的宣傳方式，用人物的情感反差和一些小細(xì)節(jié)打動觀眾。比較明顯的是嫌疑人小察爾納耶夫?qū)Υ绺绲暮⒆映錆M溫情，而在躲避警方追捕開車逃逸的時候不惜碾過重傷的哥哥。陪伴死去兒童的警員在救護車帶走遺體的時候面無表情的敬禮都令人難以忘懷。

《恐襲波士頓》較好的還原了事件的原委，時隔多年，真實事件背后的一些故事也以另一種形式始終提醒著世人，任何針對平民的暴力襲擊都應(yīng)受到強烈的譴責(zé)和最嚴(yán)厲的打擊。

波士頓馬拉松爆炸發(fā)生在愛國者日意義不言而喻

英文名“Patriots Day”《愛國者日》

這部影片的英文名“Patriots Day”《愛國者日》里面也很有深意，作為美國獨立戰(zhàn)爭紀(jì)念日，愛國者日在每年4月份的第三個星期一舉行慶?；顒?，其中就包括波士頓馬拉松賽。美國前總統(tǒng)奧巴馬曾經(jīng)在講話中提到“愛國者日是自由的波士頓慶祝其歷史的一天。”不過由于其中含有獨立的寓意愛國者日近年來成為了民眾發(fā)泄對美國政府不滿的“特殊日子”。波士頓馬拉松爆炸發(fā)生在這一天意義不言而喻。

隨著煙霧騰起，四周人群倒地

犯罪嫌疑人以及使用的武器

根據(jù)公布的資料顯示，犯罪嫌疑人為兄弟倆，一號嫌疑人為塔梅爾蘭·察爾納耶夫，二號嫌疑人是他的弟弟焦哈爾·察爾納耶夫。在與警方交火中，哥哥梅爾蘭身受重傷，弟弟焦哈爾在逃逸過程中不但沒有幫助哥哥，反而開車從他軀體上碾壓，造成其傷重死亡。

FBI新聞公報稱，爆炸的兩枚炸彈，一枚被放在一個高壓鍋里，并藏在背包中。爆炸后的殘片顯示，制造這枚簡易炸彈的兇手在鍋里放了釘子、鋼珠等材料。視頻截圖顯示，爆炸發(fā)生前，一個黃色背包被丟在路邊，靠著人行道柵欄。柵欄的另一邊，則站滿了為運動員歡呼的人群。隨著煙霧騰起，四周人群倒地。另一枚炸彈也被安裝在一個金屬容器內(nèi)，但不能確定是否也是高壓鍋。

死難者的身份

事件中有三位平民遇難，其中有一位是來自波士頓大學(xué)正在攻讀碩士研究生的中國籍女留學(xué)生呂令子。事發(fā)前她正與同學(xué)在比賽終點附近觀看比賽。另外兩位遇難者是本地8歲兒童理查德，他的母親和妹妹則身受重傷，他的父親是比賽選手。還有來自馬薩諸塞州的餐廳經(jīng)理坎貝爾。

電影中詳細(xì)還原了FBI的工作過程

FBI對案件的分析和偵破

在電影中詳細(xì)還原了FBI的工作過程，其中包括在犯罪現(xiàn)場阻止當(dāng)?shù)鼐焓諝氝z體并對現(xiàn)場遺物進行分析，而這些遺物中往往隱藏著許多破案線索。

在結(jié)束現(xiàn)場勘探后，F(xiàn)BI立即設(shè)置了指揮控制中心，對案件進行分析并指揮抓捕行動。電影中比較接近于事實，F(xiàn)BI在獲得了犯罪現(xiàn)場的影像資料和現(xiàn)場人員的筆錄后從中尋找信息。探員們用對爆炸物進行取證分析，再結(jié)合反復(fù)翻看現(xiàn)場視頻的方法鎖定的犯罪嫌疑人，迅速找出嫌犯可能的逃跑路線，并調(diào)取沿途各個店鋪的攝像頭順藤摸瓜找到第二名嫌疑人。

FBI與當(dāng)?shù)鼐煸陉P(guān)于是否公開視頻中嫌疑人的形象展開爭論，最終嫌疑人在看到自己被通緝的消息后準(zhǔn)備出逃，并在逃跑過程中殺害一名警察并劫持了一名駕車人質(zhì)。在全城封鎖、人質(zhì)機制逃生后案情取得突破，根據(jù)車輛GPS追蹤信號最終鎖定嫌疑人的位置。

在《恐襲波士頓》之前，好萊塢也多次對反恐問題“發(fā)表態(tài)度”，從2004年邁克爾·摩爾的《華氏911》、2006年奧利弗·斯通的《世貿(mào)大廈》、2008年凱瑟琳·畢格羅的《拆彈部隊》，再到2012年她的另一部作品《獵殺本·拉登》，好萊塢用自己熟悉的視聽語言手法重新“包裝”反恐事件撫慰民眾受傷的心靈。在這一點上，為正在蓬勃發(fā)展的國產(chǎn)主旋律影片起到了很好的借鑒作用，如何用更容易為觀眾接受的方式傳遞中國價值觀，講述中國人自己的故事成為了今后中國主旋律影片創(chuàng)作的重中之重。