1905電影網(wǎng)專稿 今年有很多大IP小鮮肉的劇撲街了，但最爆的劇讓所有人都大跌眼鏡，就是《娘道》。

相信關(guān)于這部劇，很多人早已有所耳聞。一邊熱度爆表，大比分領(lǐng)跑第二名，拿下了兩個黃金檔衛(wèi)視的收視冠軍，連平時從不關(guān)心家庭劇的年輕人都在討論它。

圖片來自衛(wèi)視這些事兒

一邊口碑奇爛，豆瓣只有2.6分，86.1%的人給了最低分，堪稱教科書級的“腐朽女德班教學(xué)現(xiàn)場”，《中國婦女報》直接批它是把“把毒瘤扮成了鮮花”。

《娘道》豆瓣評分截圖

中國婦女網(wǎng)官微截圖

名場面：一言不合就下跪。

名臺詞：我要給你生兒子！

面對大家的瘋狂吐槽，導(dǎo)演郭靖宇發(fā)了一篇微博長文講述這部劇曾經(jīng)的遭遇，稱在開播之前被某衛(wèi)視要求找“大神”買收視，價格高達每集90萬，不買就不會獲得成功，比如《天盛長歌》因為不買收視而遭到了腰斬。

截圖來自郭靖宇導(dǎo)演微博長文

導(dǎo)演認(rèn)為是自己拒絕了這個行業(yè)“潛規(guī)則”，所以《娘道》也遭到了報復(fù)，得到大量差評是“有組織的黑”，大家批評的那些封建落后思想，他也在批判的。

截圖來自郭靖宇導(dǎo)演微博長文

炮轟收視率造假，指出行業(yè)亂象固然勇氣可嘉，但怎么看都覺得他對《娘道》還是有些避重就輕。畢竟郭靖宇以前也拍過不少年代劇，比如《鐵梨花》、《紅娘子》、《打狗棍》等等，口碑都沒有這么慘，甚至還有8分多的佳作。

為什么這次的《娘道》掀起如此的軒然大波？造成如此兩極的口碑分化？

不只有電視劇的本身問題，也是審美分級的現(xiàn)實現(xiàn)狀。

首先毋庸置疑，《娘道》是個集各種奇葩劇槽點于一身的大奇葩。里面的女主角柳瑛娘，竟然難得的攢齊了“封建苦情”“圣母白蓮”“開掛瑪麗蘇”等等所有年輕觀眾最討厭的俗套光環(huán)。

她苦逼，天天三從四德重男輕女，卻還是受到各種封建思想花式迫害，從小被祭河、嫁人被宅斗、丈夫掛了、孩子丟了，自己還被土匪抓了……從頭哭到尾，逆來順受不反抗。

她搶手，劇中所有的男人都愛他，丈夫的親弟弟愛，丈夫的結(jié)拜兄弟也愛，土匪頭子對她一見鐘情，軍隊將領(lǐng)也要娶她……可惜她的心里只有一個男人，她兒子。

最神奇的是，她還是體質(zhì)滿格的天選錦鯉，什么投河、難產(chǎn)、摔懸崖都是小case，胸口中槍都能滿血復(fù)活……背著老人小孩走山路，連精壯土匪都追不上。

除了價值觀、劇情邏輯時刻掉線外，女主角分不清是哭是笑的僵硬演技，和一秒把人變沒的尷尬特效也相當(dāng)趕客。

但這些都不是重點，真正耐人尋味的是導(dǎo)演郭靖宇曾經(jīng)提到的一句話——“這劇根本就不是拍給年輕人看的”。

“我是個年輕的老導(dǎo)演，從事藝術(shù)工作28年了，從第一天起講的就是為人民服務(wù)，人民包括很多坐在電視機前的中老年觀眾，他們不會上網(wǎng)、不會付費買視頻網(wǎng)站會員，如果都去為年輕觀眾拍戲，他們在電視上看什么呢？我不反對為收視率服務(wù)，但我覺得為人民服務(wù)更高級。”

