1905電影網(wǎng)專稿 中國(guó)第五代導(dǎo)演田壯壯執(zhí)導(dǎo)的《盜馬賊》在1986年上映后，由于過于小眾，口碑慘淡，觀眾評(píng)價(jià)看不懂，當(dāng)時(shí)他撂下一句“狠話”：“我的電影是拍給下個(gè)世紀(jì)的人看的”。

雖然田壯壯澄清這是一句玩笑話，但在30多年后，《盜馬賊》真的跨越了世紀(jì)，以4K48幀藏語配音修復(fù)版的全新面貌來到戛納電影節(jié)進(jìn)行首映。

5月17日，田壯壯在戛納藝術(shù)總監(jiān)福茂的引領(lǐng)下來到首映現(xiàn)場(chǎng)，他回憶，在1985年拍攝《盜馬賊》期間就曾受邀前來戛納，34年后，他又帶著《盜馬賊》故地重游，很有緣分。

戛納經(jīng)典單元?jiǎng)?chuàng)辦于2004年，15年來，入選該單元的華語片有《俠女》《龍門客棧》等。此次，《盜馬賊》修復(fù)版是中國(guó)內(nèi)地獨(dú)立修復(fù)影片第一次入圍該單元，同時(shí)入選的還有另一部國(guó)產(chǎn)修復(fù)電影《護(hù)士日記》。

左衡、侯詠和田壯壯在《盜馬賊》戛納展映現(xiàn)場(chǎng)

《盜馬賊》映后，我們和導(dǎo)演田壯壯、攝影師侯詠以及負(fù)責(zé)修復(fù)和海外發(fā)行的相關(guān)人士聊了聊這部修復(fù)版的前世今生。這部影片以修復(fù)形式走向世界，也為其他中國(guó)經(jīng)典電影開拓國(guó)際能見度和受眾度打開了一條新路。

《盜馬賊》歷經(jīng)三次修復(fù)

《盜馬賊》曾被馬丁·斯科塞斯列為上世紀(jì)90年代個(gè)人十佳影片，也獲得過電影大師貝托魯奇和伊文思的高度贊賞。

影片講述了貧困的藏族牧民羅爾布以盜馬為生，他與家人在謀生與信仰之間苦苦掙扎的故事，是一部淡化故事情節(jié)，突破敘事傳統(tǒng)，兼具現(xiàn)實(shí)意義與宗教色彩的電影。

但是，膠片上的臟點(diǎn)、刮痕、顆粒抖動(dòng)，以及隨著時(shí)間推移不斷褪色等問題大大影響了影片的觀看效果，2017年，中國(guó)電影資料館修復(fù)團(tuán)隊(duì)開始對(duì)本片進(jìn)行修復(fù)。

歷經(jīng)三次，第一次采用2K技術(shù)修復(fù)，田壯壯看完后發(fā)現(xiàn)問題很大，于是找來攝影師侯詠進(jìn)行監(jiān)督，第二次也進(jìn)一步采用了4K與48幀的修復(fù)放映技術(shù)，提升修復(fù)效果。

侯詠向我們介紹，他首先就對(duì)畫幅進(jìn)行調(diào)整，“不調(diào)整就真的完蛋了，畫幅不對(duì)，不是1：2.35，好像切成了1：1.6或1：1.85的感覺”，其次是在調(diào)色方面給出意見，他和田壯壯都堅(jiān)持認(rèn)為畫面顏色不能過于鮮艷，“現(xiàn)在的數(shù)字色彩是假的，計(jì)算出來的，因?yàn)楝F(xiàn)在沒有膠片，大家早早就接受了數(shù)字色彩，看慣數(shù)字影像，對(duì)鮮艷都不以為奇，所以第一版出現(xiàn)了這個(gè)問題”。

《盜馬賊》24幀與48幀對(duì)比

同時(shí)，還有一些細(xì)節(jié)上的調(diào)整。比如一個(gè)夜戲日拍的畫面，第一次修復(fù)版本還是調(diào)成白天的亮度，第二次經(jīng)過修復(fù)接近了夜戲的感覺。侯詠坦言，他的參與就是要盡最大可能還原、漸近膠片色彩感和當(dāng)時(shí)拍攝時(shí)想要的畫面效果。

