奧斯卡90周年之際，1905電影網(wǎng)和《中國電影報(bào)道》，攜手12位資深電影評(píng)論人士（這一期出席的是11位），發(fā)起奧斯卡電影手冊(cè)，對(duì)今年奧斯卡提名最佳影片的9部電影，進(jìn)行獨(dú)家權(quán)威的打分和評(píng)論，讓各系影迷第一時(shí)間了解并參與一年一度的奧斯卡盛宴。

本手冊(cè)將于2月27日至3月3日持續(xù)更新，第四期為大家?guī)淼氖?a href="http://www.azyedu.com.cn/mdb/film/2241767/" target="_blank" class="pl05 pr05" data-type="picture" data-id="2241767">《華盛頓郵報(bào)》與《魅影縫匠》的打分和評(píng)論。想了解12位中國資深電影評(píng)論人士對(duì)9部提名影片的全部打分情況，請(qǐng)持續(xù)關(guān)注《中國電影報(bào)道》微信公眾號(hào)。

更讓影迷值得期待的是2018年3月5日7:00，1905電影網(wǎng)將全程直播奧斯卡盛況，這是送給影迷最好的禮物，也是屬于電影的豪門盛宴。

奧斯卡電影手冊(cè)請(qǐng)到的11位資深電影評(píng)論人士（排名不分先后）是：

陳世亞  《環(huán)球銀幕》執(zhí)行主編

曾念群 《青年電影手冊(cè)》執(zhí)行主編

老羊 時(shí)光網(wǎng)內(nèi)容部副主編

小托 愛奇藝電影頻道主編

阿郎 《看電影》雜志主編

周黎明 影評(píng)人

賽人 影評(píng)人

崔汀 影評(píng)人

紅魚 影評(píng)人

亞博《槍稿》

齊政 《中國電影報(bào)道》國際資深編輯

打分規(guī)則：每部入圍電影分為導(dǎo)演技法、劇本、藝術(shù)指導(dǎo)、攝影、剪輯/音效剪輯、配樂/音效、表演七項(xiàng)，單項(xiàng)5分制，總分35分

《華盛頓郵報(bào)》

導(dǎo)演: 史蒂文·斯皮爾伯格

編劇: 麗茲·漢娜 / 喬希·辛格

主演: 梅麗爾·斯特里普 / 湯姆·漢克斯 / 莎拉·保羅森 / 鮑勃·奧登科克 / 崔西·萊茨

類型: 劇情 / 驚悚 / 傳記 / 歷史

制片國家/地區(qū): 美國

語言: 英語

曾念群（《青年電影手冊(cè)》執(zhí)行主編）：

這是一部新舊媒體人、自媒體人，尤其新聞人可以反復(fù)膜拜的電影。故事改編自1971年美國五角大樓泄密事件，講訴一干新聞人如何冒著人身自由的風(fēng)險(xiǎn)，與強(qiáng)權(quán)政治博弈，報(bào)道美國陷入越戰(zhàn)泥潭不為人知的黑幕。導(dǎo)演斯皮爾伯格這次在倫理價(jià)值和政治正確之間，新聞自由和當(dāng)權(quán)利益之間，揭露真相和是否叛國之間，女權(quán)覺醒與政治諷刺之間展開深入探討，并終以不為君王贊歌，只為蒼生說話的新聞人精神為落幅。

影片過于四平八穩(wěn)，可能顯得并沒有那么好看，且現(xiàn)世說教的意味很濃，但它對(duì)一代新聞人的執(zhí)著與公義的肯定，對(duì)良知、操守、專業(yè)、自由和真相的追尋，可以穿越歷史，哪怕是對(duì)信息泛濫成災(zāi)，傳統(tǒng)新聞和報(bào)業(yè)日薄西山的當(dāng)下，依舊有深遠(yuǎn)的意義。

周黎明（影評(píng)人）：

用類型片的套路，呈現(xiàn)了美國新聞史上的重大事件，盡管沒有創(chuàng)新手法，但技巧之爐火純青，使之取得完美的完成度。影片套用1970年代的電影風(fēng)格，如同經(jīng)典老片《總統(tǒng)班底》的姐妹篇。

