1905電影網(wǎng)專稿 闊別五年，萬眾期待的狄仁杰終于回來了。

由徐克親手打造的《狄仁杰》系列，一直是華語影壇中一個非常獨特的存在。

一方面，它繼承了古裝武俠電影的衣缽，不斷塑造和完善著大唐盛世這個萬千人既神往而好奇的江湖，在動作場面上也不遺余力。

另一方面，它又絕不僅僅止步于武俠這個單一的類型，而是在懸疑、偵探、驚悚甚至奇幻等元素里面做著融合與迭代。

因此，不同于之前任何習(xí)慣于照本宣科的古裝影視作品，徐克的《狄仁杰》源源不竭地給觀眾和華語影壇輸送著新鮮感。

最近兩年內(nèi)，無論是徐克導(dǎo)演的《西游伏妖篇》亦或者是監(jiān)制的《奇門遁甲》，都讓他的影迷多少感到有些失望。

這次《狄仁杰之四大天王》作為系列的回歸之作，自然讓人充滿期待。

經(jīng)過首日觀眾的考驗，影片豆瓣評分達到7.1分，超過前兩部，登頂系列最佳，也高于同檔期《西虹市首富》的6.4分。

但在貓眼電影上，兩部電影的境遇卻顛倒過來，《西虹市首富》評分高達9.2，《狄仁杰》卻僅有8.3分。

貓眼評分也對應(yīng)著兩部電影的票房走勢，截止發(fā)稿時間，前者突破2億大關(guān)坐穩(wěn)頭把交椅，《狄仁杰》則剛剛破億，略顯遜色。

由此可見，“徐老怪”的天馬行空并非人人受用。

不過，作為徐克多年粉絲，筆者看完后心情久久不能平靜。不得不說，這是“徐老怪”近年來拿出的最好作品，從視效到動作都稱得上十足的“硬貨”。

接下來，且讓筆者一一道來，到底是什么讓本人看完影片后就心滿意足地把它放進了年度十佳，且迫不及待要去影院N刷吧。

首先，《四大天王》的故事，發(fā)生在《神都龍王》和《通天帝國》之間。

趙又廷飾演的狄仁杰因為大破龍王案、識破東島人的陰謀而備受唐高宗的賞識，并得到皇帝御賜的神器亢龍锏。這也成為了引發(fā)整部電影后續(xù)所有事件的開端。

如果用一句話來概括狄仁杰面對的情況，那么他的一句臺詞就再合適不過了。

“在利欲權(quán)斗中修煉，比隱居世外更迫切。”

狄仁杰得到的亢龍锏是影片重要線索。它由珍貴的隕鐵制造，可以說是片中威力最大、無堅不摧的一樣兵器。然而它最大的功用并不是它在實戰(zhàn)中的攻擊性，而在于它所代表的至高無上的權(quán)力。

正如盛鑒所飾演的唐高宗所說，持有亢龍锏的人擁有對下鏟除奸臣，對上諫言甚至威懾皇族的作用。這也導(dǎo)致了劉嘉玲飾演的武則天心生嫌隙，在她看來，這是唐高宗限制她權(quán)力的一種手段。

一開場，徐克就用一段非常生活化的“夫妻掀桌加吵架”點明了武后之后所有行為的動機。

她要求高宗收回亢龍锏，表面上以防止狄仁杰謀反為借口，實質(zhì)上是為自己日后稱帝而掃除障礙。但信任狄仁杰的高宗不從，這導(dǎo)致武后開始采用“非常手段”解決問題。

同以往兩部狄仁杰系列電影不同的是，此前都是有外因主動介入而導(dǎo)致奇案發(fā)生，而這次的奇案則是從內(nèi)因引起，并向外延宕開來。

武后為了奪锏，不僅暗中安排馮紹峰飾演的尉遲真金秘密行動，更請來由幻天、鬼夜、飛煙、霸刀組成的“異人組”。名為輔助尉遲行動，實為在監(jiān)視的同時直接除掉狄仁杰。

武后身旁的“異人組”

徐克用一個類似神奇四俠的出場將異人組引入。他們中，有人可以呼風(fēng)喚雨驅(qū)雷掣電，有人可以暗中游走發(fā)射暗器，有人則力敵千鈞可搖山振岳，更有人能招徠火焰使煙炎張?zhí)臁?/p>

這些看似反現(xiàn)實的設(shè)定又引出影片最重要的概念之一——方術(shù)。

“方術(shù)”一詞自漢代便有記載，這一詞是方技和術(shù)數(shù)的合稱，多指神仙術(shù)、法術(shù)等，本身便具有封建迷信的色彩。

而徐克所引進的方術(shù)概念更多地作為一種江湖技藝使用，是一種具有迷惑性的把戲。同時這也是徐克為自己解脫束縛的一種工具，這種幻術(shù)使得徐克擺脫了物理邏輯的限制，可以天馬行空地展現(xiàn)自己的想象力。

