電影《太平輪（下）》

出了名的吳鴿子，有時(shí)候只是任性而為

吳宇森曾經(jīng)自嘲，白鴿是他合作過(guò)最多的演員。但是，在《英雄本色》時(shí)期，鴿子尚未從吳導(dǎo)的電影中飛起。直到電影《喋血雙雄》，吳宇森在片中第一次使用了白鴿，從其之后成為了他個(gè)人強(qiáng)有力的標(biāo)志符號(hào)。

《喋血雙雄》中，那場(chǎng)著名的教堂槍?xiě)?zhàn)戲里，白鴿從圣壇前飛過(guò)，這一鏡頭也成為了電影中的華彩。對(duì)于吳宇森來(lái)說(shuō)，白鴿和教堂都是他兒時(shí)重要的回憶，這些元素讓他學(xué)到博愛(ài)的精神，所以他開(kāi)始在電影中植入這樣的元素。正是有了“白鴿”元素的植入，讓“暴力”徹底聯(lián)姻上了“美學(xué)”。

《喋血雙雄》中的白鴿首現(xiàn)

但是吳宇森電影后期，對(duì)白鴿形象使用似乎越來(lái)越任性。吳導(dǎo)自己都曾說(shuō)，拍《赤壁》的時(shí)候，情不自禁的放了白鴿。如果說(shuō)，《赤壁》中白鴿形象還能和周瑜人物結(jié)合，進(jìn)行相應(yīng)的解讀。那么，在《太平輪》中的放飛白鴿，則要牽強(qiáng)很多了。

在游輪離崗之即，一群類鴿子，又似海鷗的白鳥(niǎo)飛起。這一鏡頭成為當(dāng)時(shí)不少觀眾的出戲瞬間。

這個(gè)出戲瞬間在《追捕》中依舊被繼續(xù)。在杜丘和矢村的第一場(chǎng)打戲中，矢村原本拿槍對(duì)著杜丘，可這時(shí)剛在打斗中翻倒的鴿棚，飛出一只鴿子，直接從矢村的搶下滑過(guò)，給了杜丘一個(gè)躲避的機(jī)會(huì)。聽(tīng)上去似乎是一個(gè)合情合理的鏡頭，但此處配上吳導(dǎo)擅長(zhǎng)的慢鏡頭，張涵予再有演技的“眼神殺”，都不免被白鴿緩緩舞動(dòng)的翅膀帶出戲。

吳宇森用鴿子作為他一個(gè)明顯的個(gè)人符號(hào)，但是隨著幾次電影故事的發(fā)展，原有的鴿子背后的用意，似乎已經(jīng)慢慢變成了單純符號(hào)性的存在。

其實(shí)那個(gè)大師，他一直都沒(méi)變

吳宇森從1974年的處女作《鐵漢柔情》，到如今《追捕》，整整橫跨了43年。從1993年開(kāi)始去好萊塢拍電影，直到21世紀(jì)初重回香港影壇。從最初的自編自導(dǎo)，甚至自己剪輯，即使在好萊塢時(shí)期，都坐擁絕對(duì)的最終剪輯權(quán)。

如今《追捕》匆匆走完的字幕，只剩導(dǎo)演一職還是他自己的名字，他依然用自己最好的狀態(tài)去拍電影，把自己的情懷附至電影上，吃這止痛藥坐著輪椅配合電影宣傳。影片已經(jīng)定型，很多東西的努力，或許只有他自己知道。明年還會(huì)重返好萊塢，重導(dǎo)新版《喋血雙雄》。

吳宇森想做的就是拍電影，把電影拍好,這正是一個(gè)電影大師的心態(tài)吧。