賽人（影評(píng)人）：

相當(dāng)沉穩(wěn)的電影，有幾場戲的調(diào)度也頗見匠心，只是太老套了一些。片中所言新聞不是為統(tǒng)治者服務(wù)，而是為被統(tǒng)治者服務(wù)，確實(shí)鼓舞人心。但也有為這家老牌媒體頌德之嫌，其實(shí)變相的在為美國式的民主在扯大旗。另則，斯特里普的表演非常好。

亞博（《槍稿》）:

斯皮爾伯格的電影越來越從容，這主要表現(xiàn)在影片的節(jié)制，從始至終沒有過多強(qiáng)戲劇沖突來加快敘事節(jié)奏，而是極其沉穩(wěn)地把人物雕刻清楚，把情感做得更扎實(shí)。這個(gè)關(guān)于媒體與國家公權(quán)力斗爭的故事，在斯皮爾伯格的表述下柔和又有力度，透著一股老辣的渾厚。

《華盛頓郵報(bào)》中，湯姆·漢克斯和梅麗爾·斯特里普之間的火花并沒有特別出彩，盡管他們都給出了上佳的表演，但準(zhǔn)確來說，戲沒有飆起來。也許是因?yàn)檫@兩位著作等身的老戲骨，時(shí)至今日才第一次同臺(tái)演出。

陳世亞（《環(huán)球銀幕》執(zhí)行主編）：

在沉穩(wěn)又或是可以看作是冗長的鋪墊過后，《華盛頓郵報(bào)》在五十分鐘左右慢慢進(jìn)入高潮，從線人、編輯到主編、出版人，再從律師、政要到投資商，所有的矛盾和張力，在獲得有可能改變美國歷史并且給報(bào)社帶來滅頂之災(zāi)的機(jī)密文件后，開始依次爆發(fā)，其緊張程度完全不亞于一次驚險(xiǎn)的軍事行動(dòng)。

出版風(fēng)波爆發(fā)之后，影片的運(yùn)鏡方式和節(jié)奏都變得更為靈動(dòng)，但對(duì)于不了解美國歷史也不感興趣的觀眾而言，依然可能有些難以入戲。繼《林肯》《間諜之橋》后，斯皮爾伯格又完成了一部扎實(shí)到堪稱典范的歷史電影，梅麗爾·斯特里普和湯姆·漢克斯的表演也相映成輝。

阿郎（《看電影》雜志主編）：

影片最動(dòng)人的就是媒體人的那股氣，“我們輸了，這個(gè)國家就輸了”“捍衛(wèi)出版唯一的途徑就是出版本身”。影片顯然更豐富，初期不無嘩眾取寵、爭奪眼球、不良競爭之嫌，但在歷史的關(guān)鍵時(shí)刻，《華盛頓郵報(bào)》選擇站出來。當(dāng)總編輯將其他報(bào)紙的跟蹤報(bào)道，一一攤在發(fā)行人面前時(shí)，《華盛頓郵報(bào)》做為一個(gè)媒體的風(fēng)骨得以重新樹立。

主題上，是大與小的相互映襯。開場是戰(zhàn)爭，是美國士兵在越南。后來也是戰(zhàn)爭，是美國報(bào)人在美國。

情感上，是明與暗的對(duì)比。五角大樓和國防部一直都沒有出現(xiàn)正面展示鏡頭，倒是《紐約時(shí)報(bào)》和《華盛頓郵報(bào)》的報(bào)社一再被鏡頭直視和仰視。尼克松一直都在暗處，以剪影出現(xiàn)，他所在的大樓也是陰沉沉的。報(bào)社這邊是光明，一直籠罩在陽光里或者燈光里。

