【在資本面前保持冷靜】

“別讓自己的夢(mèng)想成為某些人賺錢的工具”

近幾年，迅速膨脹的電影市場(chǎng)和扎堆涌入的熱錢催生了一茬接一茬的青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃。各大影視公司對(duì)青年人才的渴求和爭(zhēng)奪也進(jìn)入了白熱化狀態(tài)。對(duì)于這一代青年導(dǎo)演而言，帶著劇本和PPT在各大影展的創(chuàng)投單元一試身手幾乎成了進(jìn)入行業(yè)前的必修課。

用王飛飛的話說，就是“風(fēng)來了”，“2014年年底開始，我能感受到整個(gè)產(chǎn)業(yè)對(duì)于新導(dǎo)演的渴求”，這也是他下定決心“動(dòng)起來”，把片子拍出來的直接推動(dòng)力。

《何日君再來》導(dǎo)演王飛飛（左一）與四位主演

然而，在各種創(chuàng)投項(xiàng)目、各類影視公司走了一圈后，王飛飛最終卻選擇了獨(dú)立制片，自己籌集了不到200萬資金，拉上一幫熟悉和信任的朋友，用一種DIY的方式拍成了處女作《何日君再來》。

王飛飛坦言曾經(jīng)跟不少產(chǎn)業(yè)內(nèi)公司無限接近，但隨著資本而來的種種條件讓他不舒服：“他們提了一些要求，但我們覺得不合理，所以就拒絕了，創(chuàng)作者跟公司是平等的。我也沒有到你給我錢，我做什么都可以的狀態(tài)。”

紀(jì)錄片《二十二》的導(dǎo)演郭柯也在浙影節(jié)的青年導(dǎo)演創(chuàng)作之路論壇上談到，《二十二》的成功，一部分源于自己在資本面前的“堅(jiān)守”，“之前的兩年里，有不少的人找過我，要剪各種版本，也給一些錢讓我們可以收回成本，但我一直堅(jiān)持剪輯權(quán)不被別人拿走，我不知道這樣堅(jiān)守對(duì)不對(duì)，但是我知道那樣改片子是一定不對(duì)的。”

紀(jì)錄片《二十二》劇照

有多年策展經(jīng)驗(yàn)，曾組織過創(chuàng)投活動(dòng)的王飛飛直言，在與產(chǎn)業(yè)內(nèi)公司對(duì)接時(shí)，年輕導(dǎo)演往往處在弱勢(shì)地位，很容易被“忽悠”或“吃掉”，成為某些人賺錢的工具“有些導(dǎo)演很著急想拍，只要對(duì)方給錢怎么都可以。但你要知道，這可能暫時(shí)緩解了你拍攝的壓力，后期肯定會(huì)出問題的。

一些公司說是扶植新導(dǎo)演，新導(dǎo)演只是他賺錢的工具而已，有點(diǎn)像零幾年唱片行業(yè)搞的選秀，錢都被大佬們賺跑了，一幫‘孩子’卻被扔掉了。”

王飛飛笑稱，三年時(shí)間拍一部電影就像談戀愛，最重要的是看“人”，合作雙方性格可以互補(bǔ)，但價(jià)值觀一定要趨同。周子陽也談到與監(jiān)制王小帥在根本問題上的認(rèn)知是一致的，都認(rèn)同“什么樣的電影是高級(jí)的”，這也使得二人的合作過程十分順暢。

《老獸》監(jiān)制王小帥

周子陽同時(shí)表示，投資和團(tuán)隊(duì)僅僅是創(chuàng)作中的一部分，電影最終成型還要依靠導(dǎo)演的個(gè)人‘能量’，“需要你非常大的能量和愿望，這個(gè)東西散發(fā)出來的力量會(huì)感染到別人，大家才愿意凝聚過來”。

獨(dú)立制片，自籌資金的王飛飛更直言，“沒有任何一個(gè)導(dǎo)演，他的處女作是完全依靠別人的幫助做成的，砸鍋賣鐵賣房子是很正常的，沒有人有義務(wù)為你的夢(mèng)想買單，這個(gè)過程當(dāng)中肯定會(huì)有很多的困難，要自己扛過去。”

與幾位新導(dǎo)演略有不同，忻鈺坤已經(jīng)度過了艱難的處女作創(chuàng)作期。首部長(zhǎng)片《心迷宮》的“一戰(zhàn)成名”也為他帶來了足夠多的聲譽(yù)和機(jī)會(huì)。

《心迷宮》劇照

他坦言在一段時(shí)間內(nèi)，蜂擁而至的熱錢和項(xiàng)目曾讓他不知所措，但最終，他還是選擇回到自己最初想拍的，心心念念的《暴裂無聲》上來，回到最擅長(zhǎng)的犯罪片和人性剖析上來。這番心路歷程也讓忻鈺坤對(duì)未來的方向更加明晰，“繼續(xù)在‘中’的體量里，做不一樣的東西。”

如今，同樣的困惑和選擇也擺在《二十二》的導(dǎo)演郭柯面前，他表示自己還不想馬上進(jìn)入資本市場(chǎng)，不想被資本牽著走，“《二十二》讓我更加自由，自由的我還能繼續(xù)走下去，做我自己想做的故事，老老實(shí)實(shí)拍戲，不玩雞賊。”

 紀(jì)錄片《二十二》導(dǎo)演郭柯

談起未來，王飛飛說自己還沒來得及細(xì)想，因?yàn)椤逗稳站賮怼返娜昃拖褡x研，要投入要專注，要等到把它好好地送到觀眾手中，再去考慮以后的事。

在董越的自我預(yù)判中，自己真正意義的突破可能在第三部，“我抓不住‘天賦’這兩個(gè)字，但如果狠勁兒去找，去掌握，第三部會(huì)有比較大的突破和提升”。

郭柯則坦白地表示《二十二》的成功有太多的偶然性，第二部才是真正考驗(yàn)導(dǎo)演初心的時(shí)候，“第一部，我們是為了往上走，真的到達(dá)那個(gè)點(diǎn)的時(shí)候，‘真人’才出來，導(dǎo)演本人的狀態(tài)也會(huì)體現(xiàn)得淋漓盡致。所以希望大家看我的第二部，希望我能走得遠(yuǎn)一點(diǎn)，我們幾年后見。”