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| 貝納多·貝托魯奇 |
1905電影網(wǎng)專稿 這個冬天多少有些過于哀愁，在過去的日子中，我們送走了一位又一位的電影人。
今天，意大利著名電影導(dǎo)演貝納爾多·貝托魯奇也走了。
相信對于很多影迷來說，很大程度上，是他的作品開啟了自己的迷影之路。
貝托魯奇在中國最具盛名的，便是1987年執(zhí)導(dǎo)的傳記片《末代皇帝》。這部電影是歷史上第一部，獲準(zhǔn)外國人進(jìn)入北京紫禁城實景拍攝的電影。
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| 《末代皇帝》電影海報 |
眾所周知，這部電影在第60屆奧斯卡中，拿下了9項提名，并9項全中。他個人更是因此獲得了當(dāng)年的奧斯卡最佳導(dǎo)演。
回首他最近的新聞，還是被定格在了2016年的性侵丑聞上。
但細(xì)細(xì)回想當(dāng)時輿論的細(xì)節(jié)，可以發(fā)現(xiàn)中間其實有不少的信息內(nèi)容，因為剪輯、惡意傳播等原因，被一度影響。
如今，逝者已去，小電君還是希望大眾能止步對信息的腦洞探索，更多的還是留給事實以及藝術(shù)本身。
提到貝托魯奇，相信不少影迷率先想到的是《末代皇帝》和他轟動一時的成名作《革命前夕》。
貝托魯奇會接觸電影，其實和自己那位“影評人”父親有關(guān)。童年的時候，父親就常常領(lǐng)著他進(jìn)電影院看電影，潛移默化中，他也成為了一個電影迷。
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| 貝托魯奇（后排右一） |
后來，他只身前往“電影之都”巴黎，每天泡在電影里，感受著法國電影新浪潮的“波濤洶涌”。
1961年，他真正意義上開啟了電影之路。
一開始，他在皮埃爾·保羅·帕索里尼的電影《乞丐》劇組當(dāng)助理，慢慢地，當(dāng)上了帕索里尼的副導(dǎo)演。
那時候，他也開始自己寫劇本。
第二年，帕索里尼因為忙著其它電影的拍攝，便把《死神》的拍攝任務(wù)交給了貝托魯奇。在當(dāng)時，這部電影的框架非常新穎，貝托魯奇讓電影中的每個嫌疑犯都講述了一遍自己的故事。
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| 《死神》電影海報 |
那一年，他22歲。
《死神》上映之后，因為電影中刻畫了許多意大利底層人民的狀態(tài)，獲得了一致好評。當(dāng)然，這位電影小青年并不滿足于此。
2年后，貝托魯奇回到了家鄉(xiāng)帕爾馬，拍攝了電影《革命前夕》。
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| 《革命前夕》電影海報 |
這是他首次在人性探討以外，還加入了政治意識。本身出自中產(chǎn)階級家庭的他，一直以來對資產(chǎn)階級的腐朽生活極其反感。此前，他就已經(jīng)在帕索里尼的幫助下，加入了意大利共產(chǎn)黨。
在《革命前夕》中，你能看到很多貝托魯奇之后電影的影子。同時，也能看到法國新浪潮導(dǎo)演戈達(dá)爾對他的巨大影響。
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| 《革命前夕》劇照 |
1969年，貝托魯奇與戈達(dá)爾、帕索里尼、貝洛奇奧、卡洛里扎尼聯(lián)合導(dǎo)演了電影《愛情與憤怒》。
這部電影拍攝于越戰(zhàn)期間，通過了5段不同的故事表達(dá)了他們對當(dāng)時政局的看法。
次年，貝托魯奇自編自導(dǎo)了電影《蜘蛛的策略》，強烈的個人風(fēng)格，成為了他的代表作之一。
1972年，開啟了貝托魯奇拍電影的第二個10年。也是這一年，他拍出了他最負(fù)盛名之一的電影，《巴黎最后的探戈》。
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| 《巴黎最后的探戈》電影海報 |
這部電影，將他成功地推向了國際舞臺，同時也造就了馬龍·白蘭度。誰都沒曾想過，這部電影在30年后，一度將導(dǎo)演和男主角推上輿論的風(fēng)頭。
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| 《巴黎最后的探戈》劇照 |
其實，這部影片從上映開始就備受爭論，雖然獲得了第46屆奧斯卡最佳導(dǎo)演和最佳男主角的提名，但當(dāng)時因為同性性行為的情節(jié)而被意大利禁止公映，還被政府下令銷毀母片。導(dǎo)演本人更是被法庭剝奪了公民權(quán)5年并判處4個月的緩刑監(jiān)禁。