田壯壯沒有親自參與修復(fù)過程，他說自己唯一給出的意見是希望能找到藏語音軌，因?yàn)閷?duì)比中文配音，藏語要更加真實(shí)、自然。在提出這個(gè)想法的后三個(gè)月，中國(guó)電影資料館就從法國(guó)找到了藏語聲音文件并重新制作成5.1聲道，這也促成了最新藏語修復(fù)版的完成。

從戛納的放映效果來看，影片畫質(zhì)很清晰，也有非常賞心悅目的色調(diào)，田壯壯也向我們稱贊：“這是我見過的第五代電影所有的修復(fù)版里，最好的一部。”

左為修復(fù)后，右為修復(fù)前

中國(guó)電影資料館代表左衡此次也隨田壯壯一行人前來，他對(duì)《盜馬賊》的修復(fù)過程深有感慨：

“修復(fù)是很微妙的狀態(tài)，比方我們會(huì)認(rèn)為膠片已經(jīng)有點(diǎn)暗淡了，要調(diào)亮，但是這可能不是當(dāng)時(shí)導(dǎo)演和攝影師要的”，也正是因?yàn)橛辛撕钤伒戎鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)的指導(dǎo)，修復(fù)效果更加接近了原貌。

而對(duì)于《阮玲玉》《小城之春》等早期國(guó)產(chǎn)片，左衡透露，就只能從當(dāng)時(shí)的導(dǎo)演筆記、評(píng)論文章、照片等文獻(xiàn)資料獲得信息進(jìn)行修復(fù)，“就和修老壁畫一樣，它可能是達(dá)芬奇畫的，但是后人要修，修的是對(duì)還是不對(duì)，哪怕有錯(cuò)誤，都應(yīng)該有一種美學(xué)的體現(xiàn)。”

修復(fù)電影如何走向世界

數(shù)字修復(fù)技術(shù)帶來了對(duì)經(jīng)典電影重新一輪的評(píng)斷，并再度審視影片的藝術(shù)價(jià)值和影史價(jià)值，而修復(fù)影片的國(guó)際市場(chǎng)也在近年來趨于活躍。

左衡向我們介紹，現(xiàn)在的海外發(fā)行商對(duì)經(jīng)典老片都很有興趣，相比新片要去建立媒體傳播的聲量，要花很多精力做宣傳，老片大多經(jīng)過時(shí)間認(rèn)證，可以通過多渠道、分區(qū)域發(fā)行的方式登陸各國(guó)院線、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)或制作影碟等。

修復(fù)版《護(hù)士日記》入圍“戛納經(jīng)典”單元

赤角文化負(fù)責(zé)人謝萌此次主導(dǎo)《盜馬賊》修復(fù)版的海外發(fā)行工作，他介紹影片來到戛納是他們走的第一站，“通過戛納電影節(jié)的平臺(tái)，可以介紹給更多的選片人、其他國(guó)家電影資料館的策展人或者是海外發(fā)行商，再由他們把影片帶到各自的市場(chǎng)或電影節(jié)去。”

接下來，他們還會(huì)帶著《盜馬賊》修復(fù)版前往海外推廣的第二站：法國(guó)里昂電影節(jié)，因?yàn)槟抢镉袑ｉT針對(duì)經(jīng)典電影修復(fù)的發(fā)行市場(chǎng)。

《盜馬賊》劇照

謝萌認(rèn)為國(guó)產(chǎn)經(jīng)典修復(fù)片在海外發(fā)行方面存在一定獲利空間，可以當(dāng)作新片的模式來發(fā)行，操作方式比較簡(jiǎn)單。

他也表示，不管是政府組織的文化活動(dòng)，電影節(jié)里的交流，還是通過國(guó)際銷售的渠道去做推廣工作，中國(guó)修復(fù)經(jīng)典影片走向世界最重要的還是電影內(nèi)容本身，“什么樣的內(nèi)容在什么樣的渠道發(fā)布，才會(huì)決定最后傳播的寬度和廣度。”

《護(hù)士日記》劇照

除了《盜馬賊》修復(fù)版以及將在戛納首映的《護(hù)士日記》修復(fù)版，接下來還會(huì)出現(xiàn)很多國(guó)產(chǎn)經(jīng)典修復(fù)影片，如《桃花扇》（1965年）、《家》（1956年）以及中國(guó)電影資料館每年計(jì)劃2-3部的4K修復(fù)片，而此次《盜馬賊》的國(guó)際行也將使它們未來走向世界獲得更有效的推廣經(jīng)驗(yàn)。