然而，天下方術(shù)可不僅有異人組這一家。另一股影響巨大的勢力便是來自天竺的封魔族。

封魔族所具有的能力更為懾人，他們可以通過催眠蠱惑他人心智，甚至最終達到直接控制他人行為的目的。這種高超的能力使得之后所有的怪力亂神也具備了更強的合理性。

利用寥寥幾筆介紹完概念，徐克就真正地開始放開手腳大干一場了。

他為影片設(shè)置了兩條清晰的故事線。一條線以狄仁杰為中心，他與好搭檔——林更新飾演的沙陀忠保護亢龍锏不失。

另一條線則由武后展開，他所招徠的異人組為狄仁杰設(shè)置各種障礙，在過程中也面臨著封魔族所帶來的更大威脅。

人物方面，徐克塑造的狄仁杰仍是一個“居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠(yuǎn)則憂其君”的俠客形象。他憂國憂民，斡旋于邪惡勢力和武后的虎視眈眈之間，甚至為了拯救大唐患上難解的心病。這也是他“地獄不空，誓不成佛”的真實寫照。

而與之前不同的是，經(jīng)歷了神都龍王案之后的狄仁杰變得更加老練和成熟。

他學(xué)會不再與武后針鋒相對、正面對抗，而是采用趨利避害、巧妙回旋的方式，既保全自己、又顧全大局。

同他一樣，在上一部中與他出生入死的搭檔尉遲真金亦是夾在權(quán)力之間的人物。他不忍心因亢龍锏對狄仁杰下狠手，又無法抗拒武后的命令，更要防著異人組在暗中突施冷箭。

觀眾在同情他的同時，更生出一絲心疼。這一切也被狄仁杰清楚地看在眼中，兩人也達成了一種有趣的默契。

作為醫(yī)官的沙陀忠在影片中則更多作為一種功能性的角色出現(xiàn)，他毫不動搖地站在自己的好兄弟狄仁杰身邊，為他排憂解難。

這次他還在狄仁杰的授意下談了一場風(fēng)花雪月的戀愛，與新加入的朋克女俠——馬思純飾演的水月轟轟烈烈的愛了一把。

水月起先作為異人組成員之一登場，造型酷炫霸氣引人注目。之前，她的真實面目很難摸清，而與沙陀忠的一場邂逅和同是鐵勒人的身份，使得她的內(nèi)心發(fā)生了變化，也為她的成長提供了令人信服的轉(zhuǎn)機。

風(fēng)格迥異、各具魅力的四人在影片中重組為全新的探案“四大天王”。年輕演員彼此之前的化學(xué)反應(yīng)，使得影片更具可看性。

接下來，我們要提到的就是這部電影中最具吸引力的一環(huán)，也就是它的視覺部分。

如果說此前的作品中，徐克還對自己的想象力有所限制的話，那么這次，這部電影可以說做到了直接還原徐克的腦內(nèi)大戰(zhàn)。

正如他自己所說，在這部電影里，他做的只是“腦子里想到什么，就把什么拿出來給大家。”

從1979年的《蝶變》開始，徐克便走在了中西結(jié)合、古今交融的路上。

一部武俠電影中不僅加入“蝴蝶殺人”這樣的奇幻設(shè)定，在人物形象上更混搭了永不過時的《星球大戰(zhàn)》。

回看系列的前兩部，徐克又引入怪物和蠱毒的設(shè)定，給古裝大片賦予了強烈的奇幻感。

2009年，橫空出世的《通天帝國》以一出離奇的人體自焚案開場。

通過希區(qū)柯克式層層懸念的營造，以飽滿的張力持續(xù)地牽拉著觀眾，在繁雜的線索和不斷的反轉(zhuǎn)中推出故事的真相。

徐克在片中所設(shè)計出的水下鬼市、通天浮屠等景象，至今仍為人津津樂道。

幽深瑰麗的地下鬼市

值得一提的是，影片不僅入圍了威尼斯電影節(jié)的主競賽單元，更被《時代周刊》年度十大佳片選中并名列前三位。華語商業(yè)電影能獲得如此高的評價，十分罕見。

2013年，陣容完全更迭的《神都龍王》在一開場就用驚奇的海難場面震懾住了觀眾。

不同于此前對于推理元素的倚重，這次的徐克則再次展現(xiàn)出更加奇絕的想象力和壯闊的格局，把龐大的海底神獸、陰森的蝙蝠孤島和匪夷所思的蠱毒設(shè)計落腳于異族與國家之間的對抗，在精密的布局中更加入了對制度的思考。