在網(wǎng)上瘋狂批評的你們，根本不是人家的目標(biāo)群體??！

《娘道》就是一部專為思想傳統(tǒng)、觀念固執(zhí)的老年觀眾量身定制的逆襲爽劇啊！

故事年代和主題價值觀，契合了老一輩人的生活背景和思想觀念。慢到仿佛自動開了0.5倍速的臺詞節(jié)奏，也照顧了老年人的看劇習(xí)慣。

更重要的是，在年輕人看來太過狗血的橋段，在老年人眼里卻是必不可少的“精彩”，什么婆媳對峙啊、捉奸偷人啊、手撕鬼子啊…《娘道》里面全！都！有！

前面虐得有多慘，后面笑得就有多歡，一步步逢兇化吉喜提大團圓的瑛娘，在爺爺奶奶眼里就是個大女主好嘛！

只不過，引發(fā)輿論崩盤的是個巧合——國慶假期。

給這劇差評的時間點大多集中在10月上半旬，而這里面又有很多是國慶回家，被迫和長輩一起看了這劇才驚訝的發(fā)現(xiàn)，都8012了電視上竟然還有這種一鼻子塵土味兒的存在。

這種因“三觀不合”造成的代際割裂感，并不是第一次出現(xiàn)了。

比如今年年初的票房黑馬《前任3》，以豆瓣5.5分的評價砍下近20億票房，口碑兩極化程度簡直不輸《娘道》，有人喊著“俗”“尬”“爛”，也有人為它流淚N刷。

《前任３》豆瓣評分截圖

在過去幾年的大銀幕上，像這樣“票房很高但口碑分化”的案例大把大把，《情圣》、《小時代》、《西虹市首富》……都是如此。

為什么會出現(xiàn)這種現(xiàn)象？

因為真正光怪陸離的不是奇葩影視劇，而是現(xiàn)實本身，《娘道》們大行其道的背后，是審美分級已經(jīng)到來。

審美分級又是怎么形成的呢？

1.平臺受眾的急劇變化

在一家老小圍著一臺電視機的年代，電視節(jié)目少，有啥看啥，啥都一起看。但隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展，電腦、平板、手機和院線逐漸取代了單一的電視熒屏，留下來在家乖乖看電視的只有年長的那一輩人。

從而形成了“我們抱著手機刷網(wǎng)劇、美劇、日韓劇，他們守著電視看抗戰(zhàn)、宅斗、年代劇”這樣井水不犯河水的局面。

因此，很多電視臺已經(jīng)放棄年輕觀眾，開始迎合中老年人的胃口。

2.學(xué)歷造成的審美差異

不管你承不承認(rèn)，在中國受過高等教育的人還是少數(shù)。

根據(jù)相關(guān)統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，我國在1982年接受高等教育人口僅為443萬，1990年增加到1576萬，2000年增至4402萬，2010年進一步增至1.18億。到2015年，高等教育人口達到1.71億，占全國總?cè)丝诘?2.4%，每年提高不足一個點。

雖然人無三六九等，但學(xué)歷帶來的差異包括并不局限于三觀、認(rèn)知、審美、眼界、需求……

你以為大家都喜歡聽周杰倫，但大街小巷廣場上放的更多的音樂其實是鳳凰傳奇。你以為大家喜歡到知乎上看精英的故事，但更多人每天刷的其實是快手上的土味老鐵。那些你以為“很low”的通俗文化，其實就像拼多多一樣沉淀在最基礎(chǔ)的受眾群體里。

3.小鎮(zhèn)青年的飛速崛起

小鎮(zhèn)青年一般指來自于三四線城市及以下的年輕觀影者們。能抓住他們的胃口，就有極大概率變成爆款。

比如之前提到的票房黑馬《前任》系列，根據(jù)電子售票平臺的數(shù)據(jù)顯示，《前任3》的票房收入，確實都是來自于二三四線城市的觀眾在看，一線的票房占比只有12.3%。