節(jié)奏上，是松與緊的藝術(shù)。影片介入很慢，開始線索繁雜，節(jié)奏閑散，越到后來越繃緊。節(jié)奏的控制，堪比教科書。

小托（愛奇藝電影頻道主編）：

以為是美式政治正確的主旋律電影，看完卻難免嘆息，在新聞自由面前講述了許多社會(huì)和歷史事件，也探討了女性主義、經(jīng)濟(jì)利益與社會(huì)問題等之間的桎梏和火花。斯皮爾伯格的導(dǎo)演調(diào)度依然堪稱大師，梅姨和湯姆漢克斯強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，讓這部本就帶著嚴(yán)正之氣的主旋律作品直指奧斯卡。

老羊（時(shí)光網(wǎng)內(nèi)容部副主編）：

史蒂文·斯皮爾伯格、湯姆·漢克斯、梅麗爾·斯特里普，這三個(gè)名字放一塊，似乎就是佳片的代名詞。這次他們確實(shí)沒讓觀眾失望，《華盛頓郵報(bào)》扎實(shí)的劇本、教科書一般的表演和導(dǎo)演調(diào)度，讓人印象深刻。

影片源自真實(shí)事件，1971年《紐約時(shí)報(bào)》與《華盛頓郵報(bào)》公開“五角大樓文件”，引來司法部的訴訟。影片關(guān)注了信息自由和國家安全的邊界，這起新聞報(bào)道和訴訟在歷史上影響頗深，在當(dāng)下推出，電影之外的意義似乎更大。

紅魚（影評(píng)人）：

年過七旬的斯皮爾伯格近幾年的作品似乎總是在呈現(xiàn)同一個(gè)調(diào)調(diào)——一種老氣橫秋的政治正確，本片亦如是，但當(dāng)你真準(zhǔn)備深吸一口氣惡狠狠批評(píng)這片兩句的時(shí)候，卻難免又會(huì)一下子突然慫下去，批評(píng)人家什么呢？或者說，我們有什么資格去批評(píng)這么一部讓我們看到了真正的媒體和媒體人的電影呢？

1933年，尤金·邁爾買下了華盛頓郵報(bào)，兩年之后，他發(fā)表了自己的辦報(bào)原則，這些原則至今仍被郵報(bào)的全體采編人員乃至整個(gè)新聞界奉若圭臬。其中有一條是這樣說的：

報(bào)紙將不與任何特殊利益結(jié)盟，但是在報(bào)道公共事務(wù)和公眾人物的時(shí)候，要公平、自由和健全。

是的，公平，自由，與健全。

崔?。ㄓ霸u(píng)人）：

斯皮爾伯格的電影保持很高的水準(zhǔn)沒問題，但他畢竟是老了，缺少一定的驚喜，奧斯卡一貫傾向于中青年導(dǎo)演的電影，就好像導(dǎo)演對(duì)中青年時(shí)代的斯皮爾伯格很青睞一樣。《華盛頓郵報(bào)》從各個(gè)層面看，都是很好的作品，但不是2017年的最好，也沒有那么出人意料的驚喜，所以想要拿獎(jiǎng)是很難的，這是一部出色的電影，但是要在奧斯卡上出類拔萃是非常難得，每一年總有一兩部天才到要迸發(fā)的新作，去年是《愛樂之城》，今年就是《水形物語》。

齊政（《中國電影報(bào)道》國際資深編輯）：

斯皮爾伯格再一次證明了自己是拍電影的大師，所以技法運(yùn)用得十分到位。但是，普通觀眾很難發(fā)現(xiàn)太多技巧的痕跡，這部電影的攝影和表演做到了充滿匠氣，但是你根本感覺不到，感覺不到攝影機(jī)的存在，感覺不到表演技法的痕跡，一切都是渾然天成。再大的題材，在他的導(dǎo)筒下，都感覺變得簡單了，不需要太多的戲劇沖突，不需要太多的影像張力，但到了電影的結(jié)尾，一瞬間就能打動(dòng)人心，產(chǎn)生共鳴。就像最后，湯姆·漢克斯將一份份報(bào)紙摔在桌子上的時(shí)候，這種突如其來的爆發(fā)力震顫了所有觀眾的心。

如果有機(jī)會(huì)，我也想像斯皮爾伯格一樣拍電影。