《神都龍王》中的人魚戀，放在今天或可看做是《水形物語》的前身

“中學(xué)為體，西學(xué)為用”已經(jīng)成為徐克個人表達的一樣利器，而這一次，他比之前玩得更飛、更兇猛。正邪之間的糾纏來得更加動人心魄。

此前我們提到，方術(shù)為徐克展現(xiàn)想象力打下了堅實的基礎(chǔ)。這次他在視覺奇觀的呈現(xiàn)上絕對稱得上是無法無天。

我們在預(yù)告片中看到皇宮大殿支柱上的神龍復(fù)活，在皇宮引發(fā)巨大混亂。

佛教圣地中竟然出現(xiàn)一只五彩斑斕的巨型怪魚。

還有頗具未來感的封魔族信徒。

而在最后的15分鐘，你會發(fā)現(xiàn)，平時那些想都想不到的奇景，竟然被徐克直接放在了大銀幕上！

由《狂暴巨獸》中穿越而來的巨型白猿對打《進擊的巨人》中升級版的一只手可毀掉一座寺廟的超級巨人。

還能夠看到成千上萬支弓箭被幻化成頗具日漫感的觸手怪，穿越千軍萬馬撕扯著作戰(zhàn)的將兵。

最具有視覺沖擊力的是，上百只眼睛從巨人的身體上噴薄而出，穿越銀幕飛到你的眼前。這可能是影片中最令人毛骨悚然卻又酣暢淋漓的一幕。

不僅如此，132分鐘的影片還具有極佳的節(jié)奏。這位掌控力爐火純青的導(dǎo)演從影片的一開場就完全調(diào)動起觀眾的情緒。

他非常清楚地知道，觀眾在何處會為主角的命運捏一把汗，也知道他們會期盼著故事走向發(fā)生什么樣的變化。

這也使得他精心設(shè)置的呼應(yīng)和密集的翻轉(zhuǎn)能夠立竿見影，行之有效。即便是在調(diào)度復(fù)雜的動作戲里面，老怪仍然能嫻熟地利用視覺抖包袱，這是華語影壇很少有導(dǎo)演能夠做到的。

同時，為了調(diào)劑影片過于緊繃的敘事，老怪還兌入了不少港式無厘頭的輕松笑點。

譬如在大殿上觀看異人組表演的唐高宗和武則天反差極大的表現(xiàn)、大敵當(dāng)前手忙腳亂的士兵、以及穿插的方言口音，都使觀眾在緊張之余能夠會心一笑。

同時，老怪也沒有忘記展示自己重口味和惡趣味的一面，比如說影片中直白地展現(xiàn)了黥面（面部刺字）刑罰的特寫，如果沒有防備很可能會被嚇一跳。

高質(zhì)量的視聽、豐富的類型元素包裹著的是影片深邃的內(nèi)蘊。影片名為“四大天王”，表面指佛教中四位護法天神，也就是東方持國天王、南方增長天王、西方廣目天王和北方多聞天王。

天王廟內(nèi)呈現(xiàn)了一場精彩絕倫的打戲

這使得影片與佛教產(chǎn)生了勾連。而解決問題的關(guān)鍵，也在我們之前沒有提到的，由阮經(jīng)天飾演的圓測大師身上。雖然他的戲份不多，但他卻是片中最重要的一個角色。

筆者覺得，《法句經(jīng)》中的這段話作為破解影片設(shè)下謎題的關(guān)鍵，再合適不過了：

從愛欲生憂，從愛欲生怖。
離愛欲無憂，何處有恐怖？

徐克在爆腦的想象力和令人拍案叫絕的鬼點子之外，留下的并不是一部爽片這么簡單。

這部影片包含了已經(jīng)年近70的徐克導(dǎo)演對于愛恨、欲望、權(quán)力和制度的思考，而具體究竟是什么，就留待大家自己到影院里去發(fā)現(xiàn)。

在最后，相信狄仁杰系列的每個死忠粉，都不會忘記在《神都龍王》的片尾，老怪留下了二十三張概念設(shè)計圖。

在這二十三張設(shè)計圖中，我們似乎能夠感受到他取之不盡，用之不竭的想象力。

他以超前的視野領(lǐng)跑著華語奇幻大片的創(chuàng)作，更真正做到了讓華麗的視效服務(wù)于敘事。

“猶抱琵琶半遮面”的徐克

我們期待著狄仁杰系列能夠向前發(fā)展，是因為它還有諸多懸而未解的疑問。

更是因為，這是只屬于腦洞怪人徐克自己的江湖。