截圖來自貓眼專業(yè)版

電影里那些“女人的黃金期只有幾年”，“給女人花錢的男人不一定愛她，但不花錢的男人一定不愛她”等等感情金句，可能對于很多人來說不敢茍同，但這確實是大部分小鎮(zhèn)青年的感情觀。那些看似狗血抓馬的劇情，恰恰滿足了他們在平淡生活中對感情濃度的期望和需求，一如快手上情感小劇場的存在一樣。

另外， 2018年前三季度城市電影票房數(shù)據(jù)顯示，雖然北上廣深的市場廣闊，但增速已經(jīng)被二三四線反超。

圖片來自電影票房吧

可見相較于忙碌的大城市青年，小鎮(zhèn)青年可支配收入與工資收入的相對比例高且閑暇時間多，文化產(chǎn)業(yè)競爭環(huán)境也相對比較寬松，娛樂消費市場潛在發(fā)展空間較大。

4.不同地域的文化差異

我國幅員遼闊帶來的生活文化差異，在影視劇作品上的影響是不可避免，這一點在喜劇片上表現(xiàn)得尤為明顯。

北方觀眾，一般難以get無厘頭、粵語語境帶來的笑果，最典型的案例就是《春嬌救志明》，當(dāng)時廣東的票房收入占全國總收入的38.7%，而遼寧的票房占比僅為1.5%。

而南方觀眾，也不習(xí)慣相聲包袱、東北話語境下的笑點，像《煎餅俠》、《祖宗十九代》這類喜劇片明顯在北方更吃得開。

5.互聯(lián)網(wǎng)造成的信息繭房

人們總是習(xí)慣性被自己的興趣引導(dǎo)，從而對“順眼”的事物格外關(guān)注，而互聯(lián)網(wǎng)時代的內(nèi)容算法技術(shù)則加劇了這個狀態(tài)的變化。

不知道大家有沒有發(fā)現(xiàn)，自己日常生活中無論是看頭條新聞，還是購物看劇，現(xiàn)在系統(tǒng)都特別人性化，會為每個人的興趣定制專屬的內(nèi)容推薦。

事實上，信息時代的每個人都活在大數(shù)據(jù)“猜你喜歡”“為你選擇”的世界里。你以為你看到的是世界？其實你只看到了自己以為的世界。

在這個多元化的世界里，影視劇已經(jīng)不能用單純的“流量”“口碑”等標(biāo)準(zhǔn)來衡量。因為A眼里的垃圾，可能是B眼里的神作；A習(xí)以為常的三觀，在B眼里可能不可理喻；A趨之若鶩的熱點，B可能完全不感興趣。

這不只是三觀的交鋒，更是不同生活方式下審美分級的結(jié)果。

根據(jù)不同的市場定制不同的產(chǎn)品本沒有錯，但影視劇并不單單是商品。

可能觀眾不在乎影視劇的價值觀，但影視劇的價值觀卻會在潛移默化中影響觀眾。

根據(jù)電視劇《娘道》宣傳所言，該劇主旨就是展現(xiàn)母愛的偉大與無私，即所謂的“哺而無求，養(yǎng)而無求，舍命而無求”的娘道。

但歌頌?zāi)赣H，就一定要把她放到最壓抑的時代虐個死去活來嘛？更重要的是，在經(jīng)歷不公的壓迫磨難后，這位母親并沒有怨恨那個時代，而是把幸福的結(jié)局歸功于自己恪守“娘道”。

讓一個跪著的女人，懷抱不合時宜的三觀，成為人生贏家，導(dǎo)演你真的是在批判封建思想嘛？

也許在部分觀眾看來，這劇是記錄了過去的真實，迎合了長輩們的娛樂需求，但《娘道》的創(chuàng)作者無疑是在投機取巧中迷失了自己。

都說速食時代，無暇品味，但對于影視劇的把關(guān)而言，我們在大喊救救孩子的同時，是不是應(yīng)該也要救救老人呢？