5年后，貝托魯奇拍攝出了他的第一部鴻篇巨制——《1900》。
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| 《1900》電影海報 |
電影以20世紀(jì)初期意大利社會動蕩時期為故事背景，時間跨越40年，講述了階級矛盾和家族紛爭下仇恨和抗?fàn)幍墓适隆?/p>
不僅是因為影片題材在當(dāng)時意大利極其敏感，而且影片長達(dá)5個多小時，導(dǎo)致沒有發(fā)行方愿意接受，一度被禁。
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| 《1900》劇照 |
后來，影片刪減了近70分鐘之后，才有機會在美國影院上映。
雖然，貝托魯奇電影的政治性和情色內(nèi)容在當(dāng)時都過于敏感，但是電影公司并沒有因此放棄對他電影的投資。
1979年，他拍攝了一部題材更為極端的影片——《月神》。
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| 《月神》電影海報 |
電影中，他設(shè)計了許多向倫理挑戰(zhàn)的尺度畫面，更是加入了母親和兒子的不倫之戀。坦白說，這樣的內(nèi)容，放在當(dāng)下都會備受爭論。
雖然在題材內(nèi)容上越來越劍走偏鋒，但是在電影空間上，他開始創(chuàng)作出一些新穎、有思想的內(nèi)容，逐漸有別于同期的其它導(dǎo)演。
80年代，是貝托魯奇電影生涯的第三個10年，在這一時期中，他拍攝出了電影《末代皇帝》。
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| 《末代皇帝》劇照 |
一直以來，大家都有這般說法：一個老外，拍出了最地道最有中國味道的清宮戲。
這部電影的角度非常獨特，運用閃回手法，講述了中國清朝最后一個皇帝溥儀跌宕起伏的人生經(jīng)歷。
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| 《末代皇帝》劇照 |
拍攝《末代皇帝》對于這位世界大導(dǎo)而言，可以說非常興奮。用他自己的話說，便是“對我而言，中國總是藏身于一種奇特的幻想之中但又不屬于我世界中的一部分。”
為了拍好這部電影，他從1984年就開始籌備，制定了大約2500萬美元的拍攝預(yù)算。當(dāng)時甚至想找馬龍·白蘭度出演溥儀的英國老師莊士敦，未想到，對方不愿意赴華。最后決定彼得·奧圖出演。
當(dāng)時整個劇組中，有150名中國人、100名意大利人和20名英國人，同時還有30名翻譯。
雖然此前，大導(dǎo)演李翰祥也曾進(jìn)入故宮拍攝過電影，但是貝托魯奇是第一個進(jìn)入太和殿拍劇情片的導(dǎo)演，截至目前，也是唯一一個。因為故宮的建筑都是木質(zhì)，一度擔(dān)心發(fā)生意外，攝影組不能在太和殿的地方擺放設(shè)備。
當(dāng)時，恰逢英國女王伊麗莎白二世訪華，但因為電影的拍攝，取消了故宮游覽計劃。
1988年，貝托魯奇憑借《末代皇帝》拿下了他第一座奧斯卡最佳導(dǎo)演，他上臺領(lǐng)獎時，激動地說：“我要感謝中國人和中國，感謝中國政府允許我去拍攝這個‘美麗的國家’，還感謝尊龍、陳沖以及許多在攝影機前后無名的中國人。我應(yīng)該向他們致以中國式的叩頭。這是我生命中最激動的時刻，我不能將它隱藏起來。”
當(dāng)然，每個時期，貝托魯奇都有自己非常杰出的代表作。90年代的時候，《偷香》、《愛的困惑》都是不得不提的影片。
當(dāng)然，進(jìn)入后期，他創(chuàng)作的節(jié)奏相對慢了下來。但是，無法忽略2003年創(chuàng)作的電影《戲夢巴黎》。
對于很多人來說，這或許就是最好的青春片之一。
尤其是電影中，三個人模仿戈達(dá)爾電影《法外之徒》，拉著手橫穿盧浮宮。同時，電影鏡頭和《法外之徒》的鏡頭畫面不斷拼貼重寫，現(xiàn)實與虛幻交織，成了這部電影最迷人的場景之一。
這部電影中，除了內(nèi)含的政治性之外，三位主角的迷影情結(jié)，每天模仿一個經(jīng)典電影片段的戲份，也讓不少影迷如癡如醉。
其中，除了《法外之徒》，還有《金發(fā)維納斯》《疤面人》等電影。這些奇妙的迷影梗，剛好與巴黎，這座神奇的電影之都相融合。
三個人因為電影而相識、相知、相愛，到最后相離。而這一切，都來自影像的魔力。
回頭再看，這似乎就是貝托魯奇今生的電影路。不過，現(xiàn)在他睡了，開始了另一番的電影